南宋和元代龙泉窑粉青瓷釉色比较研究

为了研究南宋与元代龙泉粉青瓷釉呈色机理,采用colorimeter,XRF,XRD,Raman spectrometer,XPS等对南宋和元代龙泉粉青瓷釉进行对比分析。结果表明,南宋粉青瓷L*值大于元代,而a*、b*值小于元代粉青瓷。南宋粉青瓷的烧成温度低于元代。龙泉粉青瓷乳浊如玉的质感主要是受釉层内小而密集气泡与大量石英晶体对光的影响所致。Fe2O3的化学色主导了龙泉青瓷的呈色,且南宋粉青瓷的Fe2+与Fe3+的比值高于元代粉青瓷,是南宋粉青瓷偏蓝而元代粉青瓷偏绿的主要原因。

纳米氧化铁调控钧瓷釉层显微结构及呈色分析

本文在钧瓷釉中添加不同质量分数的纳米氧化铁,分析在还原气氛(96%Ar/4%H_(2))与氧化气氛(空气)烧制后钧瓷呈色及釉面显微结构的变化,采用分光测色计研究了颜色变化,利用X射线衍射仪、拉曼光谱仪研究了钧瓷物相成分,利用扫描电子显微镜研究了釉层微观结构。结果表明:随着纳米氧化铁含量梯度增加,还原气氛下钧瓷试片从淡青色变为蓝色再变为青灰色,氧化气氛下从白色变为黄色再变为酱黑色。当釉层中纳米氧化铁含量达到3.0%(质量分数)时,釉面SiO_(2)晶相完全消失,呈非晶态。随着纳米氧化铁含量的增加,釉面呈液-液分相结构,还原气氛下显微结构尺寸从85 nm增加至150 nm,且Fe^(2+)相对含量上升。氧化气氛下,当釉面达到玻璃化后,分相结构尺寸从217 nm增加到307 nm。

酸性条件下黄釉和绿釉琉璃瓦腐蚀行为的比较研究

为了研究黄釉和绿釉琉璃瓦腐蚀行为的差异并探究其腐蚀过程,采用不同pH的模拟酸雨溶液分别对黄釉和绿釉琉璃瓦进行了腐蚀实验,对腐蚀后黄釉和绿釉琉璃瓦釉面的形貌、色差值、光泽度和粗糙度进行了测试和表征,并对腐蚀产物的成分、微观形貌、腐蚀溶液中Pb及着色元素的含量进行了测定。结果表明:绿釉比黄釉更容易受到腐蚀,原因是绿釉中Cu与Pb的协同作用促进了酸性条件下Cu和Pb的浸出;绿釉琉璃瓦经腐蚀后釉面的色差值升高、光泽度降低、粗糙度升高,并且其变化程度明显高于黄釉琉璃瓦;在pH=1的腐蚀溶液中黄釉表面的裂缝处生成了不规则柱型硫酸铅,但整体上腐蚀现象不明显,绿釉表面生成了疏松的层片状、颗粒状及规则多面体型硫酸铅并且覆盖在釉层表面及裂纹处;在pH=3的腐蚀溶液中,黄釉表面未发现明显的腐蚀现象,绿釉表面生成黏附性较强的层片状、颗粒状腐蚀产物层;绿釉腐蚀后存在外层的腐蚀产物覆盖层、Pb和Cu元素流失后形成的褪色富硅层及未腐蚀的釉层。

浅谈高温颜色釉在陶瓷人物画中的表现与运用

高温颜色釉人物画兴起于20世纪末,是在一批优秀的艺术家的带领下,在陶瓷绘画中占有一席之地。把高温颜色釉代替其他色料来进行人物绘画创作,并且集高温颜色釉的材质美在同一画中,是颜色釉赋予了陶瓷更多的表现形式。它是优秀的陶瓷画家摆脱了很多年来的传统意识的束缚,运用创新的思维为作品注入了新鲜血液,在视觉上带来了很强大的冲击力。这种具有革新思维的艺术创作充满了生命力与创造力,推动了陶瓷艺术的发展。

幼声釉色——颜色釉瓷画在儿童美术教学中的实践探究

高温颜色釉瓷画美术教学适用于儿童美术教育。培养儿童的人文素养,弘扬中华美育精神,传承中华优秀的陶瓷文化,为激发儿童的创造力打下基础。本文基于瓷画美术教学的体验课程,探讨教学体验中如何引导儿童了解瓷画的艺术魅力、丰富儿童的想象力和培养儿童的创新意识,以达到促进儿童的艺术启蒙,增强民族文化自信的目的。

