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On the Differences between Conventional Poetry and Imagist Poetry in Language and Form
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作者 谢华杰 《中国校外教育(上旬)》 2015年第2期17-17,共1页
This paper intends to make a brief summarization of the difference between conventional poetry and imagist poetry in language and form so that the literature learners can know their differnce easily.
关键词 英语学习 学习方法 阅读知识 阅读材料
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The Differences Between Conventional Poetry & Imagist Poetry
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作者 王抒飞 《海外英语》 2011年第9X期282-282,288,共2页
As a literary movement,Imagism,a strand of modernism,is a reaction to conventional poets.It was initiated in London at the dawn of the 20th century,but short-lived,and its effects reached British and American poetry.T... As a literary movement,Imagism,a strand of modernism,is a reaction to conventional poets.It was initiated in London at the dawn of the 20th century,but short-lived,and its effects reached British and American poetry.This thesis aims to find out the difference between imagist poetry and conventional poetry. 展开更多
关键词 imagist poetry conventional poetry
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苏轼“诗书一体”观:内涵、机理与成因 被引量:1
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作者 司新丽 《河北师范大学学报(哲学社会科学版)》 2024年第2期96-104,共9页
苏轼将诗书画引向深度结合,“诗不能尽,溢而为书,变而为画,皆诗之余”是苏轼“诗书一体”观的核心表达,其内涵是以“德”为灵魂,以诗意为统领的综合艺术论。破体为文、体兼众妙、形式相连、书卷气息构成了苏轼不同文体、书体之间以及文... 苏轼将诗书画引向深度结合,“诗不能尽,溢而为书,变而为画,皆诗之余”是苏轼“诗书一体”观的核心表达,其内涵是以“德”为灵魂,以诗意为统领的综合艺术论。破体为文、体兼众妙、形式相连、书卷气息构成了苏轼不同文体、书体之间以及文学与书法两种不同艺术形式之间的内在机理,“书卷气”是苏轼书法人文化、文学化的典型表现。苏轼的“吾所谓文,必与道俱”“慧之生定,速于定之生慧”以及“笔墨之迹,托于有形,有形则有弊”等文艺思想和哲学观念,乃是形成其“诗书一体”观以及文学与书法在求道之途上存在统一性、多样性、层次性和差异性的主要缘由。 展开更多
关键词 苏轼:诗书一体 破体为文 体兼众妙 形式相连 书卷气息
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唐诗语言学批评例析——杜甫七律《登高》的批评实践 被引量:4
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作者 朱子辉 《南阳师范学院学报》 CAS 2014年第11期32-35,49,共5页
诗歌是语言的艺术,唐诗语言学批评立足于语言形式的分析,追寻其中深隐的情感意蕴与审美价值。而语言形式包括韵律、用字、造句、意脉、意象等各个方面,这正是语言学批评分析唐诗的主要途径。本文以杜甫七律《登高》为例,展示了语言学批... 诗歌是语言的艺术,唐诗语言学批评立足于语言形式的分析,追寻其中深隐的情感意蕴与审美价值。而语言形式包括韵律、用字、造句、意脉、意象等各个方面,这正是语言学批评分析唐诗的主要途径。本文以杜甫七律《登高》为例,展示了语言学批评的基本思路,并由此探讨了语言学批评在唐诗研究中的基本原则,以及语言学批评与传统诗歌批评的不同之处。 展开更多
关键词 唐诗 语言学批评 《登高》 语言形式 情感内涵
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外国诗歌的翻译与中国现代新诗的文体创新 被引量:1
