音级概念与音结构逻辑的内在联系

文章指出“宫角大三度”单一标准在音级与调式判断上的局限性 ,取全方位的观察角度 ,对无大三度音程的三声音列、四声音列的音级与调式属性判断提出新的分析方法 ,并兼及具有三个大三度的七声音列的音阶判断。此外 ,对音阶音级数为何普遍以“七声”为限及中国音乐的偏音特性作出理论逻辑上的解释。

宫——角关系的理论与实践——中国传统基础乐学理论研究之三

大三度———宫角关系 ,在以往的传统宫调、调式音阶以及旋宫转调理论中均有过相关的论述。目前 ,作为一种原理和技法 ,已经渗透到了具有五声性风格的现代音乐创作实践及理论研究中。而且 ,“同均三宫”理论的形成和确立也有赖于此。从而进一步证明 ,大三度———宫角关系对于民族调式的辨别和确立 ,的确具有一定的“主宰”作用。

“同均三宫”再辨

文章对近年来有关“同均三宫”的理论新释提出讨论意见。讨论要点为 :1.“均”或“调域”是否仅仅是一种“律学规范” ?将其限定为“律学规范” ,是否过于偏狭 ,甚至忽略了其更为本质的“乐学规范” ?2 .提出音阶的理论体系是以五声而不是七律为基础的 ,并加以论证。 3.同均三宫的五正声易位 ,虽均保持了五正声 ,但同时发生了正声与偏音的易位 (即原来一宫中的某些正声 ,在二宫、三宫中成了偏音 )。按此连续性线索 ,五正声在同均四宫、五宫、六宫、七宫中的逐渐丢失就是势所必然的了。