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白居易《井底引银瓶》诗主旨新解——以《周易·井卦》为坐标 被引量:2
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作者 刘铭 徐传武 《周易研究》 CSSCI 北大核心 2009年第3期81-85,共5页
诗歌中用以起兴之物或事不仅可引出他物或事,而且还有讽喻、象征的意义,对我们理解诗歌内容的构建、主旨的表达和情感的抒发起到恰如坐标一样的导向与辐射作用。白居易的《井底引银瓶》诗实际是用《周易.井卦》来起兴的。他将"讽... 诗歌中用以起兴之物或事不仅可引出他物或事,而且还有讽喻、象征的意义,对我们理解诗歌内容的构建、主旨的表达和情感的抒发起到恰如坐标一样的导向与辐射作用。白居易的《井底引银瓶》诗实际是用《周易.井卦》来起兴的。他将"讽喻王不明,贤人修己全洁而不见用,怀才不遇,而心中恻怆"这一主旨,通过该诗的"爱情悲剧",导向和辐射到当时的政治现实。他极有可能是通过该诗来讽喻皇帝,反映其对永贞革新的态度,并对因革新而遭打击的官员表示深深的同情。 展开更多
关键词 白居易 《井》诗 井卦 新乐府 永贞革新
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南北朝乐府中少数民族民歌对词体的影响 被引量:4
2
作者 吴刚 《中央民族大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2008年第3期120-125,共6页
关于词的形成,民族文化对其有着重要作用。南北朝乐府中少数民族民歌对词体的产生有着积极影响。北朝乐府少数民族民歌影响了词体长短句的产生。南朝乐府少数民族民歌影响了文人词的创作。南北朝乐府少数民族民歌共同对词体产生了积极... 关于词的形成,民族文化对其有着重要作用。南北朝乐府中少数民族民歌对词体的产生有着积极影响。北朝乐府少数民族民歌影响了词体长短句的产生。南朝乐府少数民族民歌影响了文人词的创作。南北朝乐府少数民族民歌共同对词体产生了积极影响。 展开更多
关键词 南北朝 乐府 少数民族 民歌 词体
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论土家族的音乐风格 被引量:9
3
作者 田世高 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2002年第4期72-75,共4页
土家族音乐风格受地理环境、生产方式、风土人情、宗教信仰等条件的影响 ,在音乐旋律、节奏、调式、歌词、衬词及歌唱等方面 ,充分展示出土家族独特的音乐风格。
关键词 土家族 音乐风格 民歌
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魏晋南北朝时期北方少数民族民歌简论 被引量:3
4
作者 沈意 《内蒙古大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2009年第1期14-17,共4页
魏晋南北朝的北方少数民族民歌混杂在所谓的"北朝民歌"中,应从中大致区分出哪些是真正的北方少数民族民歌。这些北方少数民族民歌揭示出了他们基本的性格特征和精神风貌。尚武、质朴为主的性格特征和精神风貌对北方刚健之风... 魏晋南北朝的北方少数民族民歌混杂在所谓的"北朝民歌"中,应从中大致区分出哪些是真正的北方少数民族民歌。这些北方少数民族民歌揭示出了他们基本的性格特征和精神风貌。尚武、质朴为主的性格特征和精神风貌对北方刚健之风的形成起到了关键作用,而这种刚健之风又是唐诗繁荣的必要条件。 展开更多
关键词 魏晋南北朝 少数民族民歌 风格 作用
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绵竹清平民歌的羌汉音乐接触研究 被引量:4
5