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作者 熊辉 《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2013年第3期70-76,共7页
外国诗歌的翻译有助于中国新诗的文体创新,作者从语言层面的创造新字、改进语言句法和表达方式,形式层面的创造新形式、引入新形式等方面展开论述。在此基础上分析了这种在翻译的过程中创新的文体所具有的文体特征和文化属性,进而表明... 外国诗歌的翻译有助于中国新诗的文体创新,作者从语言层面的创造新字、改进语言句法和表达方式,形式层面的创造新形式、引入新形式等方面展开论述。在此基础上分析了这种在翻译的过程中创新的文体所具有的文体特征和文化属性,进而表明外国诗歌的翻译对中国新诗文体创新具有带动作用。 展开更多
关键词 诗歌翻译 诗歌语言 诗歌形式 双重文化属性
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简论“五四”译诗对早期新诗的影响 被引量:3
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作者 熊辉 《重庆文理学院学报(社会科学版)》 2007年第2期87-90,共4页
“五四”前后的译诗对中国早期新诗产生了广泛而深远的影响:改变了中国新诗的语言和表达,促进了中国新诗文体的发展演变,引起了中国诗歌精神价值的新变,以民族诗歌的身份直接参与了新诗的建构。
关键词 “五四”译诗 新诗语言 新诗文体 新诗精神
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图式理论在诗词翻译中的应用 被引量:4
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作者 魏薇 刘明东 《东莞理工学院学报》 2012年第4期73-78,共6页
翻译的实质,在某种程度上可理解为"图式翻译"。运用图式理论探讨中国古诗词的翻译过程,从语言图式、内容图式(包括意象图式、文化图式、语境图式和情感图式)和形式图式(包括韵律图式和音调图式)三方面来审视诗词翻译中图式的... 翻译的实质,在某种程度上可理解为"图式翻译"。运用图式理论探讨中国古诗词的翻译过程,从语言图式、内容图式(包括意象图式、文化图式、语境图式和情感图式)和形式图式(包括韵律图式和音调图式)三方面来审视诗词翻译中图式的传译。 展开更多
关键词 图式翻译 中国诗词 语言图式 内容图式 形式图式
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英诗艺术作品的存在美学研究 被引量:1
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作者 杨立学 《外国语文》 北大核心 2014年第4期17-21,共5页
英诗形式和语言质料的结合形成一种叙述方式,可以承载一种生存情感,作品所有的生存情感有机地融合在一起,建立作品的生存场。接受者进入这种生存场,在其前经验的基础上领会这些生存情感,形成英诗作品的格式塔意象,由此接受者树立未来生... 英诗形式和语言质料的结合形成一种叙述方式,可以承载一种生存情感,作品所有的生存情感有机地融合在一起,建立作品的生存场。接受者进入这种生存场,在其前经验的基础上领会这些生存情感,形成英诗作品的格式塔意象,由此接受者树立未来生活的原则,诗意地栖居在大地上。 展开更多
关键词 英诗 艺术作品 形式 语言质料 生存情感
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形式转换与诗歌语言问题
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作者 李丹 《社会科学》 CSSCI 北大核心 2014年第12期170-176,共7页
新旧形式转换之际,汉语诗歌实际上面临着两个方面的问题,一是现代诗歌语言应采用白话还是文言的问题,以及与之相关联的诗体形式问题;二是新诗语言与日常语言、散文语言的区别及其创新的问题。对上述问题的应对过程,构成中国诗歌理论批... 新旧形式转换之际,汉语诗歌实际上面临着两个方面的问题,一是现代诗歌语言应采用白话还是文言的问题,以及与之相关联的诗体形式问题;二是新诗语言与日常语言、散文语言的区别及其创新的问题。对上述问题的应对过程,构成中国诗歌理论批评史的一个环节,同时形成新诗理论批评的重要内容。 展开更多
关键词 诗歌语言 诗体转换 新诗 现代性
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以形式为生命的艺术
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作者 董锋 《辽宁师范大学学报(社会科学版)》 2004年第3期88-90,共3页
任何语言的诗歌首先都是因其语言形式而存在的。没有独特的形式就没有诗歌这一独特的体裁。目前的汉语"诗歌"已经失去"形式"。人们将目前这种不是诗歌的东西称为"诗歌",其原因是对外来"诗歌"... 任何语言的诗歌首先都是因其语言形式而存在的。没有独特的形式就没有诗歌这一独特的体裁。目前的汉语"诗歌"已经失去"形式"。人们将目前这种不是诗歌的东西称为"诗歌",其原因是对外来"诗歌"的误解。外语诗歌译为汉语后,其在语言形式上如果没加入汉语的"诗籍",它就只是文不是诗,而我们却以其原文是诗歌为由,将这种散文性的东西称为诗歌,并反过来以此为圭臬,去进行所谓的新诗歌创作。对诗歌形式的突破,有真突破,也有假突破,当代诗歌的突破以假居多。 展开更多
