The Cultural Relics Exhibition Series of the Joint Exhibition of Asian Civilizations

The Joint Exhibition of Asian Civilizations is an exhibition activity during the Conference on Dialogue of Asian Civilizations, which includes the Art Exhibition and the Cultural Relics Exhibition Series. From May 13 to August 11,2019, the Cultural Relics Exhibition,"the Splendor of Asia 一 an Exhibition of Asian Civilizations", is opened at National Museum of China. Those exhibited are 45 1 cultural relics from 47 Asian countries and another 2 countries with ancient civilizations, i.e., Greece and Egypt. Among them were 1 09 Chinese relics, including Bronze Statue of Yi, Changxin Palace Lamp and other national treasures.

Cultural Exchange Along the Silk Road:Masterpieces of the Tubo Period

Those on display in this exhibition were more than 120 delicate artifacts from all over the world.It was the first exhibition of cultural relics with the theme of Tubo in the world.

Long History and Splendid Culture——The Exhibition of Beijing Historical Relics in the Capital Museum

In the eastern part of Beijing, there is a quiet and ancient lane known as Guozijian Street, which was the location of the school of highest learning during the Yuan, Ming and Qing dynasties (1271-1911). The Capital Museum is located inside the Temple of Confucius on this street. To help

族际交往互动视域下的民国涉藏文物展陈研究

民国时期的涉藏文物展陈因性质、时长的差异,可以分为涉藏文物特展、综合性边疆文物展陈或博物馆中的涉藏文物展陈三种类型。涉藏文物特展与综合性边疆文物展陈通常采用短期的临展方式。博物馆涉藏文物展陈则以常设型为主。在边疆危机、开发边疆的历史背景下,上述展陈均以促进族际间的交往互动为旨趣。研究发现受现代博物馆学、民族学学科发展影响,涉藏文物收集、整理、陈列同样也离不开藏族与其他民族的参与互动,才能有效地向参观者传达文物所蕴含的文化价值。

博物景观的“国族”叙事——民国时期边疆博物馆建设与展陈研究

民国时期社会知识精英积极倡议边疆博物馆建设,乃因其具有“开化边民”、“让国民普遍了解边地情形”等政治、社会功能,他们希冀借助边疆博物馆的建设与展陈,生产一种与民族国家构建理念相符的国家知识,从而服务于中央政府统合边疆地方的总体目标。从具体建设过程来看,彼时边疆博物馆建设经历了一个“本土化”发展历程,不仅剥离了西方殖民主义糟粕,也摆脱了传统的“华夷之辨”。通过当时政府部门、各大高校和个人举办的边疆文物、摄影展览会可以观察到,借助展陈的边疆文物、民俗、古迹等多样态资料,旨在向受众传递“中华民族是一个”的观念意识。这表明,边疆博物馆及相关边疆文物、摄影展览会既生产传播关于边疆的知识,也构造符合国家统合边疆议程的国族叙事。

包容性视角下文物展陈支架设计应用研究——以“金石筼筜·金西厓竹刻艺术展”为例

文物支架是博物馆陈列的重要技术要素,也是博物馆文化创新精神的体现。2019年末,在上海博物馆“金石筼筜——金西厓竹刻艺术”特展中,为折扇等文物特别设计研发了针对性的爪件支架,这种支架结合了博物馆、设计者、制作者几方视角,是一次整合多种功能的文物精细展陈关键性技术尝试。从研究过程看,将包容视角叠加在双钻模型上,于项目不同阶段搭建出清晰的设计目标,以提升文物支架应对不同尺寸折扇的包容性适配能力。通过繁简关系的比较研究,结合材料与制作工艺的自适应特点,使一种支架匹配多种尺寸的同类别文物成为可能,为文物支架的定制生产提供了新的探索路径。

博物馆展览主题、展品、陈列设计的关系探究——以滕州岗上遗址考古展为例

博物馆展览主题、展品、陈列设计研究是现代博物馆研究的主要对象,是一场展览的3个组成部分。基于展览主题的取向,决定着展品的选择。展览必须有展览主题,展品必须围绕展览主题、诠释展览主题、契合展览主题,以便能让观众真正看懂展览主题,有所收益。该文研究博物馆展览的组成部分,以展览为中心,对展览主题、展品、陈列设计进行研究,围绕三者之间的辩证关系展开分析,并以“文明之光:滕州岗上遗址考古发现成果展”为例,选取展览中的精华,进一步探讨它们在展览中的作用,以期为博物馆策展提供思路借鉴。

温湿度对博物馆展陈文物的影响研究

针对珠海博物馆所处的地理环境、海洋环境、大气环境,通过中央空调系统、恒温系统和除湿设备实时调控、监测展厅和展柜的温湿度变化,研究温湿度变化对展陈文物保护的影响。监测结果表明:展厅和展柜中的纸质文物、木质文物、陶瓷文物、丝织文物、金属文物温度分别控制在24.0℃±2.1℃、23.8℃±1.8℃、24.4℃±1.1℃、22.4℃±3.3℃、24.8℃±1.4℃和相对湿度分别控制在51.9%±2.1%、51.5%±4.5%、50.9%±4.5%、51.7%±4.3%、52.2%±3.5%时,能够有效保护展陈文物免遭腐蚀和损坏。

基于增强现实的文物模型展示系统设计

基于移动设备快速发展,但文物浏览方式单一的现状,文中提出了以Unity3D为开发平台,应用C#开发语言,以ARFoundation为接口,连接ARKit软件开发包,构建增强现实平台,并设计开发了一款基于增强现实技术的文物模型展示系统。该系统可将虚拟的文物模型叠加放置到真实场景中,用户可通过点击屏幕上的真实场景平面改变模型位置,双指点击模型并旋转来改变模型方向,完成人机交互。同时,用户可通过移动自己的设备来多角度观察文物。增强现实技术与文物的结合,能为观赏者提供新奇的浏览体验,激发游览者的兴趣,为需要特殊保存的文物提供新的展出思路。

