黑色电影的黑色风格解析

黑色电影是一种风格、氛围和情绪的表达,以其独特的黑色风格实现了对社会问题的折射和对人性的反思与批判。硬汉派小说和德国表现主义都对黑色电影的发展产生了深远的影响。电影中第一人称的非线性叙事结构打乱了时空顺序,加深了故事的绝望和宿命感。女性角色多为阴险而又强大的“蛇蝎美人”,体现了当时社会充满矛盾的女性观念。黑色电影善于运用低调影像、高反差照明等拍摄手法营造阴郁、悲观的影像空间。

表现主义油画色彩风格在影像艺术情感表达中的作用研究

表现主义油画色彩风格是20世纪初兴起的一种艺术流派,以其强烈的表现力和丰富的色彩运用而著称。本文旨在探讨表现主义油画色彩风格在影像艺术情感表达中的作用。通过深入研究表现主义油画色彩的特点与对情感的直接影响,从象征性、氛围塑造以及角色塑造等角度分析色彩在情感表达中的重要意义。同时,本文也将展示表现主义油画色彩风格在情感表达中的多样性与独特性,为未来相关研究提供一定的指导。

中国传统绘画精神与具象表现绘画色彩关联性研究

具象表现绘画是一种以艺术现象学作为理论依托,强调视觉直接性的一种绘画方法论,其通过对视觉性和创作主体心性的不断求真,来表现画家对事物的原初感受和画家内在主体性。具象表现绘画与我国传统绘画中存在诸多共同的表征特点,尤其是在色彩方面,因此在具象表现绘画传入中国后,在众多艺术家的不懈努力下,形成诸多优秀的绘画作品。在色彩方面,它与中国传统绘画有着诸多相通之处,本文首先对具象表现绘画的内涵和色彩表现方式进行交代,进而通过艺术家的作品对具象表现绘画的色彩进行分析,最后探究具象表现绘画与中国传统绘画精神在色彩方面的关联性。

中国当代油画家的群体意识与油画创作风格演变

当前,我国的油画家群体处在一个多种形式与结构的组合之中,既有地域性、观念性和审美性的共性特征,也有着独立的创作情感定位和个性化的精神诉求,不同画家群体的审美意识和创作指向促生了当今油画风格的多样性格局。本质上说,画家的群体意识决定了作品的风格走向,群体意识的分化是风格创新的基础,从画家的群体意识、创作观念出发来研究当前油画风格的多样性构成,将对中国当代油画风格的发展与演变起到积极的推助作用。

安德列耶夫的创作与表现主义

安德列耶夫是20世纪初俄罗斯文学中非常独特的一位作家,他的创作风格既有现实主义的传统,又有现代主义的因素,既不同于传统的现实主义,又难以归入象征主义的行列。通过俄罗斯文评界对安德列耶夫创作风格的历史研究,结合对作家代表作品的分析,深入挖掘了安德列耶夫创作中的表现主义倾向。

从勋伯格的音乐看表现主义的美学特征

本文从表现主义产生的历史文化背景出发,论述勋伯格表现主义音乐的美学意义:一、表现内容的改变——表现真实的自我,反映社会不幸的呼号;二、表现技法的革新——开辟全新的音乐天地。

意象主义诗歌不是表现主义诗歌

意象派诗歌运动是西方最大的自由诗运动,具有表现主义诗歌的一些特点,如内容上的世俗化和文体上的自由化,但它们在生成背景、诗歌观念、运动方式等很多方面存在本质差异。表现主义运动生于乱世,受到政治的、文化的和艺术的激进主义等时代潮流的影响,是反叛传统的文体大革命,强调艺术内容与艺术形式的双重革命,表现主义者都是极端的革命者;意象派运动产生于相对稳定的社会,局限在诗界内部,是重视传统的文体小改良,意象主义者高度重视诗的表现技巧,适当尊重诗的传统,从来不以革命者和独创者自居。因此意象主义诗歌比表现主义诗歌更具有艺术性,出现《在地铁站上》等传世佳作。表现主义诗歌运动却没有产生这样的精品。

德国新表现主义绘画产生的背景及其艺术风格

以巴塞利兹、基弗为代表的德国新表现主义画家,20世纪80年代初出现在世界艺坛,他们以极其夸张、变异、内省的艺术手法创作的架上绘画,为世人所瞩目。新表现主义是在对美国波普、观念和抽象表现主义主流艺术的反叛中产生的,它的出现,让战后欧洲艺术重新登上历史的舞台,从而改变了美国艺术一统天下的局面。

时代的选择——林风眠与徐悲鸿艺术思想比较

林风眠与徐悲鸿是中国现代绘画的先驱者。在现代中国美术史上 ,林风眠与徐悲鸿无疑并称双璧。林风眠侧重于表现主义 ,徐悲鸿倾向于写实主义。徐悲鸿将西方写实主义精神融进中国画的传统 ,志在复兴中国画 ;林风眠把西方现代理念与中国传统相互调和 ,开创了中国现代绘画的先河。

表现说视野下的言、象、境——论中国古典文学表现形态的历史演进

"言"、"象"、"境"是中国古典文论中三个极其重要的概念,而表现说则占据着中国古典文论文质观的主流位置。在表现说的视野下,"言"、"象"、"境"是三个具有历时性续承关系和共时性构成关系的三种表现形态,"言"——"象"——"境"的发展过程是由单一而走向系统化的过程,此过程揭示了中国古典文学表现形态的历史演进。

以夜为魅,借光传神——与董劲松谈《南方车站的聚会》的影像创作

《南方车站的聚会》延续黑色电影的视觉风格,影片场景大量、分散且70%为夜景拍摄,这不仅是导演刁亦男和摄影指导董劲松在《白日焰火》(2014)后的影像工业化升级,影片真切细腻又极富黑色张力的画面承载着两人17年来对黑色类型的影像思索和形式创新,为作者性与类型化的创作平衡提供了宝贵经验。本文以影片影像造型的创作理念和制作技巧为基础,分析其在黑色电影视觉风格上的传承与创新,探寻形式感背后的美学观念。

探析德国“新表”怪杰马库斯·吕佩尔茨的艺术风格

谈到吕佩尔兹几乎让人们不想到德国新表现主义,同时也不可避免要涉及到他作为杜塞尔多夫艺术学院的院长的成就。无论从艺术风格、生活方式以及表达方式,吕佩尔兹无可争议的作为当今现代德国艺术家中,在众多德国现代艺术家中,名声显赫,独领风骚。