Lulu说 吃早饭它是件浪漫的事儿

奶茶曾在歌里轻轻吟唱:"真的想,寂寞的时候有个伴,日子再忙也有人一起吃早餐"。很多人都憧憬过吧,将来如果可以找到一个肯陪我一起好好吃早餐的人就觉得很幸福了。这个念头曾经或多或少都在我们的脑海里闪现过。可是如今,"早饭"对于越来越多的80后。

Lulu the Kangaroo Saves Farmer

在澳大利亚发生了一则袋鼠“路路”(Lulu)救主人的感人故事,但是让笔者感动的,除了故事本身之外,以下一句也让我感动不已:…called forLulu to be nominated(提名,推荐)for its annual national bravery award.(大意:提名授予路路年度的勇敢者大奖)。国人是否也应该考虑为我们的动物朋友设立此奖项呢?

云南禄劝噜鲁铅锌矿床铷-锶同位素年代学与硫、铅同位素地球化学特征

云南禄劝噜鲁铅锌矿床地处扬子地块西南缘,矿体赋存于下寒武统梅树村组下段,呈脉状、似层状产出。矿石矿物主要有方铅矿、闪锌矿、黄铁矿等;脉石矿物主要有重晶石、石英、方解石。噜鲁铅锌矿床硫化物成矿时的^(87)Sr/^(86)Sr值为0.7112~0.7115,暗示成矿物质可能来自于基底地层;Rb-Sr等时线年龄为202.8±1.4Ma,成矿年龄为印支晚期—燕山早期。硫化物硫同位素组成δ^(34)S变化范围为6.33‰~9.75‰,暗示成矿流体中的硫主要是海相硫酸盐热化学还原的产物;铅同位素^(206)Pb/^(204)Pb、^(207)Pb/^(204)Pb、^(208)Pb/^(204)Pb变化范围分别为18.259~18.342、15.608~15.639、38.46~38.821,位于上地壳和造山带铅演化线之间,落入基底岩石(昆阳群)及不同时代碳酸盐岩铅同位素组成范围内,表明成矿物质具有壳源特征,主要由基底岩石提供。综合各类地质-地球化学信息认为,噜鲁铅锌矿床成矿流体中不同组分来源不同,但主要来自于基底地层,成矿机制是在印支运动强驱动力的作用下,促使含矿基底地层成矿元素活化-迁移混合-空间就位,形成工业矿床。

《律吕纂要》内容来源初探

文章试图探讨来华葡萄牙耶稣会士徐日升著述的《律吕纂要》的内容来源,认为:德国著名学者阿塔纳修斯·基歇尔与来华耶稣会士的交往,以及他的许多著作流传到中国,很可能导致了《律吕纂要》中的一些内容取材于基歇尔的著作《音乐全书》。其结果是《律吕纂要》将中世纪晚期至17世纪的欧洲音乐理论,即有关记谱法、音、音程、音阶、拍子、节奏、速度等方面的乐理基本知识,最早介绍到中国。

必然的对称——贝尔格《露露·间奏曲》分析

文章以贝尔格歌剧《露露》中的一首《间奏曲》为例 ,通过对剧情和相关主题材料的分析 ,指出了它“严格对称”的结构形式及其“必然对称”

也论“康熙十四律”

"管律"是和"弦律"相区别的一个律种,在实际运用时需要做"管口校正",而"康熙十四律"则是一种不做"管口校正"的律制,这种律制曾在清代的音乐实践中得到运用。有不少学者对这种律制提出批评意见,笔者认为"康熙十四律"涉及到不少乐律学的本质问题,它在律学研究中有一定的价值,对它的价值和地位应该给予客观的评价。本文主要以"康熙十四律"的原文为依据,对其理论与实践进行探讨。

纳音原理初探

纳音一说是传统律吕之学中颇具“核心”意味的一个关键环节。历史上从秦汉至明清有多位学者先后涉猎该论题 ,有过许多重要论述 ,其影响波及到传统文化的方方面面。纳音学说又是一个多年来被忽略的一个冷门课题 ,就音乐史学界或律学界来说 ,作为沿用已久的一个律吕学概念 ,梳理其理论之脉络 ,弄清其概念之内涵 ,既是律学界及音乐史学界责无旁贷的份内之事 ,又是影响波及周边学科的边缘课题。因此 ,重新认识“纳音”一说 ,对于如何理解古人律吕之学及相关理论 。

细腻入微、含而不露——贝尔格《露露组曲》的配器特色研究

奥地利作曲家阿尔班·贝尔格(Alban Berg,1885-1935)于1934年创作完成的《露露组曲》是其同名歌剧的纯音乐版本,也是作曲家生前完成的最后一部管弦乐组曲。组曲分为五个乐章,只有第三乐章《露露之歌》保留了声乐体裁,其余四个乐章均以纯器乐形式演绎。由于作曲家身体状况的缘故,病逝前未能完成歌剧《露露》的全部配器,而这部作为歌剧先期推广的《露露组曲》确是作曲家的真迹,因此对《露露组曲》的配器研究就显得更为必要。本文将对《露露组曲》的配器特色进行深入研究,重点对钢琴、颤音琴及萨克斯的应用及乐队整体音响清晰度的构成方式作详细阐释。

