现代女性文化诗学的范畴及思想理路

本文从文化研究的视阈中提出了"现代女性文化诗学"的中心论题,并从性别与性别权力关系、时空与女性文化时空、叙事与性别叙事、传统与女性文学传统四个方面阐释了女性文化诗学的范畴和思想理路。

现代诗行的建构:从自发到自觉的积极探索

现代诗行的建构经历了从自发到自觉的探索过程,出现了胡适、郭沫若等人的自由诗行的实践,新月诗派的匀整均齐的诗行目标与尝试,以及利用诗行的功能来进行的突破语言表述常规的创意建行实验等不同的倡导与实践方向,为现代诗歌的内部结构与外在形式的灵活性与丰富性提供了宝贵的资源。

二十世纪末现代汉诗分行的探讨

分行是诗歌不可忽略的文体标志,是有意味的形式。诗句的分行增大了语句之间的跳跃性,从而形成巨大的张力场,使诗的意蕴无法穷尽。20世纪末的现代汉诗在分行方面显示出相当的随意性,古典化、先锋化、平民化、图形化等等,纷纭复杂,从而消解了分行的意义和作用。分行不是率性而为的,应体现出诗情的流动,并适应诗人内在节奏的要求,以这个评判的标准探究90年代诗坛的具体作品,对20世纪末现代汉诗的分行的情况作整体地扫描和透视,提出现代汉诗应从传统中吸收营养,以获得新的生命力。

论杜甫七言八句古诗的辨体意识

杜甫的七言八句体诗歌分为近体(含吴体)和古体两种,其中七言八句体古诗今存40首。本文通过分析认为杜甫在创作七言八句古体诗之时,具有非常明显的辨体意识:一方面,是古体与近体的两种诗型的辨体意识,在创作中,通过声律、篇法、字法等方面的技巧,强调古诗的体调特征,进而彰显它们和近体七律的体式差别;另一方面,是古体内部古诗和歌行两种题材的辨体意识。在这40首诗歌内部,又通过诗歌抒情特征、表达方式、铺叙节奏等方面区分歌行、古诗两种不同的诗型。

程俱近体诗用韵研究

通过对程俱近体诗的收集考察,发现其用韵共分25部,大体遵循有唐以来的诗韵传统。程俱近体诗中的首句借韵现象需要仔细甄别,有些实质上是表明首韵字与借韵字的同用关系,是当时实际语音的反映。