探究敦煌飞天色彩美学在仙侠剧的服装设计中应用——以影视剧《长月烬明》为例

通过剖析影视(仙侠)剧服装中的敦煌飞天美学色彩元素,利用文献研究与案例分析的方式从案例中探寻色彩这个基本概念的内涵价值,并对不同角色所进行的色彩搭配进行分析,试图根据影视剧中的角色变化所应用的色彩搭配,揭示敦煌飞天色彩的色彩元素特征。通过影视剧传播中华文化,在国际交往中体现民族自信。从传统历史遗存的艺术审美特征角度来撰写影视剧服装的新思路,实现对中国传统文化的多元角度的延续,创造出新的艺术审美和视觉感受,展现其独特的美学价值。

源于自然审美的哈尼族服饰生态文化

哈尼族服饰的总体特征是以黑色为基调,无论男女老少均以黑色或青蓝色为主,他们认为黑色是融于大山森林的色彩基调,是哈尼族生命的保护色。哈尼族的每一个支系就有一种衣着类型,但黑色与银饰形成统一的审美观,其审美图案主要是表示日月星晨、山川河流、自然花鸟和水族动物的影子,充分体现了哈尼族融于自然及其以自然为主体的审美意识,蕴含着深刻的服饰生态文化。

色彩情感化设计在影视剧服装中的应用

以色彩情感化设计为视角,介绍服装色彩情感化设计的概念,总结情感化设计的内涵;从人物性格、历史背景、市场需求的角度分析影响影视剧服装色彩情感化设计的因素;以影视剧《甄嬛传》为例,分析并总结如何在影视剧中灵活运用服装色彩进行情感化设计,表达剧中人物角色的性格特点与心理变化。希望能够通过对影视剧服装色彩情感化设计应用的分析总结,对中国影视剧在服装色彩情感化设计应用方面有所帮助。

电视节目主持人服饰色彩的研究

服装色彩,常被人们视作服装美的灵魂,色彩也是服装美的重要表现手段,它表现的得体、恰当与否,是衡量服装设计的重要因素之一。本文通过对电视艺术色彩以及与节目主持人服饰色彩的影响等方面的分析与研究,结合大量实践案例,根据不同的节目定位、场景需求来分析电视节目主持人服饰色彩。主持人作为一个节目的灵魂,要根据电视节目的类别、节目定位、色彩情感倾向以及场景需要等各方面来选择服饰色彩。

论服饰色彩和电视色彩之间的关系——以电视主节目主持人的服饰为例

本文通过对电视艺术中的色彩与主持人服饰色彩之间关系的分析研究,根据不同的场景,节目类型等,来分析色彩选用的科学性和审美性。主持人作为电视节目的主体要根据电视节目类别,色彩情感倾向,以及主色调和色彩节奏感来选择服饰色彩。总之,没有不良的色彩,只有不良的设计。