武侠影像书写中的古典主义情结——论楚原奇情武侠片中的古典词作化用

香港著名武侠电影导演楚原在其所拍摄的一系列"奇情"武侠片中,通过悬疑奇诡的情节叙事、唯美诗意的画面场景及江湖哲理的含蓄阐发体现出其独特的武侠影像观念。与此同时,楚原有意将古典词作融注于影片中,这一影像构思不仅有助于揭示片中人物复杂多变的内心世界、塑造出更具人性化的艺术形象,更与楚原自身的武侠情节建构与影像语言体系完美交融,并在客观上对观众生发出一种间离效应,从而在强化影片诗意唯美、浪漫写意的影像风格之际,投射出楚原独特的电影作者气质。

电影蒙太奇手法与诗词创作

文学诗词的创作与电影蒙太奇手法有很多相通之处 ,诗歌意象的组合与电影蒙太奇手法就有相当的可比性 ,诗歌追求意境的方式与电影进行视觉抒情的方式亦为相同。诗歌中意象跳跃也恰似电影的叙事蒙太奇。电影与诗歌属于不同艺术门类 ,电影应吸收各种艺术门类有效成分 ,有机融合。

模板法制备TiO_2纳米介孔薄膜

采用模板法在FTO玻璃上制备TiO2介孔薄膜,其中模板为PVC-g-POEM聚合物。通过控制PVC与POEM聚合物的质量比例来调节TiO2介孔薄膜孔径的大小及致密程度,分别得到高透过型的TiO2(对光波的透过率较高)介孔薄膜及高反射型的TiO2介孔薄膜(对光波的吸收率较低)。将高透过型、高反射型、高透过型/高反射型的TiO2介孔薄膜组装成染料敏化电池(DSSCs),结果表明:相同厚度下,基于高反射层/高吸收层的TiO2介孔薄膜的DSSCs的转化效率(4.7%)远远高于高吸收层的DSSCs(2.3%)、高反射层的DSSCs(1.5%)。

宋词时空结构的现代性

宋词是我国古代文学发展的优美典范,在题材内容、章法结构、心理表现、意识流动方面开拓出崭新的艺术空间,尤其在时空结构布局上的超前性更具有现代意义,优秀的文化资源被重新唤起,在新的生活环境中被重新阐释,呈现出一种新表现与新姿态。

论韩东诗歌的艺术渊源

韩东的诗歌与中外诗歌传统相对疏远,与翻译小说、绘画、影视却关系密切。在诗歌思想和叙述方式方面,韩东受萨特、加缪、勒·克莱齐奥等人小说的熏染较深。在思想方法、美学追求、艺术特色方面,画书画册的阅读欣赏、素描速写的美术实践对韩东的诗学思想和创作也产生了较大影响。影视题材、蒙太奇、剧本故事元素也巧妙地移入了他的诗歌创作。在新诗西化与民族化主张此消彼长、走向融合的过程中,韩东自20世纪80年代初便打破文学体裁和艺术门类的壁垒,坚持博采众长和自由创造,不仅显示了前瞻广博的艺术视野和独立可贵的探索精神,而且在跨艺术交流方兴未艾的当下,对诗歌未来的发展具有典型的启发和示范意义。

言志与缘情:当代中国电影的诗性结构研究

当代中国众多电影具有诗性结构再阐释的潜质。言志与缘情以扭结性共生关系隐含于当代中国电影本体理念中。中国电影的"诗言志"结构则近似于文学母题,即通过刻意的去叙事化手法强调叙事内容;据此,一些被笼统归类到"剧情电影"的作品应被移置于拒斥剧情纠葛与鲜明人物形象塑造的"诗电影"体系中。

电影是转换成影像的真理——谢尔盖·帕拉杰诺夫访谈

1988年慕尼黑电影节期间,谢尔盖·帕拉杰诺夫接受了此次采访。通过追忆他在苏联全俄国立电影学院的师友和求学时期的轶事,帕拉杰诺夫勾勒出了20世纪中叶苏联电影的发展趋势。与此同时,帕拉杰诺夫回溯了他在苏联被监禁的遭遇以及他怎样凭借艺术创作超脱其苦难。此外,帕拉杰诺夫还谈及创作《吟游诗人》等作品的缘由、理念和具体设计;分享他关于电影制作和艺术的洞见以及他对风格与真实、电影与时代、导演与其国族性之间关系的理解。