新时代良好家风建设的重要价值、主要内容与实践路径

家风是一个家族代代相传沿袭下来的体现家族成员精神风貌、道德品质、审美格调和整体气质的家族文化风格。新时代良好家风建设是传承中华优秀传统文化的重要载体,是涵育时代新人的核心内容,是构建和谐社会的坚实基础,是中华民族伟大复兴的重要支撑,包含着厚植家国一体的崇高情怀、发扬孝长慈幼的道德风尚、继承耕读传家的精神品质、秉持俭以养德的立身之本等主要内容。新时代良好家风建设需要探寻新的路径,用正确的价值观引领家风建设,用日常生活涵育优良家风,用家长言传身教传承良好家风,用家校社协同建设良好家风,成就“积善之家”,创造和谐家园,为孩子的健康成长打造良好的“生态圈”。

唐、五代至宋、元时期传统仕女画设色方法和主要样式

唐代是中国传统仕女画发展的鼎盛时期,其仕女画设色方法和主要样式为后代所延续,并有所突破和发展,宋、元时期形成了仕女画的新技法、新风貌。从仕女画发展的鼎盛时期开始,通过分析仕女画名家圣手和经典作品的方式,归纳唐、五代至宋、元时期仕女画的设色方法和主要样式,进而了解传统仕女画设色的演进过程。

汽车尺寸同步工程的方法研究

鉴于同步工程面临的“设计问题检出率不足导致设变成本高”,“工艺难以达成造型和感知质量的更高要求”问题与挑战,本文进行了尺寸同步工程的研究,形成对造型、断面、产品及工艺四个方面设计方案和数据的检查流程,采用思维导图和表格创建了完善的点检要素,让同步工程中识别“感知质量、可制造性、可维修性”类别问题时更具有操作性,提高问题检出率,从而为车身精度和DTS的达成提供坚实支撑。

“156项目”厂区办公主楼建筑特征研究

20世纪50年代由苏联援建的“156项目”对百废待兴的新中国工业化建设产生了深远的影响。该文通过对苏联援建“156项目”厂区内现存的办公主楼的调查研究,梳理出“156项目”厂区办公建筑所蕴含的特殊的建筑文化与历史价值,并从4个方面分析其特征:建筑选址、建筑平面、建筑立面及材料装饰。为后续保护研究提供了详实的基础资料。

隔代教养家庭祖辈教养方式研究

为考察隔代教养家庭祖辈教养方式特点,通过问卷调查法对方便随机抽样的两所小学和一所中学的761名二年级至初一的学生进行主要教养人教养方式状况调查。研究结果表明:(1)祖辈教养占了52.9%(403人),其中:完全隔代教养家庭的祖辈教养人占4.9%,不完全隔代教养家庭的祖辈教养人占48%。(2)不完全隔代教养和完全隔代教养家庭的祖辈教养人以及父母教养人的教养方式均在“情感温暖”这一维度得分最高;但在“忽视”这一教养方式维度上存在显著差异,即完全隔代教养家庭祖辈教养人的得分显著高于父母教养人。(3)隔代教养家庭祖辈教养人的教养方式在“溺爱”维度上存在显著的性别差异,表现为对男孩的溺爱胜于女孩;同时,不完全隔代教养家庭祖辈教养人的教养方式在“溺爱”维度上存在显著的年级差异,表现为对低年级(二年级)孩子的溺爱胜于高年级(七年级)孩子。总之,与年轻父母的教养特点相比,隔代教养家庭祖辈教养方式虽有一定优势,但其劣势更加明显。

我国主旋律电影的美学风格研究——以《我和我的祖国》为例

随着社会经济的发展和大众审美风格的转变,我国主旋律电影的美学风格也产生了巨大的变化,近年来主旋律电影的美学风格在一定程度上契合当代大众的审美需求,在竞争激烈的电影市场获得了较大的发展空间。影片《我和我的祖国》从主题、人物、情感、主客体等多个维度探索了美学风格的转变,影片在主题、人物、叙事手段以及美学主客体的处理上都为当下主旋律电影美学风格的探索提供了新的视角。

《清人诗文集总目提要》订补——以秦嘉铨、瞿有仲、毕朗三位苏州作家为中心

今人柯愈春先生所著《清人诗文集总目提要》,从清代诗歌(包括散文)文献学的角度来说,代表了迄今为止该领域学术研究的最高成就。因此,以该书作为基准,对其中难免存在的若干舛误与疏漏进行订正与补充,从而使之尽可能地更趋完善,也就成了一项很有意义的工作。同时,这些遗留下来的问题,其难度相对来说也是最大的。现在就秦嘉铨、瞿有仲、毕朗三位苏州作家的有关问题做些订补,供作者及其他相关读者参考。

社会主义革命和建设时期(1949—1976年)中国高校“苏式主楼”立面特征及差异探讨

通过对社会主义革命和建设时期(1949—1976年)国内诞生的一批具有苏联建筑特色的高校主楼调研,分析其立面特征及类型,并从主楼类型、比例关系、装饰细部三个方面探讨了与苏联“源形式”的差异性。揭示出国内高校苏式主楼体现为构图相似而非比例相似,且国立莫斯科大学主楼这一构图范式在传入国内的过程中实际上演变出了另外两种本土化的主楼形式。研究既为高校文化延续提供背景支撑和科学依据,也有助于完善新中国成立后建筑文化研究。

