《时间里的痴人》中的跨媒介叙事策略

媒介属性对表达和传播效果有不可忽视的影响,随着各类媒体蓬勃发展,跨媒介叙事在文学创作中扮演重要角色。美国作家珍妮弗·伊根的《时间里的痴人》,曾获普利策奖等多种重要欧美文学奖项,极具创新性地融入多种媒介叙事特质,由此塑造人物个性,构建艺术时空,呈现哲理主题。小说通过新闻报道、音乐元素渗入和幻灯片演示这三种跨媒介叙事方式,突破线性发展的时间叙事形式,跨越摇滚乐黄金年代及之后的50年光阴。作者运用新闻报道体裁,和人物进入社交媒体时代的媒体偏好相对比,揭示纸媒半个世纪由盛转衰的境况;音乐元素则呼应着断裂、破碎、无序的叙事时空,营造音符般跳动的故事空间;碎片化的幻灯片叙事让读者参与情节拼图过程,凸显读者的时空在场性和叙述主体感。跨媒介叙事让小说中的三代人游走于故事的中心和边缘,时间成为重构艺术世界的唯一向度,有得有失的人生被分割在破碎、无序的时空里,这正印证了时间的巨大威力。

《恶棍来访》中的隐喻叙事

《恶棍来访》是美国女作家珍妮弗·伊根迄今最有影响力的作品,讲述了以唱片制作人本尼及其女助手萨莎为中心的一群摇滚音乐人近50年的人生故事。隐喻在该小说的叙事中发挥了重要作用,主要体现在小说主题、人物形象和小说结构三个方面。本体隐喻“时间是恶棍”表达出小说与时间、人生直接相关的核心主题;路径隐喻“人生是旅程”帮助塑造各种不同人生轨迹、内心状态和性格特征的人物形象;循环图式隐喻构建了小说圆形叙事结构,回应小说开篇引文中的“回归”立意,实现了内容和形式的统一。

语音变化对日语音读汉字构词的影响

日语中的音读汉字构成了大量汉语复合词,读音以吴音和汉音为主。从字义词义与读音的关系等不同层面对音读汉字进行的考察显示,语音的变化打破了吴音汉音在构词上的对立,使音形和词义有了密切联系。这也使得一个汉字具有两个以上的形态素成为可能,并使这种特征在构成复合词和派生词时得到了充分的体现。

基于Coons曲面与B-spline曲线的有限元网格自动生成

在概述了有限元网格自动生成的基础上,介绍了一种能对复杂曲边区域作有限元网格生成的技术。这种技术以Coons曲面作映射函数,以B-spline曲线作拟合区域边界,充分发挥ICG的交互能力,利用B-spline曲线的形状控制,对多种复杂曲边区域作网格自动生成。用该技术研制的网格生成系统在交互式人机界面支持下,能快速输入几何信息,实现图形交互编辑,边界贴合良好,内部网格点理想。

广西横县六景民塘组Treptichnus的发现及其环境意义

详细描述了广百横县六景民塘组的Ｔｒｅｐｔｉｃｈｎｕｓｐｏｌｌａｒｄｉ遗迹化石的特点，根据Ｔ．ｐｏｌｌａｒ－ｄｉ产出层位的地质背景、宿主灰岩的碳酸盐微相特点及其遗迹化石本身特点，对照国外相同遗迹化石的沉积条件，指出六景民塘组的Ｔ．ｐｏｌｌａｒｄｉ形成于生物礁或生物滩后湖的较深部位，以短期的、周期性的风暴作用和以悬浮的粘土和泥晶碳酸盐的缓慢沉积作用为主。

时间是条恶棍——詹妮弗·伊恩小说《恶棍来访》评析

美国女作家詹妮弗·伊恩的新作《恶棍来访》一举夺得2011年度普利策文学大奖。小说结构独特、构思巧妙,深刻地剖析了时间作用下人类痛苦与无奈的主题,展现了作者对"时间"和"人生"的多重思考。小说对传统叙事手法的颠覆以及对"时间"主题的全新阐述成为其获奖的重要原因,同时也使得作家伊恩跻身于当代美国文坛一流作家之列。

非传统跳跃的音符:《恶棍来访》的时空叙述

詹妮弗.伊根的实验小说《恶棍来访》获得了普利策文学大奖,主要原因在于它独特的叙述风格。小说《恶棍来访》中的时空叙述是对传统线性叙述的挑战,是音符与非传统的交汇,是时间的倒叙交错和大量空间信息的表现形式,而这样的叙述形式使得作者、读者、文本三者成为了一个和谐的系统。