作者 华明玲 《民族学刊》 CSSCI 北大核心 2018年第3期53-64,114,115,116,共15页
四川绵竹清平民歌数量众多、种类繁杂、风格多样,它是羌、汉音乐接触的产物,在羌汉接触地区有代表意义。清平民歌虽然全部用汉语演唱,其中大部分民歌为汉族风格,但仍有一部分较为古老的歌种明显还带有羌族音乐的遗存,其与羌族现存歌曲... 四川绵竹清平民歌数量众多、种类繁杂、风格多样,它是羌、汉音乐接触的产物,在羌汉接触地区有代表意义。清平民歌虽然全部用汉语演唱,其中大部分民歌为汉族风格,但仍有一部分较为古老的歌种明显还带有羌族音乐的遗存,其与羌族现存歌曲相比较,主要表现在旋律和调式音阶等方面的共同特征。清平民歌的特点不仅说明清平民歌有着羌族音乐的基因,而且证实羌与汉接触后音乐形态发生了改变,更多的汉族音乐被羌人接受,而原有的羌族民歌除歌词被汉化以外,仍保存有一定的羌族风格,这便是音乐文化复合性的一种表现。清平民歌为我们提供了一个分析音乐接触的样板,有助于厘清多民族杂居区音乐接触的深层次特点及音乐变化的规律。 展开更多
关键词 清平民歌 音乐接触 羌族风格 汉族风格
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中国民族唱法发展的新思考 被引量:8
6
作者 施启龙 《鞍山师范学院学报》 2009年第2期99-101,共3页
以民族唱法与美声唱法的矛盾和冲突为背景,从2种不同声乐艺术的共性表现因素出发,对美声唱法影响下的民族唱法的发展进行一些新的思考,为使我国民族唱法能在美声唱法的影响下,真正形成自己的风格和特色.
关键词 民族唱法 美声唱法 歌唱艺术 歌唱理念
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南阳民歌的种类及音乐特点 被引量:2
7
作者 葛春先 钞艺娟 《郑州轻工业学院学报(社会科学版)》 2001年第3期61-63,共3页
南阳在历史上有着辉煌灿烂的音乐文化 ,其民歌尤为丰富多彩 ,故有“音乐之乡”之称。 2 0世纪 70年代末 ,近千首南阳民歌被挖掘整理出来 ,其体裁可分为号子、山歌、田歌、童谣、叫卖调、灯歌、小调、叙事歌等。
关键词 民歌 体裁 音乐特点 南阳地区 号子 山歌 田歌 童谣 小调 叙事歌
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皖西民歌风格特质研究 被引量:7
8
作者 喻林 《淮南师范学院学报》 2015年第3期90-94,共5页
皖西民歌指的是流行于六安一带的民间歌曲,皖西地区独特的地域文化和语言文化孕育了皖西民歌内涵丰富的风格特质。基于皖西民歌内部音乐风格的差异,拟将皖西民歌分为两大音乐方言片:江淮方言片(包括六安市区、舒城、霍山)和中原方言片(... 皖西民歌指的是流行于六安一带的民间歌曲,皖西地区独特的地域文化和语言文化孕育了皖西民歌内涵丰富的风格特质。基于皖西民歌内部音乐风格的差异,拟将皖西民歌分为两大音乐方言片:江淮方言片(包括六安市区、舒城、霍山)和中原方言片(包括霍邱、金寨、寿县),并从语言和音乐的角度分析了它们的风格差异。对皖西民歌音乐表现形式、语言特色和文化内涵也进行了分析,它们共同构成了皖西民歌的风格特质。 展开更多
关键词 皖西民歌 风格差异 音乐表现形式 语言特色 文化内涵
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民族音乐理论与西方音乐理论的融合运用——李世相《蒙古族长调民歌概论》专著评介 被引量:3
9
作者 包明德 包慧玲 《内蒙古大学艺术学院学报》 2015年第3期92-95,共4页
