“现代戏曲”辨正

"现代戏曲"这一概念在今天有三种用法:1.从时间上看,指现代时期的戏曲;2.从题材上看,指表现现代生活的戏曲;3.作为一个文体概念和文化概念,指具有现代性品格的戏曲。这三种用法都各有适用范围,但前两者往往忽视现代性精神内涵。关于现代戏曲的现代性,吕效平先生在强调其现代精神的同时,亦强调其"情节整一性"的文体原则,傅谨先生则在忽视其固有的"启蒙话语"的同时,强调技术的成熟及由此而产生的自律性、平民化。然而,无论文体原则还是技术手段,都只是"现代戏曲"的充分条件而非必要条件。"现代戏曲"是现代人改编与创作的具有现代精神、表达现代观念的戏曲。

戏曲现代戏40年——时政宣传、道德教化的纠结与突破

随着改革开放的深入,戏曲题材范围空前扩展的同时,进入到了一个深水区。戏曲现代戏多产而少精品是值得注意的时代命题。戏曲现代戏必须树立精品艺术意识,须反映时代特点,但不等同于时政宣传;是宣传教育,但又别于新闻媒体的时事报道。我们的时代就是创造传奇的时代,戏曲现代戏应该把握习近平新时代社会主义创造中国式传奇的特征,创作出内容具有大众性,抒情具有普遍的世俗性,叙事形式具有民间性的艺术作品,表现中国人民在中国共产党的领导下,以人民为中心,实现中国梦的历史进程。戏曲现代戏应该始终是以戏曲的道德感悟教化原则为基本指针,在现实生活中发现并提炼人民大众的精神亮点,把深刻的事件用通俗的情感予以表现,展示人物的世俗教化意义,从而创造出宣传与艺术高度契合的高峰之作。

对“程式化不适合现代戏”的质疑

对于当前戏曲界存在的程式与现代戏的关系问题,采取分类法加以梳理,将戏曲现代戏导演对传统程式的运用,从旧瓶装新酒式的借用、点石成金式的改造、因地制宜式的创新三个角度进行分析和归纳,以求得对两者关系问题能够达成普遍共识。

20世纪京剧走向与西方文化影响

中国戏曲是中国本土汉民族传统的戏剧形态。乾隆五十五年以徽班进京为契机,逐步形成的新兴戏曲剧种——京剧,逐渐取得全国性影响,成为20世纪至今中国戏曲的代表。中国戏曲于长期演化过程中不断受到外族文化影响。但截至清中叶以前,所有外部文化元素均被吸收成为戏曲文化整体之有机组成部分,形成了一整套适合于中国本土环境的戏剧文化模式。作为中国戏曲代表性样式的京剧,在整个20世纪至今的发展过程中,其内部文化构成也呈现出动态的多元性。而其中本土文化传统从早期的占据决定地位,到最终处于没落状态,提示了京剧自身文化选择的迷失过程。这一过程的形成原因,很大程度上与19世纪中后期开始并贯穿整个20世纪的西方文化的全面影响有着不可分割的关系。

开放近代戏曲与近代文学研究的新问题和新空间——读左鹏军《近代戏曲与文学论衡》

左鹏军教授的《近代戏曲与文学论衡》一书围绕近代戏曲作家作品和近代文学研究的相关重要问题展开了深入研究和冷静反思。该书考述了大量新见或稀见剧本,展现了近代戏曲史丰富多样、深沉厚重的特征,也为后来者打开了新的研究空间。在讨论上述近代戏曲作家和作品时,注重探寻作品、作家与时代三者的复杂关系,较为全面地展现了近代戏曲家及其创作的时代特色和思想艺术价值。该书对近代文学研究中的新文学立场的省思和反拨则体现了研究者鲜明的问题意识。