论民族志电影的“真实”

为保证民族志影片的科学性而提出的民族志电影的真实性原则是影视人类学研究中讨论已久的一个话题。作者将从民族志电影的相关制作过程出发，探讨民族志电影的真实原则以及与之相关的客观性问题。实际上，我们并不能在民族志电影的前期设计、田野调查、实地拍摄和后期编辑过程中始终保持我们想象的完全客观的立场和观点。而只能通过电影语言来实现民族志电影在时间和空间方面的重构，并从中体会到我们所说的真实——一个既不是完全真实，也不是完全虚假的现实重构。

瞬间现象与田野传统:民族志新闻的意义与前提

民族志新闻试图将民族志与新闻实务进行整合以突破现有新闻生产模式,这一设想已在美国、丹麦等国实践并获得学界响应。以客观性为基础的新闻生产模式受限于既有的视野方法,将客观性目标变为消极策略,导致理念与实践在一定程度脱节。在后现代知识转型背景下,民族志新闻试图通过对记者与采访对象关系及视角的反思以重建更为均衡的叙事格局,恢复被遮蔽的多元性和差异性,让新闻释放更多平等的意义。民族志新闻需具备若干前提。公共服务能力应作为评价其实践效果的重要标准。到目前为止,民族志新闻还处于实验阶段,它在批判传统客观性的同时能否真正扮演好建设者的角色还有待观察。

数字时代“民族志新闻”的协商实践与价值建构

数字时代的媒体生态重塑了新闻生产的时间结构,新闻生产节奏的加速引发了新闻人速度膜拜等异化问题。21世纪初诞生的"民族志新闻"突破传统新闻模式,在故事理想与时间哲学间进行协商实践。其采用沉浸式故事策略,在时间盈亏中评估"行动线",在主客位转换中寻找故事饱和的时间引爆点。"民族志新闻"把故事深描和文化阐释结合起来,拓展边缘故事世界,在心灵警觉中拓展时间道德意义,不但对传统新闻生产有所启示,在数字时代更有价值建构意义,并带来新闻"时新性"的哲学思考。结合中国语境,"减速记者"可以在灵活时空模型中寻找附加价值,媒体组织用时间结构化策略再筑专业之壁,而"民族志新闻"的应用有利于探索应对数字时代叙述危机的特色路径。