论域外行旅对中国早期电影观念的影响

中国早期电影艺术观念在中国早期本土语境中经历了对电影本性和电影美学不断探索的过程。在这个过程中,域外行旅的电影人在中国早期电影的艺术观念的形塑与发展方面作出了巨大贡献。在电影本体的探索方面,行旅者使得电影从戏剧的从属地位中逐渐抽离出来,成为一门独立艺术,并突出了电影的心理叙事和可视化本性;在电影美学方面,行旅者从电影的基本构成要素出发,注重画面的整体美感,并逐渐具备电影摄影、镜头、节奏、蒙太奇等美学意识;在编导观念方面,行旅者开始了剧本电影化的探索并逐步规范了电影剧本的分镜头格式,确立导演中心制;在表演观念方面,行旅者强调表演的真实性与想象力,并注重内心动作的刻画。这些电影观念为中国早期电影艺术创作提供了丰富有力的理论导向。

人工智能时代的电影导演:生存环境、艺术观念与创作原则——电影工业美学“接着讲”的“作者”之维

人工智能时代电影导演面临生存挑战,需要导演在被动接受中主动适应。电影工业美学导演维度的研究也需要在人工智能时代“接着讲”。秉承“人机一体”的创作观,并以此观念构思作品,应该是人工智能时代的导演观。探索一种人工智能“算法内生存”的创作路径,应该是人工智能时代导演的创作方向:一方面,导演在遵循作者情感的同时,必须尊重人工智能的数据理性,进而在感性、情感与理性、数据之间折衷、平衡;另一方面,导演在积极发挥创造性想象的基础上,必须合理利用人工智能高效完成人类指示的底层机制,进而在借助数据算法、人工智能实现想象的同时,不断扩展想象。

基于“导演制”的越剧高等人才培养改革模式

加强戏曲表演人才综合创造力的培养,缩短演员舞台适应期,对于当代戏曲教育工作而言,已迫在眉睫。同时,在全国各高职院校戏曲表演专业升格后,需要对戏曲表演人才加强高素质、高技能的培养,也需要在高职戏曲教育中进行自身教学风格上的探索与实践。基于以上两点,我们提出将剧团"导演制"的理念引入戏曲教学的探索,从教育理念、教学组织、艺术实践等多方面进行试点改革,通过五年的改革实践,取得了一些教学成效与大家一起探讨。

论高校实验室主任应具备的思想理念与管理能力

结合新时期实验室的特点,阐述了实验室主任在实验室建设中的关键地位和作用,提出了在实验室建设和管理方面实验室主任应具备的思想理念、队伍管理能力、教学质量管理能力及仪器设备管理能力。

论王延松版《原野》知觉现象学的导表演视野

王延松版《原野》从导表演观念上自觉不自觉地确立了非体验式的借助演员“身体本身的空间性”的完型“身体图式”呈现方式。所谓“身体本身的空间性”就不是物理实在的“位置空间性”,而是基于具身性知觉现象学意义上的“处境的空间性”,即“身体面对其任务的处境”。这就是一种身体姿态的“新的存在”表演。无论是陶俑的造型及其处境晦暗的表演,还是44分钟两张条凳“处境的空间性”的展开,都契合了曹禺《原野》剧作的现象学视野。但王延松囿于坚持与知觉现象学相左的斯坦尼斯拉夫斯基导表演观念,因而,虽然从表演效果上看,他的确迈出了走出斯坦尼斯拉夫斯基导表演观念的重要一步,但从导表演观念的创新上而言,他并没有实质性的突破。

被解魅的爱情——试论叶念琛爱情电影的颠覆性倾向

香港青年导演叶念琛独立编导的多部爱情电影,因其对后现代社会的深入思索,成为多重社会疾病的症候显现。他的以"爱情三部曲"为代表的影片,颠覆了传统爱情类型电影的叙事模式;爱情观念反传统,呈现为以欺骗与控制为手段的自恋;人物丧失了意义与安全感。叶念琛以其对情感现实的独特表现而契合青年观众的心态,这虽然为中小成本电影开启一条探索之路,但是,他对于批判立场的放弃也不得不引起警觉。

从基础课实验室评估看怎样当好实验室主任

以实验室评估工作为例 ,阐述了实验室主任创新精神、更新观念。

“工匠精神”与广播电视编导专业人才培养理念的互通研究

"工匠精神"讲求精益求精、德艺双馨,这对培养对社会有用的人才有着重要的指导作用.广播电视编导专业在人才培养过程中存在缺乏理论知识和实践应用等问题,传统教育理念不能满足学生的学习需求.将广播电视编导专业人才培养引进"工匠精神"的理念,进一步分析"工匠精神"中的"精""专""德"和广播电视编导专业人才培养中的"编""导"理念进行互通,能有效增强学生的学习意识,促进我国广播电视事业的健康发展.