景德镇高温颜色釉绘画创作意境及应用研究

在我国,景德镇之所以能够得到“瓷都”的美誉,在于景德镇是青花瓷、青花玲珑瓷、粉彩瓷、高温颜色釉这四大名瓷的发源地。景德镇的四大名瓷不仅在国内享誉,在海外的名号同样风光无二。在四大名瓷中,高温颜色釉凭借其梦幻的色彩、绚丽的效果,深受古代以及当代陶瓷艺术家的喜爱。为此,本文将对景德镇高温颜色釉绘画的创作意境加以分析,同时对景德镇高温颜色釉的具体应用展开探究,以期促进釉、画结合,为高温颜色釉在现代社会的发展提供一定思路。

浅谈创新让陶瓷装饰艺术呈现出旺盛的生命力——从中国画说起,以高温颜色釉彩绘装饰艺术为要点

陶瓷是陶器和瓷器的统称,由陶到瓷的发展历程充分体现了人类的智慧和创造力。人类在制作陶瓷的过程中发现了装饰美,并通过实践创造了陶瓷装饰,且逐渐使陶瓷装饰成为一门系统的艺术。陶瓷装饰艺术是科学与艺术的结晶,是一代又一代敬仰科学、敬重艺术的人们,利用科学手段和艺术手法将自己对科学和美学的追求以实体呈现的表现形式,它随着人类文明的进步,随着时代的发展,不断创新,呈现出与时代同步的旺盛的生命力。本文将从中国画说起,以高温颜色釉彩绘装饰艺术为要点,谈谈创新让陶瓷装饰艺术呈现出旺盛的生命力。

高温颜色釉肌理在陶瓷绘画中的形式表达与审美意蕴

高温颜色釉中的矿物质在高温燃烧的过程中会发生化学反应,从而形成各种不同的肌理效果。在陶瓷绘画过程中需要对高温颜色釉千变万化的肌理进行细致的设计和安排,使高温颜色釉的肌理服务于整体画面的需求,充分发挥高温颜色釉的材质优势,进而展现高温颜色釉独特的肌理美。笔者从高温颜色釉肌理语言出发,探讨了高温颜色釉肌理在陶瓷绘画中的形式表达,以艺术审美方式看高温颜色釉肌理的审美意蕴。

陶瓷绘画中的色彩情感表达——以高温颜色釉绘画为例

在绘画中,色彩在艺术创作过程中是必不可少的元素之一,拥有强烈而又直接的情感表现力和特有的视觉冲击力,能够准确而形象地表达出绘画作品的视觉效果和情感价值。色彩是当代陶瓷绘画创作的重要表现手法,这一艺术中色彩依存于中国灿烂的传统色彩之中,极具艺术魅力和审美价值。在艺术创作时,艺术家们都将色彩情感作为表现画面的重要影响因素。因此笔者重点分析色彩情感表达在陶瓷绘画中的重要性与内在含义,希望以此来丰富、提高颜色釉在陶瓷绘画艺术的审美范畴。

浅谈当代高温颜色釉陶瓷绘画的艺术语言

当代绘画领域中,陶瓷绘画饱受争议。高温颜色釉陶瓷绘画以色釉为主绘画材料,重新组合成的画面效果丰富了陶瓷绘画的艺术表达形式,也是现代新兴的一种陶瓷绘画形式。其内容、技法、材料等仍在不断实验并创新,具有着研究的意义。笔者以陶瓷综合材料和当代审美艺术的角度出发,研究高温颜色釉陶瓷绘画如何体现陶瓷绘画艺术语言的纯粹性。

浅谈颜色釉在陶瓷装饰中的应用——从陶、釉、瓷的发明说起

在中国陶瓷装饰中,以釉装饰瓷器的历史最为悠久,从古至今延绵不断。颜色釉,随着科学技术的不断进步和人类的审美意识的不断升华,工艺不断创新,色彩不断丰富。颜色釉在陶瓷装饰中的应用,让陶瓷在实现其实用性初衷的同时,彰显了它所具有的科学性和艺术美。

不同工艺参数下紫金釉呈色机制及拉曼分析

紫金釉是一种以铁的氧化物为呈色剂的高温色釉,在中国古陶瓷发展史上具有举足轻重的地位。目前,关于紫金釉的科技分析较少,且多为考古学与艺术学等方面的认知。本文通过对釉料球磨时间、施釉厚度及烧成温度等调控,以揭示工艺参数变化对紫金釉微观结构特征和呈色机制的影响。通过拉曼(Raman)和扫描电镜(SEM)等测试分析显示:当球磨时间15 min、施釉时间1 s、烧成温度为1310℃时,釉中存在纯度较高的ε-Fe_(2)O_(3)晶体,且釉面的光泽度较高;同时,由于较多的纳米颗粒分布在枝状晶体附近,高温溶解纳米颗粒,促进多层堆叠的二级枝晶形成,进而使釉面呈现较强的金属质感。