认识“你”——“灵魂出窍”之叙事艺术

美国当代小说家珍妮弗·伊根的小说《恶棍来访》是一部创新实验作品,小说的叙事结构突破常规,细节设置十分巧妙,一些批评家因此称之为"后后现代小说"。小说第10章"灵魂出窍"借鉴修辞叙事学的叙事模式,打破内在研究与外在研究的界限,并运用第二人称叙事模式对叙事交流的作用,揭示出其潜文本。这种叙事方式不仅带给读者不同以往的阅读体验,而且也使读者充分了解到美国吸毒青少年同性恋者的生存精神状态。

动词后接动名词和接不定式的比较

在remember，forget，stop，goon，like，love，hate，prefer，try等动词后面既可以接动名词，也可以接不定式，但意思有所不同。

解读《恶棍来访》中的焦虑情绪

《恶棍来访》是美国当代女作家珍妮弗·伊根的作品。在伊根的笔下,时间是个无形的恶棍,玩弄人们于股掌之中,留给读者的是一种在时间的漩涡中抓不住一切的焦虑感、挫败感和无助感。书中的盗窃癖患者萨莎折射出普通人的焦虑情绪。另外,数字化时代的到来极大地冲击了文化、人际关系、语言交际等领域,引起了作者的忧思。凭借作者敏锐的观察力和表现力,这部小说写实地反映了当代美国社会普遍存在的焦虑情绪。

破碎世界中的情感空白——论《恶棍来访》的碎片艺术

碎片化,后现代主义的一个重要特征,其产生与后现代破碎的美国社会是密不可分的。许多伟大的后现代主义作家钟爱碎片艺术,相信碎片形象地反映了后现代美国社会荒诞分散、支离破碎的特征,体现了后现代社会人们日益孤立、精神分裂的生存状态。詹妮弗·伊根,当代著名小说家,在其2011年荣获普利策小说奖的小说《恶棍来访》中,也精湛地运用了这一碎片化艺术。从跳跃的时空叙事、破碎的情节结构、非连续的PPT呈现形式等方面分析了碎片化艺术在小说《恶棍来访》中的运用,揭示了当代美国人在碎片化的社会以及先进的科学技术影响下,人与人之间情感关系的隔阂和空白的社会悲剧。

朝鲜大院君被囚保定与中朝宗藩关系的变化

朝鲜一直被清朝视为重要的"外藩"。近代以前,中朝之间的宗藩关系比较松散,清廷对朝鲜国内的事务干预较少。随着西方列强及日本势力进入东亚和西太平洋地区,中朝之间的传统宗藩关系面临严峻挑战。1882年朝鲜发生"壬午兵变",清廷派兵镇压并以煽动兵变为由将朝鲜大院君羁禁于中国保定。此后,围绕大院君释回问题,中朝双方以及朝鲜内部各派系之间多有争论。最终,清廷为防止日俄势力对朝鲜的控制,于1885年释放大院君回朝,力图强化中朝宗藩关系。清廷对待大院君的政策从一个侧面反映了中朝之间宗藩关系的变化情况。

珍妮弗·伊根作品《恶棍来访》中的“焦虑世界”

美国当代女作家珍妮弗·伊根的小说《恶棍来访》真实地揭示了个体在与生活抗争时的孤独、困惑、无奈与焦虑。以美国心理学家卡伦·霍尼、“美国存在心理学之父”罗洛·梅和德裔美籍存在主义哲学家保罗·蒂利希的焦虑理论为支撑,通过对《恶棍来访》进行文本细读,发现小说从自我的迷失与困惑、青春的消逝与梦想的幻灭、死亡的焦虑与创伤三个层面,阐释了个体在时间的自然法则下普遍焦虑的情绪,体现了作家对当代社会个体精神境况的敏锐观察、对人生的独特思考与独到见解。

论小说《恶棍来访》的空间叙事策略

詹妮弗·伊根在小说《恶棍来访》中,有意识地打破了传统小说只是把空间作为故事发生地点和叙事场景的单调写法,相反,作者将空间作为历史隐喻,利用分形叙事和主题——并置叙事的形式,描述了美国文化的独特代表——朋克摇滚乐的历史,并以此为线索刻画了三代人对美国梦的追寻与幻灭,及此中折射出的美国近五十年的社会文化史。

试论大院君时期朝鲜的对外政策——以“丙寅洋扰”、“辛未洋扰”及朝鲜的对应为中心

进入19世纪40年代以来,利用坚船利炮打开中国和日本国门的欧美列强将矛头指向东亚地区最后一块"未开垦地"——朝鲜。法国和美国分别在1866年和1871年对朝鲜发动武力征服,即"丙寅洋扰"和"辛未洋扰"。面对法、美舰队的入侵,大院君政府没有作出丝毫的妥协和让步,进行了英勇的抵抗,维护了国家主权。在两次"洋扰"期间,朝鲜政府继续维持着与中国的传统宗藩关系,欲凭借这种关系将中国作为代言本国立场的窗口和对外收集情报的窗口来利用,并且将中国作为抵挡西方冲击的防波堤,以阻挡或缓冲来自西方的冲击,维持朝鲜王朝的统治秩序。