利用光谱学分析探究高温木叶黑釉瓷的实验模拟

高温木叶黑釉瓷作为一种兼具雅致和审美特点的文化符号,因其独特的装饰效果逐渐成为中国茶道文化中备受青睐的陶瓷器具。然而,其配烧技术至今仍然神秘莫测,虽得到学者们的持续关注仍未完全披露其形成和机理。为此,采用实验模拟方法并结合光谱学分析,通过利用样品色调角h°、饱和度C*以及反射光谱曲线和超景深显微镜观察分析釉面显微结构及其与黑釉呈色之间的关系,揭示了黑釉呈色和木叶纹清晰展现的机理,并基于传统黑釉筛选出了一组最佳的釉料配烧参数,其中Si/Al摩尔比在10.14~10.47,MgO摩尔量为0.19~0.22,CaO摩尔量为0.42~0.47,施釉厚度在0.7~0.9 mm之间可使黑釉呈现出最稳定的色泽和清晰度,并且木叶纹装饰较为理想。研究结果表明,合理的釉料配方组成及施釉厚度等对于黑釉的色调呈现和木叶纹清晰装饰具有至关重要的作用,同时,所采用的光谱学分析方法和实验模拟方法可以有效地辅助陶瓷行业中的釉料配方优选研发,有望提高制瓷工艺的精细化和智能化水平。同时,实现了对木叶黑釉显微结构与反射光谱曲线特征的解析,凸显了光谱学分析方法在陶瓷泥釉料研发方面的应用前景,有助于促进陶瓷文化的发展,为珍贵文化遗产的保护、传承和发扬提供理论支持,具有重要的实际应用价值。

实际气候条件下气凝胶玻璃光热特性实验研究

在实际气候条件下搭建气凝胶玻璃-中空玻璃对比实验平台,对比测试两者在相同气候条件下辐射、照度、温度等参数,分析气凝胶玻璃在实际气候条件下的采光效果和节能潜力.辐射分析表明,太阳辐射透过气凝胶玻璃进入室内后几乎全为散射辐射,且相比中空玻璃全天减少约45%的太阳辐射得热.照度分析表明,天气越晴朗,气凝胶玻璃的采光效果越好.温度分析表明,相比于中空玻璃,由于气凝胶对太阳辐射的吸收作用,气凝胶玻璃系统各层壁面温度较高,且室外太阳辐射越强,各层壁面温度越高.能耗分析表明,夏季晴天透过气凝胶玻璃的总得热量比中空玻璃减少37%.

釉画的实验性与“窑变”之美

釉画是近年来发展起来的新兴艺术,是采用高温颜色釉在陶瓷泥坯板上进行艺术创作的画种。文章解析了釉画的创作流程及其具有实验性的原因。釉画所承载的是一种民族情节,它所具有的"虽由人作,宛若天开"的自然"窑变"之美,传达的是一种"天人合一"的哲理和韵味。釉画的"窑变"之美存在于包含着艺术创作、艺术作品、艺术鉴赏的艺术系统之中,是釉画创作者的心路之美,也是釉画作品的肌理与釉色之美,更是釉画鉴赏者所感知的视觉与触觉之美。

双层玻璃空气层厚度变化对热阻影响的实验研究

针对目前对双层玻璃空气热阻最佳厚度利用解释模糊的问题,通过建立实验模型,对空气层分别为10～70mm等12组厚度的双层玻璃内表面温度等数据进行测量,按照有关规程中的方法进行理论分析,最终得出:当空气层厚度小于5mm时,传热过程以导热和对流换热为主;大于5mm时,以辐射换热为主;0～20mm时,导热率变化非常显著,25～70mm时,导热率变化较为缓慢,且在20mm左右出现一个峰值;工程设计时可以把空气层厚度控制在20mm左右,这样有利于发挥空气层热阻的作用。

常用印刷纸张对油墨吸收特性的实验研究

在室温20-25℃、湿度60%-65%条件下,采用IGT印刷适性仪(AIC2-5型)对常用印刷用纸(胶版纸、铜版纸)的吸墨性能进行了实验研究.结果表明,在不同印刷速度下保证纸张最佳吸墨性的压力值是不同的,胶版纸的吸墨性对印刷压力比较敏感;在相同条件下,铜版纸对印刷压力的要求低于胶版纸.

木叶天目釉的制备研究

本实验以钾长石、高岭土、滑石、石英、石灰石作为主要矿物原料,以化工原料氧化铁作为主要着色原料,并辅以少量氧化钛和氧化锰,共同着色来制备木叶天目釉。研究了基础釉配方中硅铝比对釉面光泽效果的影响,并通过一系列单因素实验分别探究了配方中钾长石、石英、石灰石和氧化铁的含量,工艺参数以及树叶种类等因素对釉面效果的影响。实验结果表明:以配方组成48.3wt%钾长石、7.0 wt%高岭土、8.6 wt%滑石、12.8wt%石英、8.3 wt%石灰石、12.7 wt%FeO、1.0 wt%Ti O、1.3 wt%MnO,球磨10 min,施釉厚度0.8~1.2 mm,1240℃烧成并保温20 min,将桑叶直接平铺在干燥的釉面上即可制得釉面效果良好,叶纹清晰的木叶天目釉。

