景德镇青花瓷彩上斑点显微结构的研究

通过对元代、明洪武及明宜德年间的景德镇青花瓷样品彩上斑点的显微结构和组成分析，研究了斑点的形成机理和组成，表明青花瓷彩上斑点是由青花钴料中的锰、铁、钴，经高温过程后，在釉熔体中的偏析所形成的，其物像组成，除主要取决于青花钴料中的锰、铁含量外，样品的胎、釉组成及烧成机制等也影响着铁的价态．

YAG∶Ce蓝光转换材料的合成和发光性质研究(英文)

铈激活的钇铝石榴石 (YAG∶Ce)由高温固相反应制备。样品证明为纯的的石榴石物相。YAG∶Ce的激发光谱为双峰结构 ,主要激发峰在 4 6 0nm ,与GaN的蓝光发射匹配。YAG∶Ce的发射光谱为一宽带 ,波长范围从蓝绿到红 ,主峰波长为 5 4 0nm ,能与GaN的蓝光组合形成高亮度白光。YAG∶Ce在漫反射光谱中的的两个吸收峰与YAG∶Ce的激发峰相吻合 ,进一步证明了铈激活的YAG对GaN蓝光的有效吸收。YAG∶Ce有很高的发光强度和高达 89%的量子效率。

高亮度GaN基蓝光与白光LED的研究和进展

GaN基蓝光LED高亮度化对传统照明光源带来了很大冲击。简述了GaN材料和GaN基蓝光LED器件结构的发展,阐述了为了改善LED性能的一些新措施、LED在照明光源上的应用优势,给出了白光LED的常用制备方法以及最新的研究成果。最后,提出了需要着重解决的问题。

康熙青花色料的仿制研究

以探索再现研制康熙青花色料为目的,在Co-Al尖晶石为基础的钴蓝色料中引入不同比例的Fe2O3和MnO2,并探讨其对合成康熙青花色料的呈色影响。通过XRD、能谱仪及色度仪对样品进行测试分析,研究表明,随着Fe/Co值的升高,青花色料的呈色逐渐由明蓝向暗蓝色转变;Mn/Co值的升高,青花色料的呈色逐渐由明蓝色向灰青色转变。在合成过程中得到不同比例的CoAl2O4、FeAl2O4、MnAl2O4、Mn0.83Al1.96Fe0.21O4晶体,这些物质与游离态的铁、钴、锰离子所形成的化合物共同作用,影响着青花色料的呈色效果。

YAG∶Ce蓝光转换材料的合成和发光性质研究(英文)

铈激活的钇铝石榴石 (YAG∶Ce)由高温固相反应制备。样品证明为纯的的石榴石物相。YAG∶Ce的激发光谱为双峰结构 ,主要激发峰在 4 6 0nm ,与GaN的蓝光发射匹配。YAG∶Ce的发射光谱为一宽带 ,波长范围从蓝绿到红 ,主峰波长为 5 4 0nm ,能与GaN的蓝光组合形成高亮度白光。YAG∶Ce在漫反射光谱中的的两个吸收峰与YAG∶Ce的激发峰相吻合 ,进一步证明了铈激活的YAG对GaN蓝光的有效吸收。YAG∶Ce有很高的发光强度和高达 89%的量子效率。

唐代青花瓷器研讨

本文从近年来扬州出土的青花瓷残器中选出了三片代表性样品,分析了其胎、釉和色料化学组分,测定了其物理性能,并借助偏光显微镜和扫描电子探针鉴定了显微结构。综合研究的结果如下: 1.从出土青花瓷器的造型、纹饰、出土地层及伴随出土物表明这批青花瓷器的年代为唐代中晚期。 2.这批青花瓷器的彩饰是以低锰钴矿为其着色剂的釉下彩,与唐代河南巩县唐三彩兰釉料极相似。 3.胎、釉的化学组分以及烧成温度亦与唐代河南巩县窑白瓷相似。 4.从其时代特征、造型纹饰及胎、釉和色科的化学组分等综合分析,可以推断,这批唐代青花瓷器是采用了与唐三彩相同的兰色料,绘在巩县白瓷上制成的产品,无疑为巩县生产。

浅探青花瓷釉

研究了历代青花瓷色调的变化 ,经研究发现 ,历代青花色调的变化与色料中着色元素钴、铁和锰的含量和比例密切相关 ;其次 ,色料中氧化铝的含量对历代青花色调也有影响 ,氧化铝含量低于 18%～2 0 %时 ,色料易流散 ,高于 18%～ 2 0 %时 ,花纹较清晰 ;青花瓷烧成温度应在 130 0～ 132 0℃ ,气氛为还原气氛 ;胎釉应与色料的烧成温度、气氛和升温速度相适应。

青花瓷工艺

通过介绍青花瓷的历史成就与影响,揭示了青花瓷制作工艺的重要性,因此重点介绍青花瓷制作工艺的整个流程.其流程由青花瓷瓷土加工工艺—青花瓷制坯工艺—青花瓷的釉与料工艺—青花瓷装饰工艺—青花瓷烧成工艺等5个部分组成.

