雕漆锦纹研究

雕漆锦纹是雕漆图案中的辅助纹饰,在雕漆工艺中属于“下手活”,因其常设置于主体图案的下方空隙处作为背景,故又称作“锦地纹”,起衬托和装饰作用。雕漆与木雕、玉雕等其它手工艺雕刻门类相比,雕漆剔刻的锦纹精巧细腻,个性鲜明,形式复杂多样,因此锦纹也成为雕漆工艺中最具特色的艺术元素,具有重要的研究价值。本文以故宫博物院藏元明清雕漆文物为依据,对雕漆中的锦纹进行专门研究,从雕漆锦纹的来源、审美特征、分类、画法和雕刻方法等方面展开论述,希望对雕漆工艺的传承有所帮助,为雕漆文物的修复、保护和研究积累资料。

大都会博物馆藏清代卢葵生款漆屏考析

美国大都会博物馆收藏有一件精美的清代雕漆款彩合制寿屏,其上因有漆艺名家“卢葵生”的款识,长期被视作清晚期的漆器佳作。但其整体风格其实并不符合现今已知的卢葵生的作品特点。本文通过整理漆屏背面的寿序,结合地方志文献记载,发现该作品或应制作于康熙年间,而考证该漆屏为谁制作、为何而作的问题,可以从一个侧面揭示清代岭南地区的官绅互动现象与祝寿文化习俗。

《红楼梦》:漆艺叙事向度的文学解读

漆艺向来是一种贵族工艺,它集权威、财富与地位于一身。《红楼梦》是一部中国漆艺文化集成之小说,在作品中,漆艺确乎是四大家族权力、富贵与式微的象征。《红楼梦》之漆艺文化形象再现了封建贵族家庭生活的纤弱、奢侈与糜烂,也揭露我国封建社会集权文化的内在机制与危机。金陵贵族名门贾、史、王、薛四大家族如同清代漆艺鼎盛一样,其背后俨然昭示其鼎盛走向衰亡的历史征兆与必然命运。因此《红楼梦》的漆艺世界暗合了该文学文本之叙事向度及批评维度。

清雕漆描金宝座材料与工艺研究

为了了解清雕漆描金宝座的材料和工艺,对胎体制作切片进行了显微镜观察,确定了其种属;采用傅里叶红外光谱分析法分析了红漆,图谱与桐油很相近,由此可确定调漆工艺中加入了桐油。另外,结合文献,初步复原了此宝座的髹漆工艺。此研究对宝座以后的保护及清代家具及漆器的制作工艺具有参考价值。

漆彩风流:红与黑的人文意蕴

中国人尚朱崇幽。漆红和漆黑是中国最美的色彩文化基因,各各来自大漆的红和大漆的黑,是中国古代先民对大自然感应和漆彩运用的沉淀。漆红是生命之光、希望之火、永恒的象征,代表者太阳,意味着光明,有着催人奋发的力量。朱轮、朱门、朱邸等等都是豪门、鼎贵的代名词,彰显着荣耀、喜庆、欢乐和吉祥。漆黑是玄冥之色,来自宇宙,归于黑暗。黑漆漆的颜色总带有一种神秘、险恶的力量,让人敬畏、害怕,却又迷人。本文从漆彩之源和本质特征入手,载入史料,讨论了红与黑的人文意蕴。

陕西咸阳出土东汉陶器表面彩绘成分研究

为掌握陕西省咸阳市渭城区周陵镇费家村南两座东汉墓葬M17和M19出土15件陶器表面彩绘成分及保存现状,通过XRF,XRD,FTIR和SEM-EDS等分析仪器进行检测。经分析检测发现:M17出土6件陶器表面使用铅丹作为颜料,部分铅丹已转化为白色碳酸铅(PbCO_3)。M19出土陶器表面分别使用朱砂和铁红颜料,同时确定在部分器物表面使用了髹漆工艺。在M19出土的3件器物口沿处发现二氧化锡层,通过扫描电镜能谱分析和文献研究,确定其应为单质锡氧化而来,且使用锡汞齐方法镀锡,为进一步认识和理解这批器物提供了基础。

漆色之美

漆的使用在我国已有悠久的历史,从简单髹涂到装饰描绘,逐渐形成了独特的色彩语言。本文将从漆色的成因、漆器的典型用色之美及彩漆之美三个方面,阐述漆色的华丽、厚重又深邃的本质特点。

几类元末明初剔红

本文分析现存"张成造"款、"大明永乐年制"款剔红和永乐元年中国赠送日本的礼物清单,梳理在元末明初流行的几类剔红,并考察其主要特征及不同的流行时间。

有机硅耐热漆发红现象的工艺研究

有机硅耐热漆在武器装备上涂装时出现发红现象,为研究漆层发红原因,开展了相关工艺分析、排查和验证,发现有机硅耐热漆与TNT物质不相容,两者接触发生了发红显色反应。分析了有机硅耐热漆层发红机理及漆层发红现象对漆层的影响,研究表明可剥离涂层对有机硅耐热漆层能起到有效保护。

