中国弹拨乐器共振特性分析

中国民族乐器的共振特性很大程度上反映了其独特的音色,但一直缺乏较系统的相关研究.本文录制了4种中国弹拨乐器的常用单音作为分析的声音样本,利用基频与迭代的倒谱分析方法,提出了一种估计乐器共振频段的算法,并在西方弹拨乐器上验证了其有效性.该算法采用改进的倒谱法估计单音共振峰,然后针对估计结果,设计了共振谱法和频带法进行后处理,从而得到乐器的有效共振频段.文中估计了录制的4种中国弹拨乐器的共振频段,并对其描述的乐器共振模式进行分析,为中国弹拨乐器尖锐的合奏听感提供了一种客观依据.

齐鲁文化与范仲淹古琴思想之关系考论

范仲淹是北宋文人中爱好古琴的佼佼者,其诗赋、散文等文学作品对古琴多有涉猎,其“琴不以艺观”“将治四海先治琴”“与民同乐”等琴乐思想在古琴音乐史上大放异彩。贫困坎坷的青少年经历、跌宕起伏的仕宦人生、宋代倡琴的文化环境是其古琴思想产生的丰厚土壤,同时根深蒂固的儒家思想、拜名师学琴、结交琴僧等亦对其古琴思想的形成产生了重要的推动作用。范仲淹与山东的特殊际缘也使其古琴思想融入到齐鲁文化的共鸣中,尤其是与鲁文化相关的孔子、孟子、《周礼》、《乐记》等音乐思想产生融合,齐文化中晏子的音乐思想对范仲淹的琴乐思想影响最为深远。

民族交响乐现场演出的扩声技术

按照民族乐器的演奏形式分类,分别论述在民族乐队现场演奏中如何拾音,以达到和谐的音响效果。

试论“历代琴式”的变化──兼及故宫博物院落霞式古琴的断代

本文通过对明、清十三种琴谱中的"历代琴式"中虞琴式、伶官式、师旷式、凤素式、凤势式五种琴式与流传下来古琴实物的对比,说明流传下来的古琴琴式与"历代琴式"是一致的。同时,作者运用琴谱中"历代琴式"的记载,简单分析了故宫博物院藏落霞式"可伴"琴,证明落霞式琴是明代才有的。

四川博物院藏“石涧敲冰”琴琴式定名浅析

不同文献资料对与'石涧敲冰'琴形制相似古琴的琴式定名存在差异,本文通过将其与古代文献记载的相关琴式图样和传世古琴实物以及琴式定名习惯进行对比分析,认为与'石涧敲冰'琴形制相似古琴的琴式定名为凤嗉式较为合理。