中国史前漆器溯源初探

展示了史前漆器的出土概况,提出了漆器发明的四大要素,对史前重要漆器文物进行简介,分析论证史前用漆文献材料,最后对史前漆器做了综述总结。

先秦两汉嵌绿松石漆器研究

嵌绿松石漆器的类型,新石器时代主要是腕饰和头饰,夏、商、西周以觚、豆为基本组合,西汉以杯、盘、案、奁为基本组合。至迟从二里头文化时期开始,已能按需制作各种形状的绿松石嵌片。镶嵌方法主要为槽孔式平嵌,绿松石片的分布呈散点式或拼合式,西汉出现地纹式。嵌绿松石漆器使用者的身份等级很高。云南嵌绿松石漆绘铜腰扣的普遍使用则体现了滇文化特色。海岱地区大汶口文化和中原地区陶寺文化以绿松石饰漆器,良渚文化则以玉饰漆器,体现不同地区间的文化联系与差异。

含道映物,神采焕然——扬州传统漆器螺钿镶嵌工艺研究

扬州漆器是我国传统的特种工艺品,它起源于战国时期,发展于秦汉,鼎盛于明清,距今已有两千四百多年的历史。在千百年的历史发展中,其逐渐形成了独特的艺术风格。介绍了扬州漆器的工艺制作特点,着重探索了螺钿漆器的镶嵌工艺制作步骤。

元代庐陵螺钿漆器设计蠡考

元代江西行省吉安路的庐陵县成为除工部以外地方高档螺钿漆器的设计与生产中心。宋元时期,吉安螺钿漆器与吉州窑生产的黑釉瓷器之间在造型、纹饰、色彩以及总体设计风格上基本类同。因此,两者间的联系是内在而深刻的,并形成自身独特的设计风格。元代庐陵生产的螺钿漆器占据着十分广泛的消费市场。庐陵高档螺钿漆器与当时以嘉兴路为代表的高档雕漆设计中心遥相呼应,共同推进元代高档陈设性漆器的设计、生产,在此基础上形成元代占主流地位的工艺审美观。

大河口西周墓蚌饰镶嵌漆木豆的复制技术研究

蚌饰镶嵌漆木豆复制工作依据实验室考古过程所获得的实物资料以及调查取得的相关信息,结合文献资料,综合考虑了文物原件的主体特点,在材料和工艺技术方面尽可能与出土实物相符合,选择了与文物原件相同或相似的原材料,采用了漆器制作的传统髹漆工艺。使复制品达到了与原样品"形似、质似、神似"的基本要求,可替代文物原件用于宣传展示。

当代海派漆器高浮雕镶嵌技艺的再造之美

随着全民美育的深入开展,传统手工艺之美越来越受人关注。漆器艺术在历史发展的长河中曾经代表着社会时尚,是人们对美好生活的追求,凝聚了中华文化的深、细、精、雅之美,深受各阶层人民的喜爱。然而随着工业时代的到来,传统手工艺渐渐失去了生活中的主导地位,上世纪70年代中期,上海曾大力发展工艺美术,对传统手工艺进行复兴,但其最终未能跟上时代的步伐,与许多其他工艺一样,漆艺不可避免地走向没落。传承与发扬传统漆艺,让海派漆器高浮雕镶嵌的传统之美、技艺之美、实用之美、自然之美为世界所了解,让传承千年的传统手工艺重新回归当今时尚生活成为当代漆艺传承人的使命,对传统技艺的拓展和升华则更体现了传承人的担当。海派漆器中的高浮雕镶嵌技艺正是这种拓展的代表。

扬州漆器螺钿传统工艺及创新设计研究

扬州漆器髹饰技艺有着两千多年的历史,是我国国家级非物质文化遗产,其螺钿漆艺具有独特魅力。本文回顾了扬州漆器的发展与功用,分析了其螺钿工艺的主要技法与特点,并以当代产品设计为例,探讨了扬州漆器传统螺钿工艺与现代设计相结合的可能性,以期唤起大众对传统文化与手工艺的关注,助力传统手工艺的传承与创新发展。

浅析商、西周铜木复合胎漆器——兼谈釦器及其起源问题

商、西周铜木复合胎漆器,在青铜时代大背景下具有特别意义。据现有资料,其始于商末,延续使用至春秋早期,当时既是铜礼器的替代物,也用于日常生活。它们的出现,最主要的目的是节省珍贵的铜料。战国及秦汉时期的釦器,在制作手法上承继了商、西周以来的铜木复合胎工艺,两者关系密切,但它们在形制、功能等方面区别明显,并无直接的渊源关系。