实验考古学在唐髹漆金银平脱秘色瓷碗研究中的作用及意义

1987年,法门寺唐代宫廷髹漆平脱黄釉秘色瓷的出土,在学术界引起轰动。但这2件文物因漆面裂损剥落等原因,深藏冰柜27年,迄今无法面世,成为学界的一桩长久的憾事。经考古、文物保护和漆器制作等方面的专家多年潜心研制,以复制为主题,通过实验考古学手段,研究秘色瓷与金银加工工艺、髹漆工艺完美结合的技术过程,使该项工艺终获复原,具备了与文物本体接近或等同的科研价值和陈列价值,为今后类似出土文物的保护、修复和复制提供可借鉴的技术数据和工艺制作方法,为唐代陶瓷工艺美术发展史、漆器工艺美术发展史等提供技术细节上的研究依据。

黄兔毫釉的配方组成正交实验优化

通过引入Fe_2O_3和TiO_2晶核形成剂及硼熔块、骨灰等原料作为分相剂,通过正交实验优化得到析晶、分相较稳定的兔毫釉的配方组成。应用正交实验法考察配方组成对兔毫釉釉面效果的影响。实验结果表明,影响兔毫釉基础配方的因素由大到小排列依次为:石英、硼熔块、烧滑石、Fe_2O_3、TiO_2、骨灰和高岭土。当配方组成为石英2.0%,硼熔块24.0%,烧滑石4.0%,Fe_2O_36.0%,TiO_21.0%,骨灰1.5%,高岭土7%时,在1 280℃下制备出釉面效果为黑色底釉,黄色兔毫流纹的黄兔毫釉。

双层玻璃水介质下的热传递性能实验研究

通过搭建双层玻璃在水和空气两种介质下的实验测试箱对照平台,采用太阳能辐射测量仪监测实际气候下南向垂直面太阳辐射强度,多通道热流密度仪监测实验测试箱室内的得热量,同时采用铂电阻采集玻璃系统内外壁面及测试箱室内外温度变化,对比研究了实验组和对照组的双层玻璃系统热传递性能,室内外温度变化情况,及室内逐时得热量等性能。温度分析结果表明:在同一气候条件下,双层玻璃在水介质下相对空气介质的室内温度更低,晴天工况温差可达0.5~4.83℃。能耗分析表明,二者的隔热性能比较的最终关注量为室内得热量,该值随着太阳辐射强度的增强而差距更大,夏季晴天透过水介质双层玻璃的室内总得热量比中空玻璃减少40.79%。

宋代建窑黄兔毫釉的试制

实验采用建阳原料建瓯石、红土、草木灰、石英、钾长石、钠长石等为主要原料,对宋代建窑的黄兔毫釉进行试制。通过采用单因素实验法探究析晶保温时间和釉层厚度对黄兔毫釉呈色及毫纹的影响。实验结果表明:随着析晶保温时间的延长,釉面兔毫纹颜色逐渐加深,数量也呈递增趋势直至覆盖釉面;釉层厚度由薄至厚,釉面兔毫纹逐渐呈现拉丝状,但流釉现象也逐渐明显。当兔毫釉的析晶保温时间为1h,釉层厚度为1mm,所获得的兔毫釉釉面效果较好,毫纹数量较适中,呈现细长的拉丝状。

正交试验探究全抛釉配方

本文以陶瓷釉料中常用原材料为基础,通过正交实验设计,重点考察瓷质砖釉面的缺陷、防污性能,经连续正交试验,逐步确立最佳因素水平组合,最终设计出一种全抛釉配方。本文旨在为传统陶瓷配方的研究提供一种简便方法。

寒木春华——当代实验性陶瓷绘画中的工艺美学

艺术是一种表达方式,一种含蓄却拥有巨大力量的表达方式。艺术作品本身总是在特定的历史语境下完成的,携眷着过去面向着未来。景德镇作为国际瓷都,千年窑火从未停息,孕育了许多优秀的陶瓷艺术作品。借此,本文想以对“陶瓷绘画”的词源认识为基础,从当代艺术发展现状出发,以景德镇实验性陶瓷绘画作品为切入点,结合创作中所体现的传统工艺美学进行浅简分析。

高温褐彩瓷的施彩工艺及呈现特征——关于中国古代传统高温彩瓷差别标准的模拟研究之一

本文是对以铁为着色剂的高温褐彩瓷为对象的研究。首先利用实验考古学方法,模拟烧制釉上褐彩瓷及釉下褐彩瓷,然后通过OCT技术无损观测模拟样品的断面结构、揭示不同施彩工艺的特点,并采用光学显微镜方法加以辅助证明,初步建立了中国传统褐彩瓷釉上釉下施彩工艺的无损判别标准。基于此标准,本文还对古代磁州窑褐彩瓷的施彩工艺进行了成功判别。同时,该项工作的实施,也为古陶瓷高温彩绘工艺研究提供了一种客观、无损的新思路。