苗族纹样在视觉传达设计中的运用研究

视觉传达是通过文字、图形、色彩等元素来展现视觉效果,传递功能信息、文化信息、情感色彩等。视觉传达技术应用范围广泛,在当今诸多领域都有所应用,通过对苗族纹样在如今视觉传达设计中的运用进行研究,不仅是对中国传统文化的民族纹样的传承与发展,同时也会为少数民族在当代社会特色文化发展中带来现实意义。

贵州施洞苗族服饰纹样的装饰艺术浅析

我国是一个历史悠久的统一多民族国家,少数民族众多,受到不同历史背景、宗教信仰、生存环境等因素的影响,不同民族的传统服饰纹样风格各异,存在极大差别。为充分探究少数民族服饰艺术文化、了解各民族的个性特征,文章以贵州施洞苗族服饰纹样作为主要研究对象,从服饰纹样分布入手,深入分析其特点、表现手法、组织样式、工艺手法,并探究其中蕴含的装饰艺术,以期充分挖掘施洞苗族服饰纹样的艺术魅力及装饰风格,进一步传承与发扬传统民族文化。

清代湘西苗疆边墙民族贸易探析

民族贸易是清代湘西苗疆民族交往的重要方式和有效途径。清代湘西苗疆民族贸易历经“民间自发”向“国家在场”的转变,贸易时间、地点、内容、方式等均受到官府严格的管控。清代湘西苗疆民族贸易与苗疆边墙密切相关,带有深深的“边墙格局”的印记。一方面,民族贸易集场紧密围绕边墙分布;另一方面,在以集场交易为中心的民族贸易中,边墙与集场之间形成了一个特殊的“边墙-集场结构”。

苗族侗族服饰刺绣的文化人类学阐释——以广西融水和三江地区的苗族侗族为例

苗族侗族的文化绚丽多姿,尤其苗族服饰更是异彩纷呈。运用人类学、民俗学的理论与方法,比较分析广西融水、三江地区的苗族侗族服饰刺绣文化存在的趋同与存异现象,通过服装上图腾图案及其他故事场景、人物图案的比较①,探析苗族与侗族的历史文化、宗教信仰、审美意识和民族性格对其刺绣文化的竞生共生的影响。

基于符号学的苗族服饰纹样元素探究

苗族是一个历史悠久的跨国族群。苗族凭借悠久的历史与鲜明的文化特色,形成了丰富多彩的民族服装,同时也产生了种类繁多的服饰纹样,各种动植物与神话造物都是其服饰纹样的组成元素。文章以中国苗族的民族服饰纹样作为主要研究对象,通过文献研究法、图像研究法和因素分析法等方法进行研究。基于对苗族人文历史的特点分析,探究了苗族服饰主要的纹样元素类型,包括其产生的人文社会背景故事、展现形式和蕴含意义等,并借助符号学的视角对这些不同的元素进行探讨。

苗族服饰元素在现代服饰设计中的运用

文章阐述了在现代服饰设计中,对苗族服饰元素"去其糟粕、取其精华",活化运用,使设计作品更具创意﹑更有深度。

民族旅游村寨治理的法治维度——以贵州雷山县“西江模式”为例

我国民族地区乡村很多,位于贵州省雷山县的西江苗寨是其中之一。因受益于天然的地理资源和多元的民族文化,西江千户苗寨已然发展为国内外有名的民族旅游胜地,并在政治、经济、文化等元素的共同作用下形塑了独具特色的"西江模式"。通过阐释该模式下隐含的法制逻辑,分析其运行过程中凸显的法制问题,提出在民族法制文化语境下的路径建构。研究方法上结合理论研究和实证研究的方法力求论证旅游产业开发中只能在法制的框架内进行利益寻觅,旅游规划固然强调经济的发展,但依法而行更是其中应然命题。因此,如何通过法制的方式既保护民族文化又促进旅游村寨经济发展尤其关键。

黔西南安龙苗族绣片研究

以贵州集市上购买的一块绣片为研究对象,通过对比研究、实验探索等方法对绣片尺寸、材料、组成、纹样、色彩、针法等进行详细全面的观测,并通过电子、实物方式进行复原。最后,寻找相关已知来源的绣片图片作为标准,从单元纹样构成方式、色彩构成、组合方式、表现技法等方面与绣片实物进行对比,最终推断出这一绣片极有可能源自于黔西南布依族苗族自治州的安龙县,为后期进一步研究指明了具体方向。

腊尔山苗族银饰纹样符号寓意及其价值解析

腊尔山苗族银饰有着悠久的历史,其银饰艺术承载着苗族的意识、审美、文化、地理等多方面的符号,有着独特的文化价值与丰富的审美价值。它的发展是苗族区别于其他民族的重要标志。文章从腊尔山苗族银饰的历史、纹样符号的意蕴和艺术价值入手,对其价值进行解析。

浅谈广西苗族传统纹样在壁饰艺术设计中的应用

在现如今的大环境下,国家越来越重视少数民族传统文化的传承与发扬。广西作为少数民族地区之一,它的历史文化底蕴经过长久的积淀——特别是苗族传统纹样。它不仅有着它自身独特的魅力,而且还占有着重要的地位——在广西少数民族文化中。壁饰现已越来越成为人们作为装饰品的不二选择。在民族装饰艺术中,壁饰艺术能够很好地烘托出民族装饰纹样的氛围感。对于设计师而言,不仅要应用好民族元素而且还要在此基础上加以创新。据此,文章对广西苗族文化及传统纹样作出了了解以及如何应用广西苗族传统纹样在壁饰艺术设计中做出了分析。

丹寨苗族蜡染凤凰纹样创新研究

目的:对丹寨苗族蜡染凤凰纹样特点及要素进行分析与提取,在保留传统风格的前提下对纹样进行创新,以更鲜活的形式传承丹寨苗族蜡染艺术。方法:首先,通过查阅文献与实地调研,对丹寨苗族蜡染凤凰纹样的图案进行收集、梳理、汇总;然后,从收集的纹样中选取最具代表性及广泛性的凤凰纹样图案进行解构,将其中的视觉要素进行拆分、提取;接着,对所提取的元素以符合现代人审美的形式进行创新设计,并将各元素进行重构,绘制出别具一格的新凤凰纹样;最后,将创新设计的凤凰纹样运用在文创产品上,使其以更贴近生活的方式加以推广、传播。结论:对丹寨苗族蜡染凤凰纹样各元素拆分提取后进行创新设计,可设计出具有创新性、符合现代审美的凤凰纹样,并以文创产品为载体进行呈现。

湘西苗族民居平面形式的演变及原因研究

通过对湘西苗族民居的系统性调查,分析了其平面形式的演变轨迹;通过大量的史料,分析了湘西苗族传统祭祀活动的空间特征及演变的情况。从空间和时间的双重维度证实了其平面形式的演变原因,揭示了在同一文化体系下,湘西苗族民居平面形式的演变与其民族祭祀活动之间的关系。

湘西传统民居堂室格局的类型与变迁

以堂室格局为线索,运用文化人类学的研究方法,在实地调研的基础上,将湘西苗族与土家族的传统民居分为"前堂后室"型、"切分组合"型和"一明两暗"型3类,进而厘清它们的分布情况,探究变迁机制及潜在的变迁动因,以期辨析苗族与土家族的住居空间特质,并为该地区传统民居的存旧续新提供理论指导。