指画颜料质量安全风险监测分析

近年来,指画颜料产品因其具有操作方便、颜色鲜艳、易于绘画、能提高孩子们的创造力和想象力等特点,在市场上流通越来越广泛。指画颜料产品的质量跟孩子的健康成长发育密切相关,目前此类产品在市场监管方面有一定的欠缺,存在一定的安全隐患。为此,本文对市场上采集的11批次样品开展产品质量安全风险研究,产品均从电商平台购买,通过检查、检验等多种方式全面了解掌握产品质量的整体状况,对产品质量进行风险评估。

超声萃取高效液相色谱法测定指画颜料中的6种防腐剂

建立指画颜料中2- 甲基-4- 异噻唑啉-3- 酮、苯甲酸等6 种防腐剂的超声萃取– 高效液相色谱的测定方法。经试验确定，萃取溶剂为100% 甲醇，萃取时间为10 min，萃取温度为25℃。采用Hypersil ODS 柱(250 mm×4.6mm，5 μm)，以乙腈– 水为流动相梯度洗脱，流速为1.0 mL／min，检测波长为245 nm。在0.5~20 mg／L 检测范围内6 种防腐剂的质量浓度与其色谱峰面积呈良好的线性关系，线性相关系数r ≥ 0.999 2，方法检出限为1.15~1.71 μg／L，测定结果的相对标准偏差为1.54%～3.18%(n=8)，加标回收率为84.2%～108.0%。该方法操作简单，灵敏度高，可用于指画颜料中6 种防腐剂含量的分析检测。

对潘天寿绘画艺术的理解

潘天寿是一个修养全面的艺术家,他在诗、书、画、印、论等各方面都有非常精深的造诣和研究。尤其是在指墨画方面更是独树一帜,对指墨画艺术的继承和发展作出了很大贡献。潘天寿还提倡中西艺术结合,但必须以保持中国传统绘画的语言形式为前提,极力主张"中西方绘画拉开距离",这充分显示了他对中国传统绘画的坚持和独到的见解。因此,他的绘画艺术被后人所继承和发扬,并为中国当代绘画史添上了精彩的一笔。

儿童指画颜料的标准要求及应用概述

介绍了儿童玩具"指画颜料"概念以及生产、使用和检测过程中相关组成元素的限量要求及各国关于指画颜料的相关标准及研究现状。通过将当前最为全面的欧洲标准EN 71-7:2014《玩具安全—第7部分:指画颜料标准——要求和测定方法》与其他国家相关标准对比,重点分析了各国指画颜料有害物质限量要求的区别和特点,以及目前我国儿童玩具指画颜料中存在的问题,为我国指画颜料相关标准的完善提供参考。

指下云山意无穷 信手写来入化境——刘知白指画山水的艺术特色

刘知白先生是现代山水画系中的一位隐士型画家,其泼墨山水取得的杰出成就,不仅在于笔墨语言和审美观念方面的突破,还在于图式构成中亦自成面目,深受美术界关注。刘知白具有极深的传统功力,他的艺术路子广阔,山水、花鸟俱佳,而且在诗与书法方面皆有造诣。值得一提的是,刘知白先生的指画在方法上延续了传统模式,但是却能融入画家个人情怀和时代精神,他擅长以极为简淡物象,抒写心志,表达如诗的山水意境,有着较高的研究价值。

论中国现代指书艺术家——孟庆甲

当代 ,汉字书法艺苑中的一种新的流派——中国现代指书正在崛起。这个流派的开山鼻祖 。

浅论陶瓷釉上新彩装饰手指画技法

陶瓷装饰手指画技法是从传统指画技法借鉴过来的,既可表现花鸟,又可表现山水、人物等,是融合在陶瓷装饰工艺中所产生的一种独特装饰门类。

指头画起源辨

指头画,亦称指墨,乃中国画的一个特殊画种。至于它始于何时何人,历来有三种说法:一,唐代画家张璪;二,清世祖福临;三,清初康熙、雍正年间的画家高其佩。关于第一、二种说法,过去已有不少人讨论,因无画迹流传,多取不敢苟同的态度。惟第三种说法,既有文字资料为证,又有大量画迹流传,至今一直占绝对优势。本文即试图探析指头画是否创始于清初高其佩。

超高效液相色谱法测定儿童指画印泥中柚皮苷和苯甲酸地那铵

儿童指画印泥样品用甲醇与0.02mol·L^-1磷酸二氢钾溶液以体积比3∶7组成的混合液超声萃取20min,冷却至室温,于16 000r·min^-1转速下离心15min,取上清液过0.22μm过滤膜过滤,采用超高效液相色谱法测定滤液中柚皮苷和苯甲酸地那铵的含量。以C18色谱柱为分离柱,用乙腈和pH 4.3的0.02mol·L^-1磷酸二氢钾溶液以不同比例混合的溶液为流动相进行梯度洗脱,用二极管阵列检测器测定。柚皮苷和苯甲酸地那铵的质量浓度均在0.1~5.0mg·L^-1内与其对应的峰面积呈线性关系,检出限(3S/N)依次为0.75,1.15mg·kg^-1。以空白样品为基体进行加标回收试验,所得回收率为73.5%~104%,测定值的相对标准偏差(n=6)为4.2%~6.6%。