《蒙古族长调民歌概论》(以下简称《概论》)2004年5月由内蒙古人民出版社发行出版。这部凝聚着著者李世相先生多年心血的著作,留下了他对蒙古族音乐、尤其是对蒙古族长调民歌的历史沿革、不同层面、不同视角深入研究的心迹。笔者深知他... 《蒙古族长调民歌概论》(以下简称《概论》)2004年5月由内蒙古人民出版社发行出版。这部凝聚着著者李世相先生多年心血的著作,留下了他对蒙古族音乐、尤其是对蒙古族长调民歌的历史沿革、不同层面、不同视角深入研究的心迹。笔者深知他是一位善于思考、勤于音乐创作、热爱民族音乐又有研究能力的人,他集作曲家、教授、音乐理论家于一身。但你能在他的著作、作品、论文中找到一个共同特点:即,都是围绕"蒙古族音乐"而做。阅读李世相先生这部《概论》专著之后,感受与收获颇多,就此谈一下个人读后感及些许民族音乐理论方面的认识。 展开更多
关键词 蒙古族 长调民歌 音乐风格 演唱技巧 体裁与结构特点 节奏与旋律特点
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徽州民歌音腔和方言的关系 被引量:8
10
作者 王喆 《铜陵学院学报》 2018年第5期68-70,共3页
徽州民歌是诞生于徽州地区的一种民间艺术形式,由于民歌的音腔发声形式很大程度受到当地方言的影响,因此在音韵、用词乃至修辞等方面都体现出别具一格的特点。文章将聚焦徽州民歌,主要从发声方式、唱词内容等方面切入,对其音腔和方言的... 徽州民歌是诞生于徽州地区的一种民间艺术形式,由于民歌的音腔发声形式很大程度受到当地方言的影响,因此在音韵、用词乃至修辞等方面都体现出别具一格的特点。文章将聚焦徽州民歌,主要从发声方式、唱词内容等方面切入,对其音腔和方言的关系来进行相关的考证。 展开更多
关键词 徽州民歌 音腔 方言
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梅县松口客家山歌的音乐特征与演唱特点的探析 被引量:6
11
作者 张利珍 《嘉应学院学报》 2011年第4期18-21,共4页
梅县松口客家山歌,是中国著名民歌客家山歌中的典型代表,已列入广东省第二批非物质文化遗产保护名录。原腔的松口客家山歌旋律委婉、抒情、高亢,唱腔多种多样,在嫩软的松口话演唱下,更显其艺术特色。其对梅县松口客家山歌的音乐特征与... 梅县松口客家山歌,是中国著名民歌客家山歌中的典型代表,已列入广东省第二批非物质文化遗产保护名录。原腔的松口客家山歌旋律委婉、抒情、高亢,唱腔多种多样,在嫩软的松口话演唱下,更显其艺术特色。其对梅县松口客家山歌的音乐特征与演唱特点进行分析,探索梅县松口客家山歌的唱腔特点及演唱特色,就其总结传承松口客家山歌的演唱艺术有着积极的意义。 展开更多
关键词 松口 客家山歌 唱腔 演唱特点
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简论中国民歌的演唱风格 被引量:3
12
作者 李艳萍 杨晓燕 《江西教育学院学报》 2008年第6期141-143,共3页
对中国民族音乐的态度应该是继承与发展,而对发展中的民歌演唱风格问题则成为当前民歌演唱传承中要突出解决的问题。了解中国民歌的特征下的唱腔风格,理解民歌作品的风格与歌唱声音风格的关系,培养歌唱者能演唱多风格民歌的能力,努力做... 对中国民族音乐的态度应该是继承与发展,而对发展中的民歌演唱风格问题则成为当前民歌演唱传承中要突出解决的问题。了解中国民歌的特征下的唱腔风格,理解民歌作品的风格与歌唱声音风格的关系,培养歌唱者能演唱多风格民歌的能力,努力做到演唱风格与歌曲风格的统一,才能做到民歌演唱风格的科学应用。 展开更多
关键词 中国民歌 民歌风格 唱腔风格 演唱风格
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南北朝乐府民歌比较谈 被引量:3
13
作者 王明端 《中北大学学报(社会科学版)》 2005年第1期50-52,共3页
本文对南北朝乐府民歌进行了对比式的论述,指出南北朝民歌因社会政治、经济、生活、民族风俗、自然环境的差别而风格迥异,然而它们在彼此民族文化的渗透、融合中也表现出潜隐的相似、相通之处。这在我国文学史上是一种重要的文学现象,... 本文对南北朝乐府民歌进行了对比式的论述,指出南北朝民歌因社会政治、经济、生活、民族风俗、自然环境的差别而风格迥异,然而它们在彼此民族文化的渗透、融合中也表现出潜隐的相似、相通之处。这在我国文学史上是一种重要的文学现象,具有独特的地位和价值。 展开更多