护理部主任管理理念在护士长管理中的导向作用

护理部主任直接影响到临床的护理质量,在整个护理体系中有着不可替代的重要作用。制度化、规范化护理体系的完善构建,使得护理工作质量和水平得以有效提升,为护患关系的和谐构建提供了有利条件。本文主要分析护理部主任管理理念对于护士长管理工作的导向作用,并根据患者实际的需求,对医院可行性的临床护理措施进行简要论述。

京剧《西天飞虹》导演工作构想

京剧《西天飞虹》是历史题材,又是民族题材。在全部艺术创作过程中,应把马克思主义的民族观和历史唯物主义作为指导思想,以高度的社会责任感来完成排演工作。京剧是祖国艺术的瑰宝,但它也面临着时代的挑战,我们的任务是在认真继承它优良传统的基础上,不断革新创造,不断丰富发展。《西》剧的排演为我们探索提供了实践的机会,我们要以勇于创新的精神排好此剧。为振兴京剧,弘扬民族文化作出贡献。

樊粹庭戏剧导演思想研究

樊粹庭先生是著名的豫剧改革家,也是豫剧剧作家、戏剧导演,其在戏剧导演领域是一位锐意开拓的先行者。樊粹庭戏剧导演理念形成的原因:一是中国戏曲及传统文化底蕴为其戏剧导演理念的形成提供了能量和源泉;二是时代意识的影响和启示,奠定了其豫剧发展变革中"民众戏剧"观念的基础;三是人生境遇、内心情感潜移默化的影响。

简析纪录片创作中编导意图的实现途径

纪录片作为影视节目的一种形式,在纪录片创作中,应重视编导意图的实现,从而彰显纪录片艺术价值。由此也可以看出,纪录片要想在创作上取得成功,就一定要重视编导意图,为观众呈现制作精良的纪录片成品。本文将基于纪录片概念和特点,谈论编导意图在纪录片中创作的作用、表达要求以及实现途径,希望可以在帮助更多人了解纪录片的同时,理解纪录片的表达内涵。

独立学院图书馆馆长的定位思考

探讨了独立学院图书馆馆长的角色定位、办馆理念、领导艺术,以期通过提高馆长的素质来提高独立学院图书馆的办馆水平。

中国电影导演概念的历史发生与现当代走向

在中国电影文化工业与电影知识体系中,“导演”都是一个极为重要的存在。而用以指称电影导演制度、“导演者”、导演方法等的“导演”概念,是一个外来词汇,于1921年由电影人陆洁译介到中国。“导演”概念的适时出现,迅速将中国早期电影导演制度、导演意识、导演理论与导演方法等,从自发导向自觉。在广泛传播与运用的过程中,“导演”概念的内涵被更多地赋予了中国早期的电影“影戏观”与导演经验,分化出偏重戏剧表演的“导‘演’”观与偏重电影语言的“导‘影’”观。在百年历史浮沉中,两种倾向交织而成的中国电影导演观念不断发展,“导演”由此成为一个颇为中国化的概念。“导演”这一概念具有独特的现当代走向,信息技术的革新伴随着导演角色走向现代化,制作方法的变革伴随着导演能力走向现代化,叙事手法的多样伴随着导演知识走向现代化,电影产业的演变伴随着导演地位走向现代化。

公司社会责任在德国:理念与落实

国内法学界关于公司社会责任(CSR)的研究已走出理念探索、步入实施机制的构建阶段,尝试提出更具操作性的法律规则和公司实践中的具体落实方案.自《股份法》最早形塑法定CSR雏形以来,德国法学界紧跟经济学、社会学等兄弟学科的脚步,对CSR展开系统研究.在《商法典》第289b及以下各条构建起德国股份法规范中CSR理念的首个桥头堡之后,理论与实践遂聚焦于新CSR报告义务.法人治理结构是决定公司行为的核心要素和践行社会责任的组织保障;公司利益作为确定或调整公司目的的根本依循,是公司机关的行为准则.深入探讨董/监事会所承担的与CSR相关的义务成为必须完成的作业.

中国早期电影导演的“化人”观与戏曲美学

“化人”观是中国早期电影导演思想世界中不容忽视的客观存在。不论是郑正秋提出“化人”这一命题并阐释为“化作剧中人”,还是欧阳予倩强调演员要能“容受”以“化成剧中人”,抑或费穆重视表现角色之“灵魂和外型”,皆可见出这一点。倘若追溯“化人”观之渊源,不难发现其与戏曲美学存有“血缘关系”。从郑正秋的“声情俱妙”,到欧阳予倩的“合乎戏情”,再到费穆的“传神”,皆可见出这一“血脉相通”。