墨竹与中国文人画的审美特征

从墨竹这一中国文人画中最常见的绘画题材入手,简要论述了竹画的产生、发展与确立,展示了竹子从绘画形象转化为绘画符号并且最终还原为审美对象的过程。进而以墨竹为媒介探究了诗歌题材中带有自然性与原生态的审美,儒家思想中人伦道德的审美与文人画中淡逸抒情的审美之间的关系与流变。最后,以墨竹与中国文人画审美的暗合为突破口,揭示了墨竹题材产生的内因,阐释了文人画的审美特征。

诡诈多端,无蹇谔之节——王戎玄儒兼治研究

王戎作为竹林七贤之一,其实很少受到“越名教而任自然”的竹林玄学影响,他秉承山涛入世的名士人格理想,代表了自然与名教相结合的一种实践情况。他怀儒家入世的精神而不婴事务,奉道家俭约的宗旨又广聚钱财,以其人格的二重性说明了士大大兼治玄儒的思想困境,影响了西晋时期知识分子“士无特操”的文化品格。

黑茶色素应用于竹纤维染色工艺的研究

根据黑茶色素和竹纤维的性能特点,在不同媒染剂作用下,运用正交实验法优化黑茶色素对竹纤维的染色工艺。结果表明,柠檬酸媒染固色最优工艺参数为:染色时间60 min,染色温度90℃,染液p H=8,染料用量5 g/200 m L;重铬酸钾媒染固色最优工艺参数为:染色时间40 min,染色温度90℃,染液p H=7,染料用量5 g/200 m L。

中国文人画的色彩观念探析——以“竹”题材绘画为例

竹林从“竹林七贤”的流传开始成为文人争相歌咏的对象,但是最初的“竹林七贤”图像中并没有出现“竹林”。南朝刘宋开始“竹”成为画家笔下特定的画题。本文一方面探讨了竹图像的起源,另一方面探讨了从南京陈善桥幕《竹林七贤》画像砖到北宋文同的墨竹,苏轼的朱竹,梁楷的翠竹,以及元代文人对宋代竹图像色彩的继承,从而以竹色彩为切入点探析宋代文人画的色彩观。