高效液相色谱测定儿童指画颜料中的三氯生和三氯卡班

建立了一种高效液相色谱法测定儿童指画颜料中三氯生和三氯卡班的分析方法。本研究以甲醇为溶剂,采用超声提取方式提取儿童指画颜料样品中的三氯生和三氯卡班,外标法定量,HPLC分析。在优化的流动相流速为1.0 mL·min^-1条件下,在10.5 min以内实现三氯生和三氯卡班的分析。三氯生和三氯卡班的线性范围均为0.5~50 mg·L^-1(R2≥0.99),定量限(S/N>10)分别为50和10 mg·kg^-1。儿童指画颜料中三氯生和三氯卡班在三个浓度水平的加标回收率范围在92.2%~98.5%;相对标准偏差(RSD,n=6)小于5.0%。本方法已经应用于儿童指画颜料中上述2种防腐剂的测定。

陶瓷指画艺术的文本特点及其语境解析

从戚培才陶瓷指画的创作方式与技法形态出发,以当代艺术文本学的观念与方法去分析其陶瓷指画技艺中的开拓性及其图示语言的特色,在阐释陶瓷指画由"作品"转换为"文本"的嬗变过程中,进一步展现其艺术语境的互文性特征。

马负图艺事行迹考辨

关于清代画家马负图的文献记载莫衷一是,笔者在梳理原始资料的基础上,结合其传世作品,证实常州马负图为明末清初理学家,长山马负图为康熙年间山西凤翔知县,画家马负图即为建州马负图,是西安人,活跃于乾隆后期至道光后期,是高其佩之后的指画“能手”,擅画虎、鹰、人物及山水。马负图为清代职业画家,在晚清时期一度扬名于厂肆。马负图先是扬名而后寂寂无闻,这种情况在画史上并不鲜见。究其原因,除画艺本身是主因外,还与作者交游、绘画题材、艺术赞助人的身份及影响力、作品传播的广度等相关,这或许是考察以马负图为缩影的一批画史上非主流画家的意义所在。

学余游艺亦功夫--王树楠指画《潜庐读书图》解析

被誉为近代“方志编纂之父”的史坛巨擘王树楠,以指代笔仿效元代黄公望笔意为晚清翰林张潜若而作《潜庐读书图》,其指法相机而出,择宜而用,用墨湿枯分明,凭独具特色的线条及墨色,使指下所表现出来的物象达到似生非生、似拙非拙、似是而非的效果,且形不到而神到,墨不到而韵到,淋漓酣畅、形象突兀、构图险峻。更引来七位晚清翰林历时八载的题诗唱和,呈现出民国时期艺林、史林、诗坛与文坛的一段绝妙佳话。

大客车车身异型灯孔涂装打磨工具的研究与应用

在批量进行大客车涂装打磨原子灰作业时,对于车身上的异型灯孔面(这些灯孔结构呈异型形状,不是圆形,也不是多边型,而是椭圆与锥形的结合体),由于市场上本身合适的打磨工具完成打磨工序,操作者不得不采用食指垫着砂纸的原始办法打磨此类局部位置,操作质量不好,手指局部受力较大,打磨时间不长就会出现劳累现象,并且砂纸利用率极低,或者直接采用旋转气磨机的边缘部位打磨此处,容易将异型灯孔的周边棱边磨穿,造成客车在后期的使用期间漆面脱落。文章针对此类施工问题,分析和研究出一种带有锥度的异型深孔打磨工具头,配上气动工具使用,非常实用,解决此类结构的施工问题。

傅雯指画《胜果妙音图》流传考

本文利用画史、笔记及档案等文字资料,考察现存北京广济寺大雄宝殿之清代傅雯巨幅指画《胜果妙音图》原存何处及其流散经过。

无铬耐指纹处理热镀锌钢板涂装前处理工艺研究

无铬耐指纹镀锌钢板在40℃的碱性溶液和35℃的磷酸锌溶液中分别喷淋2 min,用扫描电镜、能谱仪和低表面电阻测量仪分析了喷淋后无铬耐指纹涂层的形貌和成分,并探讨了喷淋后无铬耐指纹镀锌钢板的烤漆性能。结果表明:无铬耐指纹涂层与碱液发生反应导致涂层表面有限度的溶胀、溶解,露出更多的锌凸起峰从而提高了钢板的导电性能。在磷酸锌溶液喷淋处理时,无铬耐指纹涂层受到酸液的侵蚀而发生局部性剥落,露出的镀锌层与磷酸锌溶液反应生成了磷酸盐。随磷酸锌溶液酸度的增大,磷酸盐形成量呈增加的趋势,但无铬耐指纹涂层重量的增加对钢板表面磷酸锌的生成有明显的抑制作用。随钢板表面磷酸盐的生成量的增加,其烤漆层耐冲击性能出现明显的下降。

指画《梅鹰图》与《松涛鹿鸣图》辨疑

中国指画墨迹迄今发现存世最早为清康熙二年(1663年)吴韦所作花卉卷。《中国古代书画图目》第四册与《中国名画家全集.高其佩》二书将所著录的刘期侃《梅鹰图》与马负图《松涛鹿鸣图》两件指画作品推定为作于清顺治年间,颇多疑问讹误,需作辨疑。

聚墨于指 敛气于骨——丁士青指画山水实践对中国画图像空间与视觉空间转变的初步探索

本文以丁士青早年的个人经历和指画作品为切入点,论述了他早年的绘画实践过程、指画作品的笔墨特点以及艺术风格的形成过程。此外,作者通过对其指画作品的分析,阐明了丁士青指画创作的意义,并从创作实践方面进一步对比了丁士青与潘天寿的作品,分析了二者在创作图像空间上的差异。