十里红妆漆艺陪嫁艺术品的研究

"十里红妆"是民间对嫁妆队伍的一种夸张之说,"十里红妆"所包含的历史、人文内涵的研究,红嫁妆和漆首饰所包含的内容不仅仅涉及民间婚俗,更重要的是依稀触摸到了那个时代中国女性神秘的生活和命运,重新整合对婚俗的解读,唯有民间工匠创造的物品,仍旧流露着点滴文明的星光。

漆渣经微生物处理形成的生物质渣吸附去除废水中染料的潜力

为了实现漆渣生物质(LBM)资源化,探究了LBM对模拟废水中阳离子型染料亚甲基蓝(MB)和阴离子型染料刚果红(CR)的吸附去除潜力,分析了体系pH值、离子强度、LBM投加量和温度对LBM吸附MB和CR的影响,并基于扫描电子显微镜(SEM)、X射线衍射分析(XRD)及傅里叶红外光谱分析(FTIR)进一步表征吸附行为.结果表明:准二级动力学模型和Langmuir等温吸附模型可分别较好地描述LBM对MB和CR的吸附动力学(R^(2)>0.98)和等温吸附特征(R^(2)>0.96).LBM对MB和CR的最大吸附量分别为114.29 mg·g^(-1)和112.99 mg·g^(-1)(30℃).染料初始浓度100 mg·L^(-1)条件下,LBM对MB和CR的去除率随投加量的增加而增大,投加0.2 g时,MB和CR的去除率分别为95.94%和76.38%;一定温度范围内,温度的升高会促进LBM对MB(10~40℃)和CR(10~50℃)的吸附;MB和CR在LBM上的吸附受pH值或离子强度的影响均表现出相反的趋势,其中,MB的去除率随pH的升高而增加,CR的去除率随pH的升高而减小.5次吸附再解吸循环后,吸附态MB的解吸率均在78%左右,而吸附态CR的解吸率均<5.65%,说明MB吸附态LBM有再生潜力,而CR吸附态LBM属一次性材料,表明染料废水处理中可合理利用LBM这一材料.上述吸附过程是氢键作用、π-π键相互作用、静电作用及沉淀吸附等共同作用的结果.

扬州天下景 漆器天工物——剔红《东山对弈图》山籽雕漆赏析

扬州漆器是中华民族的文化瑰宝。红雕漆作为扬州漆器重要类别之一,精品层出不穷。剔红《东山对弈图》山籽雕漆摆件,采用特色山籽雕造型以及夹纻工艺,经大师细致雕刻而成为一件创新型扬州红雕漆之精品佳作。

永乐款漆器

明代是中国古代漆工艺发展史上的高峰期，而永乐漆器又是明代漆器中的佼佼者，工艺水平达到了较高的成就。本文对永乐款漆器产生的条件、取得的成就、款识、漆包、品种、图案特点等进行了分析和较全面的评述。

汉代漆器红黑二色主体地位的成因探析

本文首先对古汉语中与红、黑两种颜色相关的颜色词进行了阐释,又结合漆器的颜色实现工艺及汉代的社会文化背景,对汉代漆器颜色以红、黑二色为主的原因进行了试探性分析。在此基础上,得出红、黑两种颜色在汉代漆器中占主体地位的原因主要有在漆器工艺上容易实现、对传统颜色审美观的承袭、被统治阶级作为思想统治的工具等。

浙东宁波地区朱金木雕艺术探析

朱金漆木雕是木雕上贴金漆朱的木雕艺术。全国从南到北有很多有名的木雕产地,如潮州木雕和东阳木雕并列为中国民间两大木雕体系,但宁波的木雕独树一帜,其最大的特点在于不仅仅是木雕,更与漆工艺珠联璧合。宁波朱金木雕大约有1000余年历史。汉唐以来,随着木结构建筑的发展,出现了彩漆和贴金并用的装饰建筑木雕。宁波朱金漆木雕简称"朱金木雕",主要技艺是在木雕上贴金漆朱,它以浙江省宁波市为中心,延及慈溪、余姚、奉化、象山、宁海、镇海、鄞州等地。

运意摹形夺画格 鬼斧神工定方寸——开封博物馆藏明清雕漆精品赏析

明清时期的雕漆 ,已发展到极高的水平。器物髹漆肥厚 ,漆色鲜亮 ,雕镂技法既具淳朴圆润的特点 ,又有纤巧细腻的风格。器物造型在传承历史的基础上 ,出现了许多新品种 ,雕漆题材丰富多彩 ,具有较强的时代性。