关键词 南朝I北朝 民歌I风格 民族 差异
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“山歌社”为民歌配和声的历史创举 被引量:10
14
作者 刘康华 《星海音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2018年第4期87-106,共20页
20世纪40年代,重庆国立音乐院的作曲学生以"山歌社"的名义开展了一场别开生面的"民歌运动",在中国民族音乐发展的道路上留下了深深的印迹。文章在研究"民歌运动"文史与乐谱资料的基础上,概括其发生与发... 20世纪40年代,重庆国立音乐院的作曲学生以"山歌社"的名义开展了一场别开生面的"民歌运动",在中国民族音乐发展的道路上留下了深深的印迹。文章在研究"民歌运动"文史与乐谱资料的基础上,概括其发生与发展的历史进程,阐述了当年作曲学子为民歌配置和声的宝贵经验,并论述了他们当年探索和声运用中民族风格问题的理论成果。 展开更多
关键词 民歌运动 “山歌社” 五声音阶 和弦 技法
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地方音乐色彩在民族声乐演唱中的体现——以湖北民歌及其改编歌曲的演唱为例 被引量:18
15
作者 徐桦 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2014年第3期116-120,132,共6页
文章从分析湖北民歌的特点与规律出发,探讨了地方音乐色彩在民族声乐中的体现及在民族声乐演唱中的意义;并借此探究了以怎样的途径与方法使民族声乐演唱者在演唱民歌及其改编歌曲时能更全面地把握好地方音乐色彩,从而对声乐作品进行恰... 文章从分析湖北民歌的特点与规律出发,探讨了地方音乐色彩在民族声乐中的体现及在民族声乐演唱中的意义;并借此探究了以怎样的途径与方法使民族声乐演唱者在演唱民歌及其改编歌曲时能更全面地把握好地方音乐色彩,从而对声乐作品进行恰如其分地处理,以准确地表现出歌曲的内涵。 展开更多
关键词 地方音乐色彩 民族声乐演唱 湖北民歌 改编歌曲 教学 实践
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论民族歌曲演唱中钢琴伴奏的艺术表现 被引量:2
16
作者 王菁菁 《内蒙古艺术学院学报》 2023年第3期108-116,共9页
民族歌曲是我国民族音乐文化的代表,也是我国各个民族在长期的生存发展过程中逐渐积累和形成的,是各族民众集体智慧的结晶。民族歌曲在演唱过程中,由于语言、情绪及演唱者自身条件的不同,在曲调、律动等方面都具有各自的特色。这其中,... 民族歌曲是我国民族音乐文化的代表,也是我国各个民族在长期的生存发展过程中逐渐积累和形成的,是各族民众集体智慧的结晶。民族歌曲在演唱过程中,由于语言、情绪及演唱者自身条件的不同,在曲调、律动等方面都具有各自的特色。这其中,钢琴伴奏的多元化色彩表现的作用也不可忽视。钢琴伴奏,好的钢琴伴奏,可使民族歌曲在演唱的过程中,其美的韵味得到升华,也丰富并实现了民族歌曲传播的深度和广度。实际上,许多民族歌曲和由民族乐器伴奏的民族曲目被改编成钢琴伴奏时,都或多或少地融入了民族文化的元素,从钢伴的视角加强和深化了民族歌曲的风格和特点。因此,在处理由民族歌曲改编的钢琴伴奏时,重点关注节奏的律动,表情的引导,默契的配合等三个方面的内容。可以很好地提升钢琴伴奏在民族歌曲演唱当中的艺术表现力。 展开更多
关键词 民族歌曲 钢琴伴奏 风格特点 艺术表现
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“信天游”文化中的原生态奥秘探究 被引量:1
