宁波泥金彩漆文创产品开发的调研与分析

泥金彩漆是宁波地区传统非遗手工艺,曾被列入首批国家级非物质文化遗产名录。但随着消费者生活方式的变迁和审美观念的改变,泥金彩漆面临传承人青黄不接、技艺失传、市场萎缩等现实问题。文章通过问卷调研法、访谈法和实地观察法展开调研,基于泥金彩漆发展现状和文创产品开发需求的调研结果,有针对性地提出有效发展建议,以期为泥金彩漆文创产品开发提供有益参考。

碳纤维纳米圆盘电极和金超微电极的制备

提出了一种简单制备碳纤维纳米圆盘电极的新方法.将微米级碳纤维经化学刻蚀后,通过多次电化学沉积电泳漆,加热烘烤;然后将完全绝缘的碳纤维电极塑封在聚丙烯膜中,打磨抛光后露出电极表面,制得碳纤维纳米圆盘电极.电化学实验表明电极的有效半径为几十到几百纳米.以制得的碳纤维纳米圆盘电极为基体,通过还原沉积金制备了纳米级超微金电极.

文化创意产业视域下“宁波泥金彩漆”保护与传承研究

泥金彩漆是宁波最具代表性的传统民间工艺"三金"(朱金木雕、泥金彩漆、金银彩绣)之一,属国家级非物质文化遗产。宁波泥金彩漆有着久远的历史,早在7000多年前的河姆渡文化时期就可以看到它的雏形,在明清之际达到鼎盛,从二十世纪六七十年代起,泥金彩漆技艺逐渐淡出。目前仅宁波市还有传承此项传统手工艺,但与许多传统手工艺一样,泥金彩漆也面临着技艺失传、后继乏人、缺乏市场的局面。因此,对宁波泥金彩漆这一珍贵的文化遗产的保护与传承迫在眉睫,并从文化创意产业这一视域阐述对这非遗文化如何进行保护与传承。

来自“乡土”的艺术——试论宁波朱金漆木雕艺术

朱金漆木雕,民间美术的奇葩,在宁波地区有着悠久的历史和文化底蕴,由于种种原因,这一民间艺术的瑰宝曾一度失传。在现代化进程加速推进的当代社会,如何拯救和保护这一国家级非物质文化遗产,使之得以传承与发展,这是摆在我们面前的一个严峻课题。

李白画赞中的金银泥画《西方净土变》非壁画考

自上世纪80年代初王伯敏先生提出李白赞文《金银泥画西方净土变相赞并序》中的《西方净土变相》是一幅壁画的观点后,学术界似一直未见讨论,笔者结合相关文献和绘画史实考察后认为:它应该是一幅绢本或纸本的以纯金银泥绘就的卷轴画。

清雕漆描金宝座材料与工艺研究

为了了解清雕漆描金宝座的材料和工艺,对胎体制作切片进行了显微镜观察,确定了其种属;采用傅里叶红外光谱分析法分析了红漆,图谱与桐油很相近,由此可确定调漆工艺中加入了桐油。另外,结合文献,初步复原了此宝座的髹漆工艺。此研究对宝座以后的保护及清代家具及漆器的制作工艺具有参考价值。

宁波“朱金漆木雕”工艺文献考究

"‘十里红妆’的传承与保护暨宁波‘朱金漆木雕’工艺文献考究"项目在阐述宁波朱金漆木雕文化与历史内涵基础上,对宁波朱金漆木雕的工艺文献进行了考释,探讨了宁波朱金漆木雕工艺创新传承的必要性和可行性,提出了宁波朱金漆木雕技艺的具体保护策略。

墓葬所见唐建国元从及其后裔

在系统梳理墓葬与墓志所见唐建国元从及其后裔之后,可知李唐对于建国元从,多授予三品至五品文散官和勋官。在政权建立之后,不少元从或归返本乡,或驻守战略要地,或移居长安、洛阳及其周边,河东潞州人士归返本乡更为显著。建国元从及其后裔墓葬呈现一定的共性,如随葬贴（描）金彩绘的器物,葬以双室砖墓。在唐代潞州地区,随葬神煞俑、极具特色的墓志,成为潞州元从这一政治文化集团的标志,最终在初唐至盛唐时期形成了唐代墓葬的＂潞州模式＂。李唐建国元从的背景,使得地方豪族墓葬呈现出特殊的面貌,在武则天时期表现得尤为突出。将初唐至盛唐时期一些＂僭越＂的墓葬放于＂首膺义旗＋地方豪族＋武则天时期＂的模式中加以考察,一些看似不符合已有丧葬等级制度的墓葬便可以得到解释。以政治文化集团的视角对唐建国元从及其后裔的墓葬进行考察,共同参与李唐建国的行动,拥有元从的身份,高宗武则天时代特殊的处境,将元从集团塑造成同一类型的群体,他们对政治文化的认同与归属更为强烈。

