焦虑的“小妞”:中国小妞电影中女性形象体认

作为备受都市女性观众欢迎的"小妞电影"不仅是一种电影类型,更是剖析当下都市女性生存与发展状态的重要途径。而对"小妞电影"中的女性身体与都市空间的仔细观照是体认片中人物乃至当下都市女性形象的有效策略。"小妞电影"集中且深刻地折射出当下社会都市女性所存有的精神焦虑,这是不同于传统性别二元对立冲突的生存焦虑,是在社会发展中产生的新问题。对身体与空间的焦虑是都市女性焦虑的两大源头,通过对"小妞电影"中女性身体与都市空间的文化指认,我们可以准确地认识到当下都市女性所面临的问题,并进而在传统女性研究与实践的基础上结合实际情况为新时期女性生存与发展提供新的建议。

中国小妞电影对都市女性身份建构的影响研究初探——以《失恋33天》为例

女性主义认为"女性是被形成、被构建的",而在参与女性构建的多种因素中,因社会的现代化而跃居显要位置的电影逐渐进入了女性研究的理论视野。在女性群体中,都市女性则占据着女性话语的顶层,并首当其冲地受到女性研究者的多方探究。而以都市女性为目标受众的"小妞电影"因受到强烈欢迎而成为研究都市女性身份建构的绝佳文本。以《失恋33天》为例,对中国小妞电影对都市女性在身份建构过程中所产生的影响进行初步探究,可为后续的同类型研究提供最初的参考。

“小妞化”背后的身份认同——电影《北京遇上西雅图》的女性主体性建构

受女性主义电影理论的影响,女性电影经历了对两性问题从对抗到思考的转变过程。在这个过程中,女性电影工作者们不断地尝试为女性作重新定位。这个重新定位的过程,其实就是女性主体性的建构过程。《北京爱上西雅图》是一部典型的女性电影,影片为女性主体性的建构提供了一个多样化的开放系统,为观众对影片中女性主体性建构的理解提供了多种可能性。

20世纪90年代以来“小妞电影”研究综述

上世纪九十年代以来,中外"小妞电影"都不约而同经历了从一呼百应的票房黑马滑落至不叫好不卖座的瓶颈现状,可谓引人深思。为树立起一个全新的、成熟完整的类型电影范式,也为开拓充实女性电影的发展空间,近年来,国内外学者多从女性主义与消费主义两个视角出发,基本建构起"小妞电影"的理论研究格局,并能透过电影表象,直指受消费文化和后女性主义影响,由小妞文学、小妞影视共同打造的小妞文化这一时代现象。

当代国内小妞电影的本土化措施与发展

2009年以来,中国电影市场出现一种新的电影类型——小妞电影。小妞电影虽然发展迅速,但面临很多问题。通过分析小妞电影的特征,探索外来的小妞电影如何中国本土化的措施,帮助外来的小妞电影能真正扎根于国内电影市场。

文化为体,程式为用:好莱坞类型本土化改造的关键

对好莱坞成熟类型的借鉴、混合和改造是国产电影进行类型建构的一种有效方式。比较成功的国产电影在对好莱坞"治愈式旅途片"和"小妞电影"这两个成熟类型进行借用时,都注意到以文化识别和文化需求为基础的类型本土化改造问题。可见,国产电影对好莱坞成熟类型进行有效借鉴和创造性改造的首要问题在于,对国内观众的文化需求和对借用类型的文化功能进行认真的识别与分析。

对小妞电影中“闺蜜”形象的功能抽绎

作为"新女性主义"电影的主要商业类型,小妞电影遵守占据社会主流意识形态的游戏规则,将女性角色放在情节模式的中心去迎合它的主流受众,而"闺蜜"成为主角之外不可或缺的配角,她们的存在为这一类型题材影片提供了更加丰富的人物线索,从这一被程式化的角色角度能够反观当下国内电影受众的情感需求和观赏心理,进而更好地融入当今的大众消费语境。

校园“小妞电影”的非典型叙事及其启示——以《怦然心动》为例

“小妞电影”是指以女性为绝对主角、男性退居配角的介于爱情片与喜剧片之间的亚类型电影。“小妞电影”的题材类型主要包括三类:婚恋类、职场类、校园类。《怦然心动》是校园“小妞电影”的一次成功转型,它在符合“小妞电影”特征的同时,通过强化校园故事场景、优化双线叙事结构、凸显女性意识觉醒等手段,展现了“小妞电影”的叙事新模式。《怦然心动》的成功给中国校园“小妞电影”带来了非凡的启示:电影创作者应立足于中国语境,强化校园本土文化建构,挖掘人物的内在真实,关注女性意识的成长。

“她经济”视角下解读小妞电影的女性凝视

小妞电影是好莱坞创造出来的一种电影类型,被中国的电影产业引进之后发展很快,甚至在短短几年之内改变了中国电影观众的性别比例。与传统电影的男性视角不同,小妞电影提供了大量女性凝视的机会,这也是中国流行文化中的一个较新的现象。本研究从"她经济"的视角来分析,揭示出这种女性的凝视是在"剩女"的语境中基于消费力的基础之上而实现的,小妞电影因而体现着浓厚的消费主义,并且延续了传统的性别主义。但在理解这些电影文本的时候,女性观众是被动地受着文化工业的操控,还是有着强大的自主性,这有待进一步的经验研究。