关键词 诗歌艺术 语言形式 诗的生命 译诗 误解
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20世纪20年代“新诗集”序跋中的新诗本体观
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作者 杨四平 王祎灵 《南通大学学报(社会科学版)》 CSSCI 2022年第3期62-69,共8页
诗集序跋历来是记录与传播诗歌本体观念的重要载体。20世纪20年代,许多诗人或评论家借助“新诗集”的序跋,描绘他们建构新诗本体的诸种理想:就诗形而言,既倡导以诗体大解放为核心的自由体新诗观念,又不忘对新诗格律体的探索;就诗质来说... 诗集序跋历来是记录与传播诗歌本体观念的重要载体。20世纪20年代,许多诗人或评论家借助“新诗集”的序跋,描绘他们建构新诗本体的诸种理想:就诗形而言,既倡导以诗体大解放为核心的自由体新诗观念,又不忘对新诗格律体的探索;就诗质来说,从“情感”“经验”“真实”等入手,多向度地规训新诗的思想意蕴与精神品格;就诗言而论,致力于破除旧诗“雅言”体系,确立以白话和方言俗语入诗的语言范式,同时对新诗“诗家语”做出初步探讨。草创期的“新诗集”序跋及时总结新诗发展过程中的经验教训,着重阐发新诗本体观念,有力推进了新诗创作与读者接受。 展开更多
关键词 “新诗集”序跋 新诗本体观 诗形 诗质 诗言
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浅谈音乐对古典诗歌的影响
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作者 闫晓芳 《山西农业大学学报(社会科学版)》 2007年第2期184-186,共3页
从古至今,音乐与诗歌是紧密结合在一起的,并且一定时代的音乐形式必然与其时代的诗歌相适应。在文学形式、文学体和裁语言形式等方面,音乐对诗歌具有很大的影响。因此,认真地研究音乐与诗歌的关系,是当前中国音乐研究的重要方面。
关键词 音乐 古典诗歌 文学形式 文学体裁 语言形式
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A Comparative Study of Edward Thomas's July & H.D's Oread
13
作者 张艳 《海外英语》 2011年第9X期16-17,共2页
The paper makes a brief introduction to Edward Thomas and H.D and examines two of their best poems,Thomas's July and H.D.'s Oread,to make a contrast between conventional poetry and Imagist poetry.Both poems fo... The paper makes a brief introduction to Edward Thomas and H.D and examines two of their best poems,Thomas's July and H.D.'s Oread,to make a contrast between conventional poetry and Imagist poetry.Both poems focus on the significant moment of personal experience,but there exist three major differences in terms of form and language. 展开更多
关键词 conventional poetry imagist poetry H.D.
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试论判逆诗人卡明斯的实验主义诗歌 被引量:9
14
作者 张淑媛 冷惠玲 《外语与外语教学》 北大核心 2004年第12期49-51,共3页
实验派诗人E.E.卡明斯是美国20世纪现代主义诗歌中的佼佼者。由于深受达达主义和立体主义的影响,卡明斯在诗歌创作中置传统于不顾,大胆地对诗歌的形式、语言等进行彻底改造,创造出一种全新的卡明斯式诗歌模式。本文通过对卡明斯典... 实验派诗人E.E.卡明斯是美国20世纪现代主义诗歌中的佼佼者。由于深受达达主义和立体主义的影响,卡明斯在诗歌创作中置传统于不顾,大胆地对诗歌的形式、语言等进行彻底改造,创造出一种全新的卡明斯式诗歌模式。本文通过对卡明斯典型的实验主义诗歌的分析论述了诗人在诗歌形式、诗歌语言和诗歌标题等方面的改革创新,以此说明卡明斯对英语诗歌的发展所做出的贡献。 展开更多
关键词 卡明斯 实验主义诗歌 诗歌形式 诗歌语言 诗歌标题
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中英意象诗歌言意之辩 被引量:5
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作者 李加强 周方珠 《山东外语教学》 2004年第1期99-101,共3页
本文追溯了中西意象诗的哲学基础和东西方诗歌思维模式,从语言与意义关系上探讨了意象诗的中西语言结构和表意手段,认为中西既具有各自对应哲学和语言形态差异,又有相似点,应该妥善对待各自语言事实.
