当代古彩瓷色彩表现创新模式研究

古彩瓷是我国传统釉上彩类型之一,在色彩表现上具有独特的历史演变轨迹。古彩瓷色彩表现的传统模式可以分为主观模式、简单模式、交错模式,存在着显著的问题而影响发展。当代古彩瓷色彩表现采用客观模式、综合模式和现代构成模式等创新模式,能够有效地解决问题,推动古彩瓷的发展。

论古色多彩窑变建盏的烧制工艺及其釉面特征

本文以笔者独创的“古色多彩窑变建盏”为阐述对象,从建盏历史源流、古色多彩窑变建盏的烧制工艺以及其独特的釉面特征三方面进行探讨。研究阐述天然原料与超高温烧制相结合所形成的独特窑变效果,并重点分析了此建盏系列作品釉面色彩丰富多样、质感古朴典雅的突出特点,指出其融合了传统与创新,呈现出令人沉醉的视觉体验。本研究将为建盏艺术的创新发展提供有益的借鉴。

中国传统色彩文化研究与创新设计转化——以唐代黄色服饰色彩文化研究与还原实验为例

色彩文化是我国传统文化的重要组成部分,是中华传统文化复兴的重要载体。本文以传统色彩文化研究为切入点,通过实验还原唐代黄色服饰色彩谱系,探索色彩文化与生活生产方式的关系,为传统服饰色彩文化设计转化提供了新思路,也为传统色彩文化的传承与发展提供了新动能。

一种仿金属色泽仿古砖的制备方法

通过在平面或浅凹凸模具砖坯上施加有利于类金属色发色的底釉,喷墨打印类金属纹理和颜色的设计图案,定位打印与图案设计相匹配的发色助熔剂层,烧后对应区域产生类似金属光泽,再覆盖一层具有防滑和润泽触感效果的保护釉,不仅增加颜色的稳定性,也增强产品的层次并突出类似金属的立体感,进而更好地模拟金属产品的效果。仿古砖所使用的功能墨水是一种低温熔剂,当该熔剂与表面覆盖釉结合,经窑炉烧成,发色助熔剂与覆盖釉发生反应,降低了覆盖釉的烧成温度,产品表面对应区域呈现较高的光泽度。同时通过3D喷墨打印发色熔剂,图案纹理细腻,且与底层有色墨水图案相结合,可形成图案和光泽具有层次感表面效果。

黄铜拉链深红古铜着色工艺

黄铜拉链深红古铜着色典雅庄重、装饰效果好,目前国内外对此技术没有报道。研究了黄铜拉链深红古铜的着色工艺,讨论了各种因素的影响。在单因素试验的基础上通过正交试验确定了黄铜拉链深红古铜着色的最佳工艺条件:110 g/L NaOH,25 g/L K2S2O8,5 g/L过渡金属盐,0.3 g/L表面活性剂;温度60℃,时间2～4 min。该工艺采用一步法完成,操作简单,成本低;试生产表明,该工艺着色的深红古铜色泽均匀、色牢度好。

黄铜拉链黑古铜色着色新工艺

目前，常用的几种铜发黑工艺存在许多问题，成熟的常温着色工艺未见报道。研究了黄铜拉链黑古铜色的着色工艺，讨论了各因素对其的影响，确定了黄铜拉链黑古铜色着色的工艺条件：2～4mL／L磷酸，3—5g／LCuSO4·5H2O，1．0～1．5g/LSeO2，7～14mL／L辅助发黑剂；pH值2—3，常温，时间5～8min。该工艺发黑的黄铜拉链黑度纯正，膜层结晶细致，坚固耐磨，而且操作简便，生产成本低。

古彩瓷装饰审美的风格特点

从图案学视角对古彩瓷装饰审美中的线、色彩、纹饰造型三方面特点进行了深入探析,以便清晰地认识和把握古彩瓷装饰美的风格特点,更好地促进古彩艺术的传承与创新。

皖中传统民居建筑色彩在现代仿古街中的应用研究

对皖中传统建筑色彩在现代仿古商业街中的应用策略进行探讨。通过整理相关文献后进行实地勘测,运用HSL色谱分析法,从色相、饱和度、明度等角度探究皖中传统建筑色彩的使用规律,将色彩数据导入SPSS软件处理,得到建筑色彩分布3D散点图,结合可视化HSL数据表,分析比较色彩的属性、中心和离散程度,并举例皖中地区的仿古街区案例进行比较分析。在色彩学理论的基础上,针对现阶段皖中仿古商业街的传统建筑色彩应用,提出以古为根,谋求创新的应用策略。

仿古家具设计中“合和文化”传承

受儒家思想影响,中国传统文化中的“和合”理念成为中华传统文化的重要组成部分。介绍了“和合文化”内涵,分析了仿古家具设计要素,详细阐述了仿古家具设计中“和合文化”的融合,为仿古家具更好传承“和合文化”提供参考。

清雍正时期仿古颜色釉瓷艺术探究

清雍正时期颜色釉瓷方面具有极突出的艺术成就,仿古颜色釉瓷又是其中的佼佼者,成就空前。雍正仿古颜色釉瓷的主要品种有宋五大名窑色釉瓷、仿龙泉青釉瓷、仿影青釉瓷、霁红、霁青等。其巨大成功是与雍正帝本人对仿古颜色釉瓷的偏爱和唐英的杰出贡献所分不开的。其在造型上仿古而不泥古、在釉色上既有继承亦有创新,具有鲜明艺术特色。

