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The Paean of Old People’s Love——The Appreciation and Analysis of Burns’John Anderson,My Jo
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作者 李圣轩 《神州》 2013年第16期16-16,共1页
Robert Burns is a great Romanticism poet in Scotland; his poem absorbs the essence of Scotland ballad, and has the national feature. The poem John Anderson, My Jo, Burns chooses the subject matter from the old people... Robert Burns is a great Romanticism poet in Scotland; his poem absorbs the essence of Scotland ballad, and has the national feature. The poem John Anderson, My Jo, Burns chooses the subject matter from the old people’s love and praises their love as if praises the beautiful setting sun. This paper aims to appreciate this poem from the perspective of rhythm, content and form. 展开更多
关键词 诗歌 平民精神 浪漫主义 风格 文学评论
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同怀汉诗情结 异彩陶诗翻译——《归园田居》四个英译本的比较 被引量:7
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作者 任淑坤 赵林 《四川外语学院学报》 2004年第4期122-126,共5页
汉诗英译中是否保留原诗的形式特征,能否恰当阐释原诗意义,以及如何进行意象的转换,一直是译者关注的焦点。对《归园田居》四个英译本的比较表明,古诗的翻译在传达原诗内容的同时,亦应兼顾原诗的形式以体现其音韵和节奏美。古诗因其时... 汉诗英译中是否保留原诗的形式特征,能否恰当阐释原诗意义,以及如何进行意象的转换,一直是译者关注的焦点。对《归园田居》四个英译本的比较表明,古诗的翻译在传达原诗内容的同时,亦应兼顾原诗的形式以体现其音韵和节奏美。古诗因其时空的差距,语言的凝练,意象的高度密集而带来理解和阐释的困惑。中外译者的联袂为跨越文化障碍、恰当阐释原诗提供了新思路。此外,对意象的翻译在直译的基础上,注意与意象紧密相连的情趣的再现,为读者体悟全诗意境创造了有利条件。 展开更多
关键词 《归园田居》 英译 形式 理解 意象
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论歌曲《长相知》字与声“聚情散气”的共生关系 被引量:11
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作者 曾诚 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2009年第4期176-182,共7页
《长相知》是石夫先生根据汉乐府古辞《上邪》创作的一首艺术歌曲。字意,深切地表达女主人翁对爱情的至死不渝之情;声调,则饱含军乐、战歌中悲壮慷慨、壮怀激烈的色彩。字与声共生,把个人之情爱变为民族大爱,激发将士英勇杀敌。字"... 《长相知》是石夫先生根据汉乐府古辞《上邪》创作的一首艺术歌曲。字意,深切地表达女主人翁对爱情的至死不渝之情;声调,则饱含军乐、战歌中悲壮慷慨、壮怀激烈的色彩。字与声共生,把个人之情爱变为民族大爱,激发将士英勇杀敌。字"聚情"表义,曲调"依腔、贴调、腔随字走",高度地将字、腔、音、韵、情融合;声"散气"表情,以气息调节和美化声音,运用"拖气、换气、取气"等方式,发散情感,使声圆熟,字腔情满。故此,"聚情散气"的共生观点意在阐述该歌曲字与声、字声与气息的关系。 展开更多
关键词 长相知 上邪 气息 表义 表情
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文情诗画间的营构与追求——苏雪林《灯前诗草》艺术略论
