阿米塔夫·高希《火枪岛》中的人类世气候变化书写

在小说《火枪岛》中,阿米塔夫·高希将全球规模的气候变化作为关键主题,贯穿印度传说和人类世故事组成的双重叙事框架,并试图解除传统现实主义小说对非人存在物能动性的压抑。气候变化等非人不仅拥有类似人类特质的意图性与表达性,还可以作为行动者影响并决定故事情节的发展与走向。作为“超物”的气候变化通过与人类内在互动的物质纠缠交换,介入人类思想进程,促使人类重新认识自己在生态问题中的主体性位置,反思形塑世界的资本主义生产活动与帝国主义文化模式在生态危机中不可推卸的责任。

论幽暗生态学及其美学维度

新世纪以来,面对全球变暖和深层生态学的人类中心主义,“幽暗生态学”应运而生。它吸纳“面向物的本体论”思想,擘画“未来共存”的新格局,突显出生态学的“美学维度”。从本体论层面,幽暗生态学通过“超客体”之“隐”与“现”之间的张力,将因果关系与美学维度关联起来;从认识论层面,它视“世界”为一种美学效果,并将其上溯至“农业后勤学”在美索不达米亚兴起之时;就方法论而言,它借助“悖论”“反讽”等艺术批评手法,探索物自体与其感官表象之间的深渊。在幽暗生态学揭橥的“不对称”和“亚主体”时代,美学正在成为生态思维和未来共存的指南。

基于超级对象的通用题库生成和管理模型

本文论述了一个以超级对象为基础的通用计算机题库生成和管理的模型，给出了实现的一般方法。该模型可以广泛地应用于以测试为基础的各学科的计算机辅助教学应用中。

气候小说的兴起及其理论维度

全球气候变化属于美国生态哲学家蒂莫西·莫顿所提的“超级物”,因其超越一般时间、空间的巨大尺度而难以为普通人直观地进行在地化观察。气候小说正是在这样的背景下应运而生,将科学界惯于使用的数据、图表等难以具体呈现的全球气候变化以直观的方式呈现给读者,使不可想象变得可以想象。从创作特点来看,气候小说显然具有关注所有物种及整个生态系统的生态视角,同时具有关怀全人类的世界主义文学倾向和关注女性的女性主义维度。气候小说自21世纪初兴起以来获得了公众和学术界日渐广泛的关注,是生态文学的最新动向。

进入超客体时代——析唐·德里罗《白噪音》中的生态危机

美国当代作家唐·德里罗的扛鼎之作《白噪音》通过描绘杰克·格拉迪尼教授一家的日常生活,展示了上世纪八十年代美国中产阶级的生存困境,反映出后现代社会中人类文明与自然生态的尖锐对立,从而体现了其独特的生态意识。结合生态批评领域的前沿观点,运用蒂姆·莫顿的超客体理论,以全新的生态视角来具体阐释《白噪音》中生态危机产生的前因后果,并进一步揭示人类已进入超客体时代,也即不对称时代。

浸没剧场、世界地图以及气候变化 城市设计中的物与再现

城市设计作为一种空间创作的方法,在处理各种复杂客观要素关系的同时,不可避免地承载着叙事或集体叙事的冲动。在此立场之下,作者从与浸没剧场的类比出发,将叙事结构、地图技巧,以及思辨实在论带入讨论,以期建立起一个能够回应现今城市环境的城市设计思考框架。

《人类世》:生态政治的审美再现

《人类世》是直面生态政治问题的一次影像艺术实践,该影片以非虚构的纪录片形式,为我们审美化地再现了人类技术、消费社会与自然环境之间的种种现实遭遇,无一不透露出某种强烈的生态伦理关切。本文将以加斯东·巴什拉、米歇尔·塞尔和蒂姆·莫顿的生态思想作为参照,分别从物质的抵抗、自然契约和“超物”三个角度进行思考,以期突显出纪录片《人类世》中的艺术化表达策略,及其伦理、政治内涵。

超物体、“破损之锤”与美学——迈向暗黑生态学的气候电影

用人类中心主义、生态中心主义等批评方式来研究人类世艺术的气候电影并不能完全把握气候变化这一危机叙事,需要拓展研究方域。暗黑生态学等学说可以用来观察气候电影中被称为“超物体”的气候变化,也可以用来探究银幕上“超物体”在物理气候系统、生态系统和社会系统的因果关系,并将气候电影进行重新分类和美学意义探索。暗黑生态学视角中的气候电影有时也可以被看成一种“邪恶媒介”,因其提供了一个不甚乐观的境遇,来提醒人们关注当下的环境危机。

科塔萨尔《被占据的住宅》中的“超物体”叙事

阿根廷作家胡利奥·科塔萨尔的短篇小说《被占据的住宅》以住宅的“超物体”时空迷宫构建为基础,叙述了住宅这边的兄妹与那边的“声音”展开对峙、抵抗,最终失败、逃亡的紧张过程和怪诞结局。“超物体”和其中的声音在小说的叙事进程中起到了重要的推动作用,将人类置于其强大的物质力量之下,左右人物的命运走向,形成了极具特色的物性叙事和阅读效果,使小说透露出浓厚的荒诞色彩、难以言明的后现代文学风格和非人类中心视野。

电影从未现代过:一种暗黑生态学反思

暗黑生态学是英国哲学家蒂莫西·莫顿的原创思想,其主旨在于挑战并超越环保主义的浅层生态学以及生态中心主义的深层生态学,“暗黑”在此代表了一种更深层的生态观以及面向对象的本体论(OOO)^(1)之双重内涵。从OOO路径出发,我们可以就电影与暗黑生态学展开一种相互纠缠的对比式阅读,一方面以电影解析“陌生的陌生人”“超对象”“不对称时代”等核心关键词来澄清暗黑生态学的思想体系,另一方面以之反思艺术和电影,进一步探索生态电影的定位及其本质。