古玉器的基本特征及其仿制工艺的探讨

古玉器的仿制工艺历来是玉器加工业者难以适从的问题 ,探讨其中的奥妙 ,对传承和推动中国古玉器的发展和繁荣具有重要意义。通过对古玉器基本特征的进一步的认识 ,以及对仿制工艺的学习和实践 ,在琢工、伤残及沁色等仿制工艺上作了归纳和讨论。认为 :把握住这些特殊仿制工艺的要领 ,可使仿制品近乎逼真 。

3D打印技术在北宋越窑青釉执壶保护修复中的应用

青龙镇遗址出土的北宋越窑青釉执壶缺损严重,其中口沿缺损约三分之一,带状鋬缺损,圆形曲流缺损,严重影响了其展览、研究、保存的价值。为减少传统翻模所造成的二次损伤,通过运用3D扫描打印技术,对缺损区域进行数据化处理,快速、便捷、准确地打印出符合文物修复要求的补配件,再运用传统的古陶瓷修复上色技术,使得破损的越窑青釉执壶得到保护修复,恢复文物的风貌,回归文物的稳定状态,为后期研究与展陈奠定基础。

铜拉链着黑古铜色

随着应用材料及纳米材料等学科的飞速发展,铜及铜合金的表面着色工艺也在不断地提高和完善。铜拉链着黑古铜色,一直受到人们的青睐,在国内外有很大的发展空间。在总结国内外发展情况的基础上,归纳了铜拉链化学着色的工艺流程及黑古铜色着色体系,着重讨论了不同着色体系的着色机理、优缺点,并提出了工艺维护的措施,对未来进行了展望。

古玉器沁色种类和成因与仿古玉仿沁方法的探讨

分析了古玉器自然受沁后所呈现出来的各种色彩成因,并通过对古今仿古玉仿沁色技法的研究,在总结的基础上对仿古玉的制作加工方法作了一定的归纳。为古玉器的鉴定识别提供了一定的依据。亦为了解仿古玉的发展及对现代玉器的仿古制作有所借鉴。

湖北仿古建筑彩画艺术地域特色营造研究

现代仿古建筑彩画艺术是对传统建筑彩画的继承发展,能有效提升仿古建筑的文化内涵与外在气质,是传承中华文明的重要视觉艺术方式之一。剖析湖北省仿古建筑环境氛围、技艺传承、产业实施等现状问题,应用文献资料和田野调查方法,提出营造仿古建筑优化环境、创新彩画表现内容、打造品牌技艺等方法路径,旨在美丽中国建设中弘扬彩画艺术独树一帜的湖北风采。

康熙古彩人物瓷画的艺术特征

古彩,一般指康熙五彩,又称＂硬彩＂,正式出现于清康熙时期并达到鼎盛。以其色彩鲜艳和谐、风格质朴健康而具有较高的艺术价值,其中康熙古彩人物画在形式、神态、色彩、意蕴等方面更是独具特色。以形为基点具体探讨康熙古彩人物画中所体现的神、色、意三个方面的艺术特征。

漫谈古彩“鱼”装饰瓷板画的构图美学和当代意韵

本文通过分享古彩鱼系列装饰瓷板画的创作体会来论述古彩“鱼”文化装饰艺术的内涵解析、构图美学和当代意韵。

陶瓷上仿古电镀

陶瓷上仿古电镀是将青白色的陶坯经电镀、着色,最终使之成为古色古香的陶瓷精品的工艺。本文介绍了陶瓷性能,镀前处理,有关电镀及氧化着色的工艺流程和操作规范,并详述了相应的工艺配方。

浅谈新古彩装饰在现代雕塑牛的抽象表现和融合发展

本文通过分享陶艺作品《家和·福满·万事兴》一套七头古彩雕塑牛的构思和创作过程,来温习新古彩装饰艺术的知识,探讨现代雕塑牛的新古彩装饰艺术的抽象表现和审美形式与新古彩装饰文化的融合发展。

一次快速烧成红坯细炻彩釉(仿古)砖的坯体配方研制

实验采用肯尼亚当地的软质黑粘土、粉色高岭土、硬质高岭土、高温砂、低温砂、铺路石、透闪石等坯用原料进行一次快速烧成400mm×400mm红坯细炻彩釉(仿古)砖坯体配方的研制。通过相关实验,最终确定红坯细炻彩釉(仿古)砖的最优坯体配方。实验结果表明:当坯体配方组成范围为软质黑粘土25-30(wt.%)、粉色高岭土5-10(wt.%)、硬质高岭土15-20(wt.%)、高温砂8-12(wt.%)、低温砂20-30(wt.%)、铺路石5-8(wt.%)、透闪石3-6(wt.%)、五水偏硅酸钠0.5-0.8(wt.%)时,在1170℃(5个高温区)左右烧成(烧成周期25min左右),可稳定试生产出产品综合性能良好的400mm×400mm红坯细炻彩釉(仿古)砖。