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作者 尚永亮 张艳华 《武汉大学学报(人文科学版)》 CSSCI 2004年第1期52-57,共6页
重文甚于重情,不免为文而设情,其诗便会缺乏应有的真诚,然苏雪林却在"文"与"情"的裂缝中造就微妙的张力,遂别有一番空灵韵味;醉心山水而擅丹青,为诗多出于画笔,又使得不少苏诗有似一幅幅萧疏淡雅的水墨画,其颜色词... 重文甚于重情,不免为文而设情,其诗便会缺乏应有的真诚,然苏雪林却在"文"与"情"的裂缝中造就微妙的张力,遂别有一番空灵韵味;醉心山水而擅丹青,为诗多出于画笔,又使得不少苏诗有似一幅幅萧疏淡雅的水墨画,其颜色词、数量词及特定意象的选用均显出自家面目。于是诗人在"文"与"情"的张力,"诗"与"画"的交融中营构澄澹明秀的静谧画面,形成造语轻盈、清新灵巧的诗风。 展开更多
关键词 苏雪林 《灯前诗草》 文情 诗画
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杜甫“读书破万卷,下笔如有神”释证 被引量:2
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作者 吴怀东 《杜甫研究学刊》 2021年第1期19-28,共10页
"读书破万卷,下笔如有神"是杜甫基于特定需要对自己诗歌创作能力和经验的阐述,表明杜甫"在创作方面和艺术技巧方面借鉴古人"。后代诗人、学者对此观点的过度强调则导致"以文字为诗,以才学为诗,以议论为诗"... "读书破万卷,下笔如有神"是杜甫基于特定需要对自己诗歌创作能力和经验的阐述,表明杜甫"在创作方面和艺术技巧方面借鉴古人"。后代诗人、学者对此观点的过度强调则导致"以文字为诗,以才学为诗,以议论为诗"认识的产生。忽略生活的"第一位"作用,一味强调书本知识的重要性,必然走向复古,使文学创作误入歧途。"读而能破"的解读,则深刻反思杜甫诗句及其经验解读与接受的片面性。 展开更多
关键词 杜甫 “读书破万卷 下笔如有神” “无一字无来处”
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论《留诗》与叶法善的不事著述
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作者 周伟华 《浙江师范大学学报(社会科学版)》 北大核心 2015年第2期30-35,共6页
大唐高道叶法善临化前所咏《留诗》,简要地概括了他的一生及其胸臆之所向,被学界视为叶法善的代表作。用符合文字本意以及当时时代语境的语言对《留诗》进行直译,从格律上,《留诗》应为古诗而非五律,"宛利城"为有待于法音充... 大唐高道叶法善临化前所咏《留诗》,简要地概括了他的一生及其胸臆之所向,被学界视为叶法善的代表作。用符合文字本意以及当时时代语境的语言对《留诗》进行直译,从格律上,《留诗》应为古诗而非五律,"宛利城"为有待于法音充满之城,叶法善不事著述乃是因为履行"道常无名"的宗旨。 展开更多
关键词 叶法善 《留诗》 宛利城 不事著述
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论戴望舒的诗
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作者 陆耀东 《世界文学评论(长江文艺出版社)》 2006年第1期155-162,共8页
对戴望舒的诗,根据诗人诗歌创作的三个阶段,对其不同时期的作品作全面细致的分析,突出了诗人的诗歌创作对中国现代新诗发展作出的贡献。一反前人贬《雨巷》、扬《我的记忆》的习惯思维,对诗人的诗歌创作有新的发掘。
关键词 戴望舒 《雨巷》 《我的记忆》
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《故乡的云——黄土地随想诗歌集》序
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作者 月人 《陕西广播电视大学学报》 2016年第2期68-71,共4页
《故乡的云——黄土地随想诗歌集》是西安诗词学会会员夏晓安同志处女作,除过10首齐言诗外,所收70多首皆是新体诗,多以抒情为主,迷恋故乡,多涉时政,而叙事者如《丰碑——献给为祖国教育事业做出贡献的乡村教师》,简直就是一组人民教师群雕!
关键词 夏晓安 《故乡的云》诗歌集 新诗为主 兼及组诗 多涉时政 想象丰富 激情饱满
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飞鸟意象与阮籍的多重人格 被引量:2
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作者 罗洪启 杨薇 《楚雄师范学院学报》 2008年第12期5-9,共5页
