谈艺录

中国油画的"民族化"或"本土化"的问题是一个不是问题的问题,甚至是一个伪问题。说到油画"民族化"的问题,其主要的着眼点无非就是在两个方面,一是作品的内容,二是表现的语言。我认为内容的"中国主题"就基本解决了"民族化"问题。如果在油画创作中,"中国主题"被积极、健康和向上地表现,同样也被积极、健康和向上地关注,这就是最大的"民族化"。关于艺术史家和画家,我认为,理论研究也好,绘画创作也好,它们都是不同的表现方式和途径,是个人的兴趣和选择的问题。它们之间能够相互滋养,但并不一定相互依存。关于传统,我以为现在我们再提及传统,至少应该包括两个维度,一个是中华民族五千年的文明史,一个就是人类所创造的一切文明成果,两者缺一不可。

吾粤情怀——清代广府地区文人画家的地方意识研究

清代以珠江三角洲为中心的广府地区的经济得到飞速发展的同时,地方文人画家的地域文化自觉意识随之兴起,在书画创作中开始关注广府本土特有物产,书写粤中真山真水,描绘广州人情风物,以此彰显地域文化,以图建立具有自身特色书画艺术,并逐渐形成了具有岭南特质的绘画风格,为近代广府地域文化的形成和本土艺术流派的产生奠定了基础,也印证了清代以来广府本土文化的崛起历程。

论周霖绘画的艺术特点

周霖是中国美术馆落成后第一个举办个人画展的云南纳西族画家,同时也是全国少数民族画家第一个在北京举办个人画展并结集出版画集的画家,开云南画家走向全国的先河。由于"文革"等特殊的原因,周霖的绘画艺术沒有得到足够的重视和宣传。在建设云南民族文化强省的今天,重新审视、仔细研究周霖的绘画创作及其艺术风格,对其贡献给予客观、正确的评价,有助于更好地宣传云南优秀的民族文化。

浮云朝露 甘瀮丹青——和志坚书画艺术赏析

和志坚, 民国时期丽江纳西族著名书画家, 山水兼能, 博采众长, 熔东、 西方艺术于一炉, 是云南较早接受西方绘画的人, 是纳西族接受西方绘画之第一人. 由于历史的原因, 其艺术方面的研究, 还是一片空白, 尚需长期不断的收集、 整理.