青花纹样在现代服饰设计中的应用

在服装设计领域,为更好地传承和发扬我国传统文化,可将青花纹样运用到现代服饰设计中。探析了青花纹样的色彩特征及应用,重点分析了青花纹样在不同类型、不同风格服装设计中的应用,对青花纹样在现代服装设计中的创新性应用具有较大的指导意义。

Tiunguy即“丰州”——对《马可·波罗行记》中一地名的考证

近年来,诸多中外学者陆续探讨<马可·波罗行记>的真实性,力辨书中之'所见'与'所闻'.特别是英国学者弗朗西丝·伍德(Frances Wood)依据种种疑点,否定了马可·波罗到过中国.本文则通过<行记>中一条地名Tiunguy的考证,从历史地理、方言特征、几种主要的版本和可能出现的书写讹误,以及当时当地陶瓷生产的情况分析,证实Tiunguy即'丰州',解决了有关<行记>地名研究中长期存在的一个疑点,重新检测了<行记>的真实性.

论青花瓷创作中的“料性”

青花瓷"料性"系指青花料在陶瓷绘画和烧制过程中的物理、化学特性,具有多样性和融水性特征,是青花瓷创作的物质基础、技法之母和创新之源,青花瓷艺术家通过各种运用方式,使"料性"的作用得到充分发挥。

青花瓷的探讨

研究了历代青花瓷的色料以及瓷胎和瓷釉的化学组成的变化及对工艺性能的影响 ,经研究发现历代青花瓷所用色料的种类变化很大 ,而且成分不同 ,使得历代青花瓷颜色深浅 ,鲜艳程度不同 ;其次 ,青花色调与烧成温度、气氛以及胎釉有关 ;而且 ,瓷胎 Al2 O3/Si O2 比值增高 ,K2 O+ Na2 O越少烧成温度越高 ;最后 ,釉中的钾、钠氧化物的含量增加 ,釉的高温下的特性和烧成后的性能均发生变化。

论明清青花瓷艺术在平川酒包装器皿设计中的运用

分析了明清时期的青花瓷艺术特色,论述了其在传统白酒包装器皿中运用而具有的设计参考价值与文化价值,通过对明清青花瓷器形种类及装饰纹样特点的介绍,进而分析了明清青花瓷艺术与白酒包装器皿的关系,并结合明清青花瓷艺术在平川酒包装器皿中的运用情况,提出了探求明清青花瓷艺术适应现代白酒包装器皿设计的新理念和新方向。

明初青花料“苏麻离青”与“苏浡泥青”及相关称谓的考察

中国陶瓷发展史上最突出的一项成就,即是青花的出现。本文探讨元明所用的青花料,先找出历代有关青花料的文献记载,以代表明初青料此二词"苏麻离青"、"苏勃泥青"来探索,然后对比与科技考古研究结果。通过考察得知,明初"苏麻离青"和"苏勃泥青",这两个称谓不是同一词的异译,而是同时代不同的南洋古国作为两个词及代表青花料,也反映了郑和开辟远航时代的历史,标志着"先后七奉使,所历占城、爪哇、真腊、旧港……凡三十余国"历史情况。

英汉语中“色彩词”的理解与翻译

在英汉两种语言里 ,都有很多表示色彩的有趣词汇 ,它们在文学作品里以及人们的生活中都起着很大作用。本文试图对英语中几个最常见的表示色彩的词 :red ,black ,white ,blue,yellow ,green加以探讨 ,指出它们在不同的语言、文化和社会环境下所包含的不同含义以及如何正确理解和使用它们。

从现代构成谈当代青花斗彩艺术形式

青花斗彩盛行于明清,至当代依然繁荣,现代构成是来源于西方的艺术理念,当代青花斗彩在继承传统的基础上,造型、构图、色彩等方面结合了不少适合现代构成法则的艺术形式,具有鲜明的时代感。

谈青花色料

本文简要阐述青花的呈色特点，论述影响青花色料呈色的基本因素，概述青花色料的制备工艺技术。

利用青花废料研制霁蓝釉

研究了以青花废料为着色原料,通过对青花废料进行预烧处理并调整基础釉的烧成温度和高温粘度,成功的制备出了呈色美观的霁蓝釉。

景德镇陶瓷青花绘画装饰

就景德镇陶瓷青花装饰进行了阐述,纵向介绍了青花的工艺装饰风格、发展情况,指出了当今青花发展存在的迫切问题,为研究青花工艺人员提供了参考,对艺术创作不无启迪。

江海之滨,终朝采蓝——南通蓝印花布工艺的传承与创新

南通是全国著名的民间艺术之乡。在千余年的历史中,南通人民创造并发展了丰富多彩、名噪四方的民间工艺和民俗艺术,其中蓝印花布是最具有代表性的传统手工艺品。文章通过对蓝印花布传统工艺以及纹样特点的总结,以及对传统工艺和纹样的创新与发展,希冀蓝印花布工艺得以更健康的发展。