激光清洗汉白玉表面油漆层的实验研究

为有效清除汉白玉石质文物表面油漆,在利用面积外推法和激光诱导等离子体光谱法(laserinduced plasma spectroscopy,LIPS)获取金色、银色油漆层和汉白玉三种物质表面的烧蚀阈值功率的基础上,确定了在不损伤汉白玉基底前提下清除油漆的最佳激光功率。利用图像法研究了激光清洗10 mm×10 mm汉白玉表面金色、银色油漆的清洗度以及清洗速率变化趋势,获取最佳激光光斑搭接率和最佳清洗次数。采用图像法对激光清洗汉白玉表面油漆层的清洗效果进行评估。93%以上的清洗度表明,面积外推法、LIPS法和图像法的协同使用可有效提高汉白玉表面油漆层的激光清洗效率。

清代画珐琅金红彩的区分与研究

画珐琅是一种在清代自外国传入的工艺,研究画珐琅彩料的发展对于了解画珐琅工艺的发展以及后期受其影响的粉彩工艺的技术革新有着重要的意义。画珐琅彩料中金红是最初由西方传入的彩料,这种以金子为原材料制作出的艳丽粉色在中国釉上彩的发展过程中具有独特意义。但由于常规无损分析手段难以对金红彩的成分和工艺进行有效的分析,因此对于金红的研究主要集中于文献分析。针对故宫博物院藏宫廷画珐琅文物,利用配备低真空模块的电子显微镜,直接观测金红釉彩中呈色的金纳米粒子的形貌和分布,配合电子显微镜中能谱分析,验证了之前文献研究考证中的国外“卡修斯紫”配方的金红以及本土配方“掺铜金红”的存在:典型卡修斯紫配方金红彩的基底釉为铅-钾-钠玻璃,金含量4.4%,且含有11.7%的锡元素;本土掺铜金红的基底釉为铅-钾玻璃,金含量12.5%,铜含量0.2%。同时发现了一种中国本土画珐琅普遍使用但此前未被注意到的金红配方,该配方为铅-钾釉,采用砷元素作为还原剂制备金红,与采用锡元素的卡修斯紫配方的金红不同,砷含量0.2%,金含量3.9%~8.4%。

学术性质的继承与创新——记广东漆艺家程智的多向探索

本文介绍了广州程智复制法门寺地宫文物“髹漆银釦金银平脱黄釉秘色瓷碗”、出版《广东髹漆简史》、仿制伦敦维多利亚与艾尔伯特博物馆藏品——广州制“皮胎描金纹章剃须漆碗”以及一边创作漆画、一边进行学术研究的全面造诣,认为当下,这样以实践为主干兼做史论的人才太少太少,这样不断探求、学术性质的继承与创新太少太少。望中国漆艺界多一些像程智这样不谋出镜切实做事的多向探索者。

中国古代山水画的风格演变

山水画是中国画中一个独特的门类。自产生以来,历代画家层出不穷,风格流派纷呈不息。纵观古代山水画的发展历程,大致可分为6个时期:装饰风格时期,重笔墨时期,求真期,写实与尚意结合时期,摹古期,人格化时期。

佛山祖庙正殿神案“薛刚反唐”戏曲人物木雕考释

安放在佛山祖庙正殿内的金漆木雕神案,光绪二十五年(1899)制作,其正面下层的"薛刚反唐"戏曲人物木雕能为我们了解清末粤剧的舞台演出形态提供实物参考,具有戏曲史学的研究价值。本文通过对木雕人物造型的细致考察,结合《征西全传》和《反唐女娲镜》两部小说及传统评书《薛刚反唐》,对木雕内容进行了较为全面的考证,确定了木雕中三个主场景的内容自右而左分别是"庐陵王聘刚"、"九炎山聚兵"和"兴唐将受封"。同时也确定了场景中的主要人物角色,包括庐陵王、鲁仲、薛刚、纪鸾英、徐芙祖、泰红、薛葵和武则天。经过对木雕所示的人物服饰、把子、道具、化妆、舞台设置和人物出场情况等方面的具体阐释,本文进一步指出:这个木雕作品作为戏曲文物,可以印证文献中经常论及的传统戏服"全采明制"、粤剧在清末的演出仍使用真兵器等历史。