青岛近代历史建筑保护导则研究——以芝罘路71号为例

目前,我国历史建筑的保护工作已经成为历史文化名城保护与历史文化遗产保护中不可或缺的环节。文章通过总结青岛近代历史建筑保护中出现的问题,引出对《青岛历史建筑与传统风貌建筑保护技术导则》的具体解读,并以芝罘路71号历史建筑的保护修缮设计为案例,对青岛近代建筑保护利用问题的思路与方法进行探讨,为青岛近代历史建筑的保护与利用提供参考。

坑道式人防工程结构安全评估研究

文中以某早期坑道式人防工程为例,对其进行工程环境、结构形式、口部和主体结构安全检查及检测,综合评估该人防工程结构安全,并结合已发现的问题提出处理建议,为工程后期维护管理提供参考。

跨海大桥主桥桥型方案构思与设计研究

介绍了某跨海大桥主桥的方案构思和设计比选过程,由于受通航、航道、区域发展总体规划、一桥一景等因素制约,经过对不同桥型结构主桥初步比选后,选择以拱桥跨越为主的桥型方案,并结合桥位环境因素对主梁、主拱、拱轴系数、矢跨比、墩柱类型等主要构造参数进行了优化组合,最终确定了采用主桥跨径为286 m的下承式提篮拱桥,其拱轴系数为1.5,矢跨比为1/5,采用陀螺形钢箱截面拱肋以及双边钢箱主梁。同时,采取海工高性能混凝土+疏水化合孔栓物添加剂等多种措施提高了桥梁结构耐久性,并采用有限元软件对主桥抗震性能进行了计算分析,得到了桩基截面配筋率需求较高的结论。

中国甘蓝型油菜细胞质雄性不育的主要类型及在育种实践中的应用

中国甘蓝型油菜细胞质雄性不育的类型主要有:ogura CMS、nap CMS、pol CMS、Shan 2ACMS、Hau CMS、NCa CMS、Nsa CMS和NEA CMS。pol CMS和Shan 2A CMS在中国油菜杂种优势利用中发挥着重要的作用。新型不育胞质的育成以及在育种上的应用,不仅丰富了细胞质雄性不育种质资源,而且为中国油菜产业可持续发展提供了保证。

男装休闲面料设计及形态风格评价

以竹浆纤维、棉和涤纶为原料,采用变化纵条纹组织,配合适当的上机工艺和后整理工艺,开发出一种具有休闲风格的男装面料。对所开发面料进行物理机械性能测试,用织物动态悬垂性风格仪测试面料的动静态悬垂曲面形态,通过织物动静态悬垂曲面投影图和悬垂性测试数据,计算出表征织物悬垂曲面形态风格的8个物理特征值。根据主因子算法,利用8个物理特征值和5个主因子的正交多项式算出5个主因子的得分,曲面因子的值为31.015 7,该值最大,说明该项风格特征在这块面料上表现得最明显。结果表明,所设计面料的曲面造型顺畅,适合用于男装休闲面料。

古筝的主要流派与风格特征

我国古筝各主要流派均有自己发生发展的成因、流变、衍展、演奏技法及代表人物 ,风格特征相当鲜明。在当今古筝艺术的发展中是强调不断强化自己的风格特征 ,还是兼取众家之长合数派于一身 ,这一问题值得研究 。

工科数学类课程三种研究型教学模式探索

针对工科数学类课程在学科体系中的基础性地位以及其理论概念抽象、数学公式繁难的特点,从提高学生自主学习兴趣、增强创新思维的需求出发,提出了悬念导入式、主线贯穿式和温故知新式三种研究型教学模式的目标、概念和优势,并以工科《计算方法》课程为例,说明了三种教学模式在教学实践中的具体应用方法及其应用效果。

织物形态风格评价的主因子分析法

在织物形态风格评价上通过主因子分析方法的应用，将评价织物悬垂美感的多个特征参数指标简化为少数几个主因子，同时用因子得分图将织物加以分类，为合理评价织物外观形态美感，满足服装选料要求提供了一种新方法．

毛针织服装风格综合评价中主因子的确定

介绍了主因子分析法中主因子的含义、主因子与毛针织服装风格之间的关系以及通过计算每个因子的方差和累加方差贡献率的大小确定主因子的依据和方法。通过对主因子的分析研究,得出了毛针织服装的基本风格可归纳为5种,用5个基本因子,即变形因子、弹性因子、膨松因子、粗糙因子和刚柔因子来表示。这些因子之间的相关性很小,这是主观评价所不能达到的。这些主因子的确定,为毛针织服装风格客观综合评价的研究奠定了基础。

巨型网格结构的结构形式与支承方式

为适应空间结构向超大跨度发展的需要,探索并提出了一种大网格套小网格的双重结构体系———巨型网格结构,主要分析了主体结构构件的主要形式、主体结构与子结构的结构形式及两者之间的合理组合与连接方式、主体结构的支承方式等。

论庄子对苏轼谪居诗主体风格的促成

苏轼的生存背景、处世态度及其文论导向的形成,向世人昭示了庄子对苏轼谪居诗旷达简远的主体风格的促成:随着谪居黄州以来受庄子哲学、审美思想影响程度的加深,苏轼随遇而安的处世态度和自然率真的艺术追求日益明朗化。苏轼随遇而安的处世哲学,为其谪居诗超迈淡泊的特征的形成提供了思想基础。苏轼自然率真的艺术追求,为其谪居诗以旷达简远的艺术形式,自由、自然地表情达意提供了必要的条件。

论辛弃疾的隐逸词

辛弃疾一生创作了大量的隐逸词,这些词蕴含了丰富的内容,具有非常强的艺术张力。在他的这些词里,我们看到一个英雄的辛弃疾和隐士的辛弃疾彼此交战力求超脱的形象,悲慨、苍凉底色下的超旷放达是他隐逸词的主体风格特征。