“古代中国”基本陈列光环境研究

博物馆常设展包括:基本陈列和专题展两种类型。基本陈列通常与博物馆性质和任务相适应,用以体现本馆特点的文物组成科学陈列体系,是博物馆陈列展览的主体。“古代中国”基本陈列是中国国家博物馆最为重要的常设展览,是全国唯一一个全面反映我国上下5000年历史的通史陈列,是观众来国家博物馆参观人流最为集中的场馆[1]。该展览于2011年开放,将面临全面改陈任务,如何提升该展览光环境品质,研究团队本着严谨科学、节约能源、营造展览氛围、提升观众体验感为目标,对典型性重点文物照明进行提升,开展了近两年研究工作。本文着重解析项目近期所取得研究成果,采用资料梳理、实验数据比对分析等方式,为其他博物馆和美术馆实施陈列改造提供参考。

重构博物馆展览叙事——赤峰博物馆新基本陈列的实践

博物馆展览叙事决定了怎样去书写历史、展示文物,该文以赤峰博物馆新基本陈列的展览叙事重构为例,用博物馆学研究方法去分析基本陈列展览如何实现重构。这其中包括展览叙事从类型学到叙事学的转化、文物重新组合、展板图文叙事重构,以及与之相关的多媒体展示、讲解语言的调整更新。重构后的叙事拉近了展览和观众的距离,让展览更符合大众审美。同样的场所和文物,重构后实现了一次转化和提升。

博物馆文创与文物活化——《陕博日历·彩陶中华》研发的思考与实践

作为“彩陶·中华——中国五千年前的融合与统一”大型原创展览的重点配套文创产品,秉承打造特色产品、以产品带动产业、重视宣传推广的博物馆文传产品研发理念,《陕博日历·彩陶中华》结合展览及研究,注重知识性、学术性、观赏性、功能性的结合,从而使其与展览互相补充且相映成辉。通过一天一物,可以陪伴读者一整年的《陕博日历·彩陶中华》,使文物“活”在了当下,“活”在了现实生活中。

陈列艺术中的“光感”与“美感”

光在文物陈列运用时,既要充分发挥光的颜色、阴影及光的象征性特征,又要尽可能地减少灯光装置和光源,把照明方式与艺术陈列融为一体,创造出千姿百态,美仑美奂、柔和谐美的光空间。

“以展带产”的博物馆文创产品设计策略研究

目的通过"以展带产"博物馆文创产品设计策略的研究,应对"文创2.0"阶段出现的新问题,着力于产品的系统设计,完成中国优秀传统文化的创造性转化与创新性发展,促进文创产业的与时俱进。方法通过对目前博物馆文创产品设计的相关弊病进行研究,提出"以展带产"博物馆文创产品设计策略,完成"文创2.0"阶段的设计开发观念的更新,并通过例证说明"以展带产"设计策略的具体实践应用。结论 "文创2.0"的产业重点在产品的系统设计而不是一件产品本身,只有走出博物馆这个象牙塔,博物馆的文创产品才能真正实现文化的开枝散叶,真正实现"文物活起来"的终极目标。

对茂县营盘山古蜀文化遗址保护与展示的构想

营盘山古蜀文化遗址是长江上游地区目前发现的面积最大、时代最早、文化内涵最为丰富的大型中心聚落,它代表了5000年前整个长江上游地区文化发展的最高水准。本文拟就建设营盘山古蜀文化遗址保护展示园区的必要性、旅游前景、设计理念、开发举措、规划构想五个方面的问题略抒管见,其目的主要是为了抛砖引玉,进而推进营盘山古蜀文化的保护和利用。

试论博物馆文物陈列

国内不少博物馆的文物陈列,存在着"以物为主"和内容形式单一的现象,因而限制了博物馆社会功能的发挥。博物馆文物陈列的宗旨,具有与观众交流文物的历史文化内涵,文物陈列的侧重点是对文物历史信息的揭示和诠释。文物陈列应充分考虑文物的性质、市场经济与观众需求、博物馆社会功能发挥等问题;文物的背景知识展示和展品的编排,要综合展现文明的发展历程;在文物陈列的内容形式上,要力求生动和多样化,增加参与性的动态陈列;知识难度的定位,既要重视基础知识的传播,也要兼顾专业性和学术性,以满足不同层次观众的需求。

异文化背景下中华传统文化的传播——“来自丝路之都的唐代艺术”展策展方案分析

"来自丝路之都的唐代艺术"文物展于2016年4月至7月在澳大利亚新南威尔士艺术博物馆成功举办,其完善的策展方案是展览备受各方好评的首要因素。本文通过分析该展览方案的选题、主题、大纲以及形式设计,试图说明在异文化背景下传播中华传统文化,文物出境展览不仅是一种重要的方式,而且基于意义共享的展览主题建构、叙事性的故事诠释以及符合展览叙事的空间设计,才能真正发挥中国传统文化的国际影响力和吸引力。

馆藏文物的陈列展览现状与改进方法研究

馆藏文物是较为常见的一种文物类型,这些文物由于综合价值较高,在馆藏上需要注意的事项也相对较多。国内当前共有博物馆上千家,馆藏文物陈列与展览也是博物馆日常经营中较为普通的工作之一。通过对当前馆藏文物的陈列展览现状进行分析可以发现当中存在很多共性问题。文章对馆藏文物陈列展览现状进行分析,并就如何更好进行文物的陈列展览提出合理化建议。