中国戏曲地理特征

我国有庞大的戏曲体系。地域辽阔，民族众多，民俗丰富，语言复杂，历史悠久，是我国戏曲种类繁多的原因。１９８４ 年普查全国有３６０ 个剧种。其中，跨省区的大剧种９ 个。除京剧分布于全国以外，多数剧种有专门的分布地域。南柔北刚是我国戏曲艺术的主要地域差异。我国戏剧艺术既有复杂性一面，又有统一性一面。统一性的表现是“有无统一”的哲理观，高度综合的艺术内涵，丰富多彩的表演技巧。

日常生活中的表演文艺——重建民间文学学科版图中的说唱与戏曲

民间文学概论体系中一向包含民间说唱和民间戏曲,但在实际研究中这两类却鲜有问津,如此反差显示出民间文学学科建设尚未完善。现代学术史告诉我们,这两类从一开始就处于多学科之间,并非民间文学所专有。1949年之后,随着国家文艺政策的变动,它们在内涵和外延上均有重大调整,民间文学界将“曲艺”和“民间小戏”等国家话语转换成了学科概念。改革开放以来,随着民间仪式活动的解禁和非物质文化遗产保护的兴起,民间说唱和民间戏曲以仪式为主的实用功能引起了充分关注,民间文学界理应站在考察民众日常生活的基本立场上,展开与曲艺学、戏曲学既有交叉又有自身特质的专业研究,并可在“民间表演文艺”的概念统摄下,将它们安置于民间文学学科版图之中。

古代少数民族戏曲音乐的消费形态研究

古代少数民族戏曲音乐是我国传统艺术遗产的重要组成部分,尽管少数民族在政治、经济、文化等领域的发展并不均衡,但戏曲音乐的历史生成与消费却有着极为相似的规律,部分聚焦古代少数民族戏曲音乐的消费对象、消费行为与消费文化,分别回答了谁在消费、怎么消费以及消费了什么等当代民族艺术经济学领域的核心命题,探讨了存在于少数民族音乐表现对象与消费对象、音乐史学形态与社会学形态、民间艺人与商户形态、音乐制度文化与民俗文化之间的研究误区,揭示了古代少数民族戏曲音乐消费通过与民俗仪式的并存模式来见证民族文化的血脉相承。