西部民族题材美术创作与中国现代艺术史的建构

西部少数民族题材美术创作是中国现当代艺术史上的重要现象。美术创作的"西部热"使得中国现当代美术史有了完全不同于中国传统美术史更不同于西方现代美术史的特质与精神内涵。在对中国现代艺术史的建构过程中,西部民族题材美术创作体现了"重识传统与范式拓展""视向转换与风格重构"以及"民族想象与国家认同"的创作特点。

新中国少数民族题材美术的话语实践

新中国少数民族题材美术创作的产生和发展与中国近现代文化转型时期的文化内部需求密切相关,作为新中国文化史上重要的视觉文本,其创作成果形象地见证了中国近现代文化向多元一体文化格局转化的过程,而其创作历程则是中国美术家立足于本土文化资源,传承与重构中华民族文化脉络,致力于实现文化自主价值,对抗文化"同质化"趋势的话语实践。

汉文化在云南少数民族美术中的存在及影响

在云南少数民族美术发展流变的过程中,汉文化对其产生过深刻的影响。在主流的上层建筑与云南地域文化和民族文化的冲突与协调过程中,必然出现文化的交融、借鉴现象。作为文化组成部分,云南少数民族美术无论是创作理念还是具体的表现形式与手法,在各个方面都有汉文化影响的表现。

“路”作为母题:“十七年”时期西部民族题材美术创作的现代化叙事

在"十七年"时期关于西部民族地区题材的美术创作中,"路"成为一个重要的母题。美术家围绕着路进行巧思妙作并精心设计作品的标题,以表现中华人民共和国成立后西部民族地区的崭新气象。将众多在这一特定历史条件下生产出来的关于路的图像排列在一起,可以展现西部民族地区的发展历史。美术家以此进行国家现代化的叙事。

多文化融合下的云南少数民族美术文创研究

以云南所处西南边陲特殊的地理因素为基础,通过中原传统汉文化对古代少数民族美术的深远影响进行研究,并分析了云南少数民族文化创意产品的符号构建,以此提出少数民族传统艺术的传承与保护,可以通过开发文化创意产品,丰富少数民族传统艺术的传播渠道,提高传播速度并拓宽参与群体的范围,进一步促进云南少数民族艺术在现今社会的数字化传承,从而积极推动边疆经济落后地区的乡村振兴。

新中国民族美术教育与中华民族共同体认同的早期探索实践--以四川美术学院民族班为例

本文以1956年秋在四川美术学院附中创办“少数民族班”作为党和国家民族政策在美术教育领域的代表性案例,通过档案文献、口述史等相关资料,从民族班的创办、教学和学生的学习生活、工作经历,梳理、研究西南民族地区基层美术教育的现代转型,以及将中华民族共同体的国家观念、民族意识、民族情感与政治理念融入其中的教育实践。

少数民族剪纸文化中的美术内涵

少数民族剪纸丰富多彩,内涵深刻,是智慧与美的完美结合,体现着文化与艺术的高度统一,具有典型的文化多样性和种群文化象征的重要意义。笔者从少数民族剪纸文化的生存现状着手,解析少数民族剪纸文化,并从装饰、色彩、刀法、构图造型四个视角探寻剪纸文化中的美术内涵,深入考察剪纸这一民族民间手艺技术,以进一步研究其实际应用价值,唤醒剪纸这一民族文化的深层记忆。

浅谈民族院校少数民族题材美术创作与教学

新中国成立以来,少数民族题材的美术创作得到了空前发展与繁荣,民族院校的美术院系作为培养少数民族高级美术人才的教育基地,培养学生继承弘扬少数民族民间美术,是义不容辞的责任。在民族院校的少数民族题材创作与教学问题上,课堂写生和实习采风是极为重要的环节,是学生深入民族地区体验生活、收集素材、锻炼专业技能和创作能力主要方式。

少数民族风情的视觉呈现——周令钊、侯一民等为设计第四套人民币的贵州写生研究

在表现少数民族风情的艺术创作中,以民族大团结为主题的第四套人民币的设计为后世留下了宝贵遗产。第四套人民币的设计成果,不仅体现为货币设计本身,同时也在客观上为艺术家们探索和表现我国少数民族地区的人文风情与自然风光,提供了相应的实践载体与创作平台。

民族题材美术创作的观念演变与现代价值

中国现当代美术发展的每一个阶段,都无法避开关注民族生活、表现民族题材的美术作品,这些作品不仅生动地表现了民族地区的生存境遇、生活方式与精神风貌的变迁,同时也反映出中国社会变革大潮中艺术观念的转向与演化。从20世纪早期对于民族风情与生活面貌的再现,到新中国民族大团结的时代讴歌与民族化的艺术探索,从改革开放之初在现代化语境中对于民族特色文化的转化与诠释,到20世纪末叶对边疆族裔群体的心灵现实、民族精神与生命意志的阐释,都深刻地折射出中国美术现代转型过程中不断挖掘民族文化资源的历史轨迹。

西部民族美术作品中的时代主题性研究

西部民族美术植根于民族文明的交流互鉴,生发于民族文化的历史积淀。在多元民族文化领域中,西部民族美术以丝路文明传播为线索,由多元文明形态和文化关系构成了西部美术的创作思路。西部民族美术作品对于时代的发展具有重要的媒介作用和积极的文化能动性,对于不同民族文化的差异性起到了直观的调和作用,这一特征使得西部民族美术可以跨时空、跨地域地传承发展。宏观地看,西部民族美术是以中华优秀传统文化为母体的地域文化,铸牢中华民族共同体意识是西部美术创作的根基。微观地考察,西部民族美术包含丰富的共生关系,西部各民族文化之间呈现相互依存、相互包容、相互发展的共生形态,从而形成了中华民族特有的文化生态系统,中华民族多元一体格局得到了孕育和弘扬,“你中有我,我中有你”的民族心理结构被进一步强化,各民族的国家认同和文化认同被进一步巩固。