17
作者 杨维东 《广西师范大学学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2011年第1期73-76,共4页
"原生态"是指一切在自然状态生存下来的东西。原生态民歌具有乡土性、集体性、口头性和风格自然淳朴、真挚性等特点。信天游歌词的特点之一是短小精炼、言简意赅,运用大量叠词。信天游与"诗经"一样久远,与"腰... "原生态"是指一切在自然状态生存下来的东西。原生态民歌具有乡土性、集体性、口头性和风格自然淳朴、真挚性等特点。信天游歌词的特点之一是短小精炼、言简意赅,运用大量叠词。信天游与"诗经"一样久远,与"腰鼓"同歌同舞,与"秧歌"一起出现共生,是陕北人生命中的悲欢真情,最为粗砺地表达了生命的渴望。 展开更多
关键词 民歌 信天游 原生态 比兴 叠词
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子弟书与岔曲——北京地区的两种韵文 被引量:5
18
作者 陈祖荫 《北京联合大学学报》 CAS 2002年第2期26-29,共4页
子弟书和岔曲是北京地区的两种韵文。它们诞生于清代中叶并流传至今。它们是珍贵的满汉民族文化遗产 ,兼有通俗文艺与高雅文艺的特性。它们是北京民间文学和旅游文化的重要组成部分。
关键词 北京 韵文 子弟书 岔曲 民间文学 古典诗歌 京味文化 文化旅游 满汉文化融合
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田间:中国二十世纪最杰出的乡土诗人 被引量:1
19
作者 张永健 《海南师范大学学报(社会科学版)》 2008年第5期39-44,共6页
田间是中国20世纪最杰出的乡土诗人。田间是以写乡土诗而登上诗坛的。他一步入诗坛就注视着他的家乡扬子江两岸荒芜的乡村和贫苦的农民,成为左翼诗坛上一位最年轻的歌手。纵观田间漫长的创作生涯,他是20世纪诗坛上同中国农民生活时间最... 田间是中国20世纪最杰出的乡土诗人。田间是以写乡土诗而登上诗坛的。他一步入诗坛就注视着他的家乡扬子江两岸荒芜的乡村和贫苦的农民,成为左翼诗坛上一位最年轻的歌手。纵观田间漫长的创作生涯,他是20世纪诗坛上同中国农民生活时间最长,生活或走访地区最广,创作以农民、乡村、土地为主题作品最多的诗人,他创作了中国20世纪文人创作的最长的表现乡土、表现农民命运的叙事史诗《赶车传》。田间的诗作不仅表现了乡俗民情,而且反映了20世纪中国农民的反抗斗争,表现了中国农村翻天覆地的变化。田间是一位热情澎湃的歌者,是一位不倦地进行诗歌艺术探索和辛勤革新的诗人。田间对民歌是情有独钟的,他在学习民歌、吸收外国诗歌的特点和继承古典诗词的优良传统的道路上不断探索、不断突破自己,追求着一种农民喜闻乐见的诗体形式和诗歌语言。 展开更多
关键词 田间 乡土诗人 乡俗民情 民歌体
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论“蒙汉调”的风格特征 被引量:4
20
作者 裴雅勤 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2006年第2期99-105,共7页
风格特征是艺术作品风貌、格调、风采的整体特征体现。蒙汉调是在内蒙古鄂尔多斯短调歌曲的旋律基础上融合了西北汉族山歌的音乐因素形成的,从而形成了一种独具特色的音乐风格。本文着力阐述这种蒙汉结合的音乐风格在音乐形态上的具体表... 风格特征是艺术作品风貌、格调、风采的整体特征体现。蒙汉调是在内蒙古鄂尔多斯短调歌曲的旋律基础上融合了西北汉族山歌的音乐因素形成的,从而形成了一种独具特色的音乐风格。本文着力阐述这种蒙汉结合的音乐风格在音乐形态上的具体表现,以及这种混合风格是如何在音乐形态中体现出来。 展开更多
关键词 鄂尔多斯短调 汉族山歌 蒙汉调 融合 风格
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