艺术、教育与市场的互动与融合——九十年代少儿电影发展论

九十年代的少儿电影创作者们在经历了八十年代的历练后,多数在艺术上更加成熟,在少儿电影的本体性探索和实践上走得更彻底,同时,也更加注重少儿电影创作中的'少儿本位主义',将艺术与教育并重。同时,这一时期的少儿电影发展也与少儿电影的创作体制保障以及与市场的互动和融合分不开。因此,此一时期的少儿电影发展在市场和受众的双重影响下仍然取得了不俗的成绩,其间的得失均可以作一个参照系,以便今天的少儿电影能够在已有基础上取得新的突破与成就。

幻想与娱乐双翼的负重起飞——论“十七年”主流话语边缘的儿童电影

"十七年"儿童电影的主流是负载着政治理想教育的故事片,但其间也陆续出现了一些大异其趣的童话片和喜剧片。这类处于政治叙事边缘的儿童影片,注意挖掘幻想性和娱乐性因素,较为本色地反映了儿童的生活气息与心性,开创了一个贴近儿童电影本体的新气象,丰富了新中国儿童电影的思想情趣和艺术形式。但它们也不可避免地带有时代性的缺憾,教育旨意的灌注使其难以真正轻松、自由地飞翔,这也成为现今同类儿童电影难以完全摆脱的痼疾。

儿童影视作品中的女性集体无意识及其影响——以《喜羊羊与灰太狼》《熊出没》为例

随着20世纪末女性意识向文化批评领域的渗透,影视作品中的女性形象也转向多元化关照。反观当下我国两部热播的儿童影视作品,其中对女性形象的表现和传播却仍处于误导状态。动画片等儿童影视作品作为儿童成长过程中不可或缺的现实语境,对儿童特别是女童的心理结构及社会角色的认同都有重要影响。因此,有必要对儿童影视作品中女性形象及其影响进行深刻的反思,以便进行有效的文化救赎。

2007年度中国儿童电影综述

当媒体用中国电影吹响"集结号"来形容2007年中国电影带来的喜悦时,儿童电影也在本年度迎来新一轮创作热潮。儿童电影产量再创新高、佳作涌现赢得口碑、儿童电影营销策略的突围等利好表现,凝聚成一股合力提升我们对中国儿童电影未来发展的信心。对中国儿童电影来说,2007年是一个值得重视的年头。

云自随风去,依旧念蓝天——我看见与感受到的于蓝

一说于蓝,便是江姐。其实,江姐是江姐,于蓝是于蓝,再是血肉丰满的艺术形象,总是被提纯了的。在电影时空规定情境中艺术再现的形象,远不如数十度春秋于自然生活深处体会的生命来得生动与完整。于蓝比她所饰演的角色,血肉更加丰满。创立中国儿童电影制片厂,只是于蓝奉献给少年儿童的第一朵鲜花。接下来是一花开五叶,结果自然成。为这一花五叶,她把六十岁以后的韶华都奉献了。花的鲜艳,往往掩饰了栽花者达观之下的种种难以言喻的怆然。