关键词 意象诗 哲学基础 思维模式
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“梅葛”新论——对彝语诗歌总体称谓、形式分类与生态特征的新阐释
16
作者 王明贵 《毕节学院学报(综合版)》 2013年第12期23-29,共7页
梅葛即咪谷,是对彝语诗歌的总称。彝语诗歌有多种形式的分类,通过形式归类可以合并为七种类型:曲谷叟口咪、诺沤、走谷、克智、博葩、尔比、踏歌。彝语诗歌的五个外部生态特征具有活形态的性质,对彝语诗歌的传承有明显影响,但在研究彝... 梅葛即咪谷,是对彝语诗歌的总称。彝语诗歌有多种形式的分类,通过形式归类可以合并为七种类型:曲谷叟口咪、诺沤、走谷、克智、博葩、尔比、踏歌。彝语诗歌的五个外部生态特征具有活形态的性质,对彝语诗歌的传承有明显影响,但在研究彝语诗歌格律时可以剥离。 展开更多
关键词 梅葛 彝语诗歌总称 形式 生态 新论
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浅论杜甫诗中语言形式的陌生化
17
作者 靳利翠 《华北水利水电学院学报(社会科学版)》 2012年第2期105-107,共3页
杜甫诗歌语言素来工整严密,后期诗歌更加强了写实性。但杜诗语言不是没有变化,而是在炼字、炼句和意象安排等方面突破常规。杜诗在这三个层次上的特殊化处理,使杜诗如一缕春风,给读者以新的审美体验,达到了语言形式上陌生化的效果,从而... 杜甫诗歌语言素来工整严密,后期诗歌更加强了写实性。但杜诗语言不是没有变化,而是在炼字、炼句和意象安排等方面突破常规。杜诗在这三个层次上的特殊化处理,使杜诗如一缕春风,给读者以新的审美体验,达到了语言形式上陌生化的效果,从而使杜甫成为中国诗坛上一座无法逾越的高峰。 展开更多
关键词 杜诗 语言形式 陌生化
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《诗经》句尾气词的原始性质──《商周句尾语气词》专论之一 被引量:8
18
作者 裘燮君 《广西师院学报(哲学社会科学版)》 1999年第3期95-101,共7页
《诗经》中众多的各类句尾语气词究竟是原诗中固有的,还是被后人所掺入的?本文从“歌的本质是抒情的,句子末尾加语气词是原始诗歌的主要形式”这一基本事实出发,分析了《诗经》、先秦民谣逸诗和《楚辞》利用句尾语气词以构成歌辞的... 《诗经》中众多的各类句尾语气词究竟是原诗中固有的,还是被后人所掺入的?本文从“歌的本质是抒情的,句子末尾加语气词是原始诗歌的主要形式”这一基本事实出发,分析了《诗经》、先秦民谣逸诗和《楚辞》利用句尾语气词以构成歌辞的节奏和拖腔的特点,并进一步论证了这种句未带语气词的歌辞形式,是从《诗经》到《楚辞》整个先秦时期诗歌独具的语言特征,而这种特征正是上述原始诗歌主要形式的一种残迹。据此,本文认为:《诗经》中大量句尾语气词是原诗所固有的,所谓“掺入说”是站不住脚的。 展开更多
关键词 《诗经》 句尾 语气词 原始诗歌
全文增补中
从“情景互动”到“融情入景”——论古代诗歌抒情手法的发展 被引量:1
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作者 吴峤 《鄂州大学学报》 2006年第4期42-45,共4页
唐代以前,我国诗歌的抒情手法经历了由直诉情怀、情景拼合、情景契合到情景交融的演进过程。由于近体诗体裁的制约,唐人创造了融情入景的抒情手法,使抒情诗创作达到前无古人的高度。
关键词 情语 景语 情景交融 融情入景 近体诗体裁
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杜诗中民俗文化因素透析 被引量:2
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作者 陈菁怡 高丽杨 《廊坊师范学院学报》 2001年第3期26-31,共6页
从民俗文化因素在杜诗中的分布形态、深度模式及其文学史意义三个部分 ,论述了诗圣杜甫对民俗文化的深刻体验及其民俗文化视角的文学史意义。
关键词 文学评论 杜甫 诗歌 民俗文化 形态 深度模式 文学史意义 情感 创作视角
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