井下作业面过空巷支护工艺技术的应用分析

为了解决阳泉五矿8402工作面过空巷时存在的片帮和冒顶问题。为了提高方案制定的合理性,五矿首次采用了数值模拟和理论分析深入结合的方式,对工作面过空巷煤柱的加强方案进行了研究。根据实际应用表明当空巷煤柱的宽度小于10 m时极易发生片帮和冒顶情况,通过采用空巷两侧煤柱注浆加固方案能够显著提升巷道围岩稳定性。

钢管排锯机用新型锯片减震装置

介绍了一种用于钢管排锯机的新型锯片减震装置——可移动气膜减震装置。对该装置的结构、工作原理及工作过程进行了详细描述。目前,该装置已成功应用于多套钢管排锯机、单根钢管圆盘锯机及单根棒坯圆盘锯机上,减震效果十分明显。

连发弹道摄影经纬仪同步控制系统的研究

小口径高炮或多管火箭连续发射时弹的外弹道特性曲线的测试，对于研究和制定连射武器的精度、密集度等至关重要的效力指标有着极为重要的意义。连发弹道摄影经纬仪成功地解决了这一长期以来悬而未决的测试技术难题。本文介绍了对其同步控制系统进行的研究。

冯小刚贺岁片浅探

冯小刚的三部贺岁片，从观众接受经验角度看，适合新年贺岁的市场需求；冯小刚贺岁片因平民化的取材视角使之贴近生活；三部贺岁片也因其俗中求雅的美学追求，使之既获得商业性成功，也具备了一定的文化品质。

宣泄仪式:类型电影视野下的冯小刚喜剧电影研究

冯小刚对中国当代电影最大的贡献是在商业电影的实践探索上。在他众多的商业电影创作中,喜剧电影是其中既取得商业成功又具有巨大文化影响力的电影类型。以类型电影的文化仪式框架思路来研究冯小刚的喜剧电影,很有必要。对宣泄的文化功能的清晰认知是冯小刚喜剧电影的类型要素建立、成熟并取得成功的决定性因素,并成为观众认可其喜剧电影的标志。随着新世纪以来社会文化矛盾的转变,冯小刚的喜剧电影也在试图进行一些类型调整,但其中的局限性也体现出来。从类型电影的角度研究冯小刚喜剧电影,将其作为中国当代喜剧电影类型的一个重要个案,可以更好地帮助我们将中国当代喜剧电影的类型建立、类型特色和类型未来揭示出来。

冯小刚贺岁电影中黑色幽默的语境美

冯小刚贺岁作品中的人物语言极富表现力。其电影语言的特性表现在人物对白的诙谐性和调侃性上,幽默中带有生活哲理的思考,形成了黑色幽默的语言风格。综观其作品,语境的重要性主要体现于语境和用词、语体、语音、修辞、意内言外诸要素的关系中。正是由于黑色幽默和语境的有机结合,才让我们在黑色幽默的语言中感受语境美,在语言的语境美中品味黑色幽默,从而更好地理解作者的创作意图和主旨。

论冯小刚电影生产的市场模式

冯小刚贺岁电影的成功是因为其成功的文化生产市场运行模式。这种模式的特点是:严格执行娱乐产品的生产程序,实行分众化策略,形成以导演为中心的电影品牌,拓展电影票房以外的收入渠道。

复苏与重构:20世纪80至90年代中国电影中的乡贤形象

1978年12月,党的十一届三中全会胜利召开,这标志着我国的社会结构发生了根本性转折。时代的变化带来了政治、经济、文化的全面改革,也带动了中国电影电视行业的复苏,中国电影电视业迈入了改革开放的新时期。在电影电视工作者们的共同努力下,中国电影电视产业经受住了各国文化浪潮的冲击,经过艰难的市场转型后,最终走上了迅猛发展的道路。而乡贤形象在电影作品中的影像呈现则进一步反映了社会转型期间传统与现代、城市与乡村在文化观念上的碰撞、纠结与矛盾。在经历了“迷茫”“反思”“重构”与“创新”等阶段后,乡贤形象逐渐复苏,并焕发出了新的活力,为新世纪新乡贤形象的重构打下了坚实的基础。

国防电影:困境中的艰难突围——以电影《壮志凌云》为例

1936年底,由新华影业公司出品的《壮志凌云》在经历上海租界工部局的禁映和重审风波后终于化险为夷,获准在上海金城大戏院首映。这部被新华影业公司寄予厚望的"有声革命巨片"不负众望,以其宏大的艺术野心和过硬的制作质量,成为非常时期中国影坛"国防电影"的标志性作品。面对外敌入侵、国将不国的残酷现实,编导吴永刚难忍心中郁积的愤怒与苦闷,他借助一个大众皆能心领神会的"农民保家守土"的血泪故事,向人们发出了"拒盗抗敌"的强烈呼吁,但影片被迫采取的隐晦艺术表达及其上映前后遭遇的禁映风波,则成为彼时国防电影处境的真实写照。

论冯小刚影视作品中女性形象的嬗变

在冯小刚早期的影视作品中,人物形象的塑造主要以男性为主。随着他作品的转型,女性地位开始上升。冯小刚不同阶段影视作品中的女性形象主要有屈从现实、等待拯救、自我救赎三种类型。从叙述视角和市场诉求的角度剖析冯小刚影视作品中女性形象的嬗变,导演在叙述主体的主动选择上,以自身的创作背景与叙述主体的视角为内在动因;在社会文化的消费化中,以大众消费主义下意识形态的符号与文化消费对社会环境的影响为外在呈现。通过独立自主的女性形象与对男性形象的反观,带观众走出女性"被看"的误区,体现了女性自我价值的实现。