阮籍的《咏怀诗》历来被誉为"旷代绝作",[1](P206)同时也是绝对的难解之作,"百代之下,难以情测"。而飞鸟则是《咏怀诗》中最重要的诗歌意象,它们是阮籍主体人格的诗性外化,各种飞鸟意象体现着阮籍隐晦难测的内心世... 阮籍的《咏怀诗》历来被誉为"旷代绝作",[1](P206)同时也是绝对的难解之作,"百代之下,难以情测"。而飞鸟则是《咏怀诗》中最重要的诗歌意象,它们是阮籍主体人格的诗性外化,各种飞鸟意象体现着阮籍隐晦难测的内心世界。以飞鸟意象为切入点,揭示阮籍儒家济世理想的破灭与道家逍遥追求的虚幻,展示了其内心世界的孤独、失落与痛苦,从而真实地再现阮籍完整的人格形象。 展开更多
关键词 阮籍 《咏怀诗》 飞鸟意象 人格
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“我的诗篇”:从“文本”到“现象”——中国当代工人诗歌文化矛盾 被引量:4
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作者 景立鹏 《广西师范大学学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2017年第2期89-95,共7页
"我的诗篇"既是中国当代工人诗歌写作的成果,又是一项综合的文化实践方式。在从"文本"发展为"现象"的过程中,它表现出身份差异与生存经验的错位,反思、批判工业理性而最终又被市场与资本同化,启蒙与伪启... "我的诗篇"既是中国当代工人诗歌写作的成果,又是一项综合的文化实践方式。在从"文本"发展为"现象"的过程中,它表现出身份差异与生存经验的错位,反思、批判工业理性而最终又被市场与资本同化,启蒙与伪启蒙的悖论三重文化矛盾。这些矛盾既是工人诗歌创作内部的矛盾,也是当代中国现代化进程中经济、社会、文化内在矛盾的缩影。对当代工人诗歌写作内在矛盾的分析,为我们深入理解当代工人诗歌并进一步思考当下新诗写作和重新思考诗歌与现实的关系提供了新的可能。 展开更多
关键词 我的诗篇 工人诗歌 文本 现象 文化矛盾
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朝鲜诗人申钦《次陈子昂〈感遇〉三十六首》研究——兼与陈子昂《感遇》三十八首比较 被引量:1
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作者 杨会敏 《南京理工大学学报(社会科学版)》 2009年第6期64-68,共5页
朝鲜诗人申钦所作《次陈子昂〈感遇〉三十六首》基本上继承了陈子昂《感遇》诗的主题思想,其主题集中鲜明,较之陈子昂,在主题范围上有所缩小,究之原因,根源于两人诗学主张的不同,两人诗学主张的不同也导致了两人诗歌风格的不同。另外,... 朝鲜诗人申钦所作《次陈子昂〈感遇〉三十六首》基本上继承了陈子昂《感遇》诗的主题思想,其主题集中鲜明,较之陈子昂,在主题范围上有所缩小,究之原因,根源于两人诗学主张的不同,两人诗学主张的不同也导致了两人诗歌风格的不同。另外,申钦次感遇诗继承了陈子昂感遇诗"兴寄"、"以虚字入诗"的表现手法及运用叠字、使用疑问句式的语言技巧,而且善于发现陈诗中的某些不足并加以完善,在陈子昂原诗基础上有所超越和创新。 展开更多
关键词 申钦 次韵诗 陈子昂 感遇诗
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论阮籍《咏怀诗》中的草木意象 被引量:2
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作者 高崎 《阅江学刊》 2018年第2期135-143,共9页
阮籍的《咏怀诗》历来以涵义隐晦著称,然而,从意象的角度分析不失为一个索解的重要途径,草木意象就是其中之一。《咏怀诗》的草木意象主要有两个主旨:一是伤时刺世、揭露和讽刺黑暗的社会现实,用荆、杞、棘、葛等意象象征残破、凋敝的... 阮籍的《咏怀诗》历来以涵义隐晦著称,然而,从意象的角度分析不失为一个索解的重要途径,草木意象就是其中之一。《咏怀诗》的草木意象主要有两个主旨:一是伤时刺世、揭露和讽刺黑暗的社会现实,用荆、杞、棘、葛等意象象征残破、凋敝的社会现状和形形色色的奸臣小人;二是感物伤怀、独立苍茫的穷途之哭,借用乔松、幽兰、朱草等意象,在嗟叹自身处境的同时,表达坚贞不屈的气节;通过木槿、桃李花等意象,抒发人生短暂之感;用藜藿、蓬蒿、三芝等意象表达遗世求仙的愿望。 展开更多
关键词 阮籍 《咏怀诗》 草木
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李白《雪谗诗赠友人》的旨归及真伪问题之我见