贝尔格十二音技法的特点

贝尔格从对十二音的创作开始,通过在困惑中的探索,逐渐形成一些惯用的手法。他的十二音音乐和勋伯格、韦伯恩不同,在音乐中既有纯十二音语言,也有自由无调性,甚至还有纯粹调性的段落,还有各种神秘数字和象征意义的结合运用。通过探讨贝尔格十二音作曲技法的特殊之处,以寻求贝尔格的音乐创作的独特风格。

贝尔格歌剧《露露》中露露“画像和弦”的音乐特征

贝尔格是20世纪西方重要作曲家之一,他创作的十二音歌剧《露露》在歌剧史中占有重要的地位。在歌剧中,贝尔格对主人公露露的画像赋予了重要的意义,从描述露露角色开始到最终的结局,不断出现的露露画像增强了围绕在露露四周的神秘氛围,通过对露露画像和弦的刻画,使人们得以了解多面露露冷酷外表下脆弱的心。

一次想象力的返乡实验:论台湾当代艺术家侯淑姿的左营眷村影像

通过对摄影作品的影像分析以及对艺术家侯淑姿的创作历程进行回溯,我们考察了对照片原作进行负片化处理、影像叠加文字的形式如何在纪实摄影的真实基础上引入观念摄影的美学实验,以"阅读图像"和"观看文本"的并置来实现作者批判视角的植入和叙事空间的开启。回顾侯淑姿20余年的创作经历,其视角延伸到眷村地景暗含了对时下眷村改建政策的批判姿态;以摄影来强有力地介入社会议题延续着艺术家对台湾不同族群在历史偶然性之下的文化身份投射一以贯之的关注。作品的独特之处在于挖掘家园与移民之间的张力,以文化错位和边界穿梭来实现想象力的返乡。

蔡元定《律吕新书》在明代的传播与接受

文章分两部分,第一部分介绍《律吕新书》版本系统及明代诸家注释本的著述情况;第二部分阐述明代乐论对《律吕新书》接受态度的演变。《律吕新书》自明初随《性理大全》被立为教典后,蔡氏乐学即成为官方乐论,《律吕新书》的刊行亦贯穿有明一代。至成、弘之际,对《律吕新书》的质疑开始出现,这种思潮在嘉靖乐学大讨论时期逐渐升温,并在万历间达到顶峰。此后蔡氏乐学开始衰落,古代乐学高峰逐渐实现了由蔡元定至朱载堉的过渡。

“纪之以三,平之以六,成于十二”释义

"纪之以三,平之以六,成于十二"的直接解读是:"用三之数产生十二律,用六之数平分十二律,由十二之数构成十二律"。其所含之义是:"用三分损益法来产生六律六吕十二律,用生成单双数二分的两组六律的损益严格交替生律方式来平分六律六吕十二律,六律六间(吕)十二律就由这以单双数二分的两组六律形态的十二个律吕来构成"。此句是乐官州鸠在向周景王详细介绍六律六间(吕)十二律的律名、形态结构以及它们所具有的功能作用等知识之前,先分别从生律法则、生律方式和生律结果这三个角度,对该十二律是如何形成的问题,所进行的一番提纲挈领式的简述。

云南禄劝噜鲁铅锌矿床稀土元素和微量元素地球化学

云南禄劝噜鲁铅锌矿床位于扬子地块西南边缘,矿石矿物主要为方铅矿、闪锌矿、黄铁矿,对该矿床进行了系统的稀土元素和微量元素分析测试。结果表明:赋矿围岩中稀土元素总量(∑REE)变化范围介于(1.480~69.030)×10^(-6)之间,轻稀土元素相对富集。两期黄铁矿稀土及微量元素存在一定的差异,一期黄铁矿δEu显示强负异常,δCe值弱负异常,配分模式与赋矿围岩相似,二期黄铁矿δEu值显示正异常,δCe值表现强负异常。成矿流体为多来源,成矿环境可能存在一个相对还原向相对氧化的变化过程。两期黄铁矿HFSE亏损,Nb/La,Th/La值均<1,Hf/Sm仅有部分值>1,表明成矿流体可能为富Cl流体,成矿流体可能遭受了外来热液的混入,两期黄铁矿Co/Ni比值较小,表明成矿温度为中低温。第一期黄铁矿Y/Ho(25.909~44.429)较第二期Y/Ho(4.617~23.600)比值大。黄铁矿Y/Ho比值表明赋矿地层有可能为第一期黄铁矿提供了成矿流体来源,第二期黄铁矿Y/Ho比值部分落入峨眉山玄武岩范围内,峨眉山玄武岩有可能为成矿提供成矿流体。

清华简“奴卢之戎”试考

清华简《系年》所记商周之际的"奴卢之戎",与秦封泥中的"奴卢"、《汉书》所记河西"罗虏"可以对读,本属于西北地区的羌系人群。从先秦到秦代的"奴卢"、汉代的"罗虏",再到唐代作为彝族先民的西南乌蛮一部的"卢鹿",以及近代的"罗罗"(彝族),可能存在源流关系。结合秦封泥及其他历史资料分析,"奴卢之戎"是秦奴婢的重要来源之一。