浅谈意象性在高温颜色釉中的表现

从商周时期至今,意象性在高温颜色釉中的表现各具特点,经历了独特的发展轨迹。意象性在高温颜色釉中的表现具有民族性、自然性、审美性、情感性等鲜明特色。意象性在高温颜色釉中的表现包括高温颜色釉材料装饰、高温颜色釉绘画和高温颜色釉综合装饰等多种形式。

景德镇高温颜色釉特性及其在现代陶瓷艺术中的表现

高温颜色釉是景德镇艺术瓷的典型性代表,有着鲜明的艺术特性,它在釉料、颜色、艺术效果等方面均存在一定的特殊之处。陶瓷艺术创作者将景德镇高温颜色釉与陶瓷艺术创作进行融合,受到大众的广泛青睐。本文探讨景德镇高温颜色釉的特性,同时,分析景德镇高温颜色釉在现代陶瓷中的艺术表现,希望推动景德镇高温颜色釉的进一步发展。

从古代工艺到现代应用的色相与质感演变——以南山五彩釉为例

该研究围绕南山五彩釉的独特色相与质感的起源及创新实践,探讨了其在材料、技术和釉色表达方面的创新。研究发现,南山五彩釉独特变幻多彩的釉色源于龙窑柴烧的技术,其变釉的艺术还受石湾窑历代“仿中有创”、注重手工语言表达等传统的影响。研究还发现,南山五彩釉色相与质感创新在于对原料与技术的改进、釉料配方的创新及烧制技术的提升,这些创新的实践思路,给现代陶艺发展带来了新的艺术思路,如釉面颜色要层次分明、保留陶艺火痕等天然美感,追求农耕文化的意境美,确保秩序与偶然的对立统一等启示。该文的研究对于推动现代陶艺创新发展,具有重要的理论和实践意义。

浅谈当代高温颜色釉陶瓷作品中的形式语言和艺术特色

高温颜色釉陶瓷作品为近年来陶瓷艺术中最大的突破,在艺术表达与形式语言上都有着当代艺术的属性,它打破了传统陶瓷工艺的局限,以绘画和综合装饰的样式进入大众艺术视野,以其独特的材料、亮丽的色彩、丰富的肌理、多样的形式语言成为当代陶瓷艺术中的奇葩,拓展了陶瓷艺术的审美边界,让艺术家得以用陶瓷的本体语言记录时代、抒发个性。本文从高温颜色釉的发生发展为始,浅谈当代高温颜色釉陶瓷作品的形式语言和艺术特色。

高温颜色釉结合釉上彩绘创作浅识

高温颜色釉结合釉上彩绘是将工艺与艺术融为一体,在预留的肌理上点缀加彩的一种艺术形式。它既服务于高温颜色釉的特色,又对高温颜色釉特色起着衬托、美化和升华作用,突出地体现陶瓷材质的审美价值和审美风采,是陶瓷艺术中的一种实用新型的装饰技法。

氧化铁对建窑油滴釉呈色与析晶行为的影响

建窑油滴釉是中国古代最典型的铁系析晶釉之一,明晰氧化铁对析晶釉呈色与析晶的影响规律,能够为开发与创新多种呈色效果的铁系析晶釉提供科学依据和理论指导。本文采用XRD、Raman、SEM和EDS等测试方法,探究了不同氧化铁含量对釉熔体中析出晶体显微结构和釉面呈色的影响,揭示了釉层晶体结构对呈色的作用机制。结果表明,随着氧化铁含量增加,釉面析出棕黄色-银蓝色-银白色-银白泛红棕色的晶斑,晶斑呈色是由晶体的化学色与结构色耦合而成。晶斑中间区域的铁元素富集度高于边沿区域,优先发生ε-Fe_(2)O_(3)向α-Fe_(2)O_(3)的相变,形成不同的呈色效果。中间区域先析出2~4μm的叶状ε-Fe_(2)O_(3)晶体,呈棕黄色;随着氧化铁含量增加,釉层中析出与釉面平行定向排列的棒状α-Fe_(2)O_(3)晶体,形成晶体薄膜,对光产生强反射而呈银白色;随着氧化铁含量继续增加,釉层中析出10~20μm的树枝状α-Fe_(2)O_(3)晶体穿透晶体薄膜,薄膜产生的结构色(银白色)削弱,α-Fe_(2)O_(3)的化学色(红棕色)增强,耦合呈银白泛红棕色。边沿区域先析出大量30~50 nm的晶粒,产生瑞利散射,呈蓝色;随着氧化铁含量增加,表层棒状晶体也形成晶体薄膜,薄膜下层析出100~200 nm的板状纳米晶体,形成非晶光子晶体,产生相干散射呈蓝色,与反射的银白色耦合呈银蓝色。