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作者 张炜 《广西师范学院学报(哲学社会科学版)》 2015年第1期38-41,共4页
李白的《雪谗诗赠友人》内容主旨究竟何指,自宋代至今一直众说纷纭,没有定论。从文本出发分析诗歌的主旨,笔者比较同意瞿蜕园、朱金城所校注《李白集校注》一书中的看法,认为此诗主旨就在于李白辩解与友人之间的中冓之嫌。宋代以来,此... 李白的《雪谗诗赠友人》内容主旨究竟何指,自宋代至今一直众说纷纭,没有定论。从文本出发分析诗歌的主旨,笔者比较同意瞿蜕园、朱金城所校注《李白集校注》一书中的看法,认为此诗主旨就在于李白辩解与友人之间的中冓之嫌。宋代以来,此诗又由对主旨的理解问题引出了作品的真伪问题.但怀疑此诗为伪作的说法都是以认为此诗主旨为讥刺杨贵妃为出发点的,则结论自然也不会使人信服。且从文学的角度来看,此诗的用典和遣词用字正符合李白一贯的风格,因而此诗为伪作的可能性不大。 展开更多
关键词 《雪馋诗赠友人》 主旨 真伪
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天机清妙 闺中罕俪——席佩兰《贺外省试报捷》探赜
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作者 伏涛 《楚雄师范学院学报》 2012年第5期17-21,共5页
席佩兰,清代乾嘉年间常熟著名性灵派女诗人,被袁枚推为本朝女性诗人第一。她具有极为明显的男性意识,且伉俪能诗。其夫孙原湘与王昙、舒位合称"江左三君",虽榜眼高中,但从中举到成进士,前后相隔19年,且仕途不畅,席佩兰诗中对... 席佩兰,清代乾嘉年间常熟著名性灵派女诗人,被袁枚推为本朝女性诗人第一。她具有极为明显的男性意识,且伉俪能诗。其夫孙原湘与王昙、舒位合称"江左三君",虽榜眼高中,但从中举到成进士,前后相隔19年,且仕途不畅,席佩兰诗中对此有所记述。该类诗在对科举情状的真切描摹中透出性灵派诗歌的特色,既具很好的认知价值,又有较高的审美价值。 展开更多
关键词 席佩兰 科举诗 审美价值 认知价值 性灵派
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性灵出万象 风骨超常伦——读王向峰的《云斋守望》
15
作者 任绍德 《沈阳工程学院学报(社会科学版)》 2011年第3期380-383,共4页
王向峰的旧体诗集《云斋守望》,遵循"平水韵"格式写律诗,诗语清新流畅,诗情真挚浓厚,深得唐诗风致和中国古典美学的滋养,使旧体形式表现当代情思而毫无滞碍。不论是律诗还是绝句的创作,皆中规中矩而不显镣铐的束缚,足见学者... 王向峰的旧体诗集《云斋守望》,遵循"平水韵"格式写律诗,诗语清新流畅,诗情真挚浓厚,深得唐诗风致和中国古典美学的滋养,使旧体形式表现当代情思而毫无滞碍。不论是律诗还是绝句的创作,皆中规中矩而不显镣铐的束缚,足见学者之诗特有的审美表现功力。 展开更多
关键词 《云斋守望》 旧体诗 格律 “平水韵 ”唐诗风致
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飞鸟意象与阮籍的多重人格
16
作者 罗洪启 《华中师范大学研究生学报》 2008年第4期71-74,共4页
阮籍的《咏怀诗》历来被誉为"旷代绝作",同时也是绝对的难解之作,"百代之下,难以情测"。而飞鸟则是《咏怀诗》中最重要的诗歌意象,它们是阮籍主体人格的诗性外化,各种飞鸟意象体现着阮籍隐晦难测的内心世界。
关键词 阮籍 咏怀诗 飞鸟意象 人格
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题他、自题与他题:朱孝纯题画诗研究
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作者 卢坡 《古代文学理论研究》 2022年第2期492-508,共17页
朱孝纯诗学刘大櫆,与王文治、姚鼐相唱和;画事承其家学,与罗聘相切磋,尤工孤松怪石,为乾隆朝著名诗人、画家。朱孝纯的题画诗可分为三种类型,即题他人画作的题画诗,题自己画作的题画诗,助他人作画、他人题写的题画诗。就特色而言,第一... 朱孝纯诗学刘大櫆,与王文治、姚鼐相唱和;画事承其家学,与罗聘相切磋,尤工孤松怪石,为乾隆朝著名诗人、画家。朱孝纯的题画诗可分为三种类型,即题他人画作的题画诗,题自己画作的题画诗,助他人作画、他人题写的题画诗。就特色而言,第一类题画诗常以想象之笔补图画之所无,第二类题画诗情感抒发灵活自由,第三类题画诗融情于景又富有哲理。朱孝纯题画诗类型繁富,多呈“有我之境”,具有阳刚之美,堪称题画诗中一流之作。 展开更多
关键词 朱孝纯 题画诗 三种类型 有我之境
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