宋代服装中的印金风格及成因探析

[研究意义]宋代服装印金呈现出华丽和含蓄两种对立风格兼具的特征,理清其成因和实现方法对于深刻理解宋代服装的文化内涵、把握印金技术在风格需求下的应变更新具有十分重要的意义。[研究方法]以出土服装实物为依据,通过对比典型案例、参考史料文献、结合社会环境分析,对宋代服装印金风格与成因进行了探讨。[研究结果与结论]研究认为:宋代服装印金的风格特点是由经济、律法、文化三个方面的限制与驱动决定的,并通过对新型印金工艺的广泛应用得以实现。宋代饰金服装的平民化、销金禁令的限制、士人文化的审美影响等,为服装印金风格的形成奠定了基调。在需求和限制的双重作用下,“印金敷彩”技术应运而生,成为宋代特有的印金工艺,将印金与彩绘协调地结合在一起,使华丽而含蓄的印金风格最终得以实现。

某画珐琅花卉开光鸟兽图海棠式手炉的腐蚀与防护

利用便携式显微镜和激光共聚焦显微镜、X射线荧光光谱仪(XRF)、微区X射线衍射分析(μ-XRD)和激光拉曼光谱技术分析方法,对故宫藏画珐琅花卉开光鸟兽图手炉铜盖上出现的锈蚀种类和腐蚀机理进行研究分析,并对器物的整体保存状况予以评估。结果表明:手炉盖基体的主要成分是铜锌合金,采用“金汞齐”方法进行表面鎏金装饰;手炉盖处的锈蚀呈粉末状,锈蚀产物主要是副氯铜矿和斜氯铜矿。采用物理和化学相结合的方法去除了具有潜在危害的锈蚀,并对器物基体进行封护。建议避免使用含氯的水源和酸碱性明显的清洁剂等进行器物的日常除尘保养工作。

敦煌壁画艺术元素在墨彩描金瓷画中的应用探索

敦煌壁画艺术与墨彩描金瓷画在线条、色彩、风格等表现语言上具有相通之处。敦煌壁画艺术元素在墨彩描金瓷画中的应用具有积极的文化传承、艺术创新和国际交流价值。在实践创作中,创作者应提炼元素进行巧妙构思,注重于肌理与色彩表现并采取适合的技法语言。

浙江漆艺的传承与创新——以泥金彩漆为例

浙江漆艺文化历史悠久,大到堆漆佛座,小到提桶、果盘。目前仅在宁波传承的民间手工技艺——非物质文化遗产泥金彩漆,在这个飞速发展的时代也需要传承创新发展。近年来在传承队伍和产品现代化发展方面都有所突破,但是在产品多元化发展方面还有待提高。本文结合宁波泥金彩漆现状分析,对如何适应现代市场需求的问题做探究,从与高端品牌合作、多领域创新发展、销售模式创新、产品现代化、工艺改良5个方面进行论述,明确传统手工艺的未来发展方向,为漆艺行业的创新发展起到示范性作用,甚至可以将传统手工艺焕发二次新生命的生产销售模式推广到同为民间手工艺的竹编、金银彩绣等行业,为中华优秀传统手工艺的发展提供理论参考。

从描金彩绘技艺谈平遥漆器

描金彩绘技艺是平遥漆器的点睛之笔,更是平遥漆艺的重要组成部分。从平遥漆器的典型代表薛氏漆艺中,探究描金彩绘的创新表现;从传统与现代的对比中,追随传承与创新的脚步,推动平遥漆器的永续发展。

谈电泳涂装的泳透力——推荐汽车车身绿色打底涂装最新工艺

在介绍汽车车身打底涂装工艺发展沿革、电泳涂装泳透力及其测试方法的基础上,按绿色涂装理念审核现行阴极电泳涂装工艺,提出需进一步绿化的课题及汽车工业的需求、转型升级的工艺技术手段。推荐了"薄膜前处理+薄膜高泳透力型"阴极电泳涂料组成的汽车车身绿色打底涂装的最新工艺技术。

凝华结藻画衣裳——中国古代画绘衣料应用研究

中国古代画绘衣料作为传统衣料之一,长久以来因其实物存世量少、文献记载零散而关注不足。本文通过对现存中国古代画绘衣料实物及画绘衣料文献记载,对中国古代画绘衣料进行分类,并通过现存实物结合中国古代画绘衣料相关文献记载的梳理,就画绘衣料主要类型、应用及文化内涵进行探讨。研究得出:中国古代画绘衣料历史悠久并在发展中具有了丰富的文化内涵,其应用的灵活性使画绘衣料不仅得以延续,还可以跨越阶级而存在的结论,从而为相关服饰研究及复原提供新的思路和依据。