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Story Time and Narrative Time-On the Time in When We Two Parted 被引量:1
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作者 耿祺 《海外英语》 2012年第1X期194-195,共2页
As narratives are composed of the content encoded and the medium giving concrete shape to them,narratives are inseparably intertwined with temporalities,those of story time and narrative time.In the poem When We Two P... As narratives are composed of the content encoded and the medium giving concrete shape to them,narratives are inseparably intertwined with temporalities,those of story time and narrative time.In the poem When We Two Parted,there is the co-existence of story time and narrative time.The story time covers three sections depicting separately the past events,the present and the future.They are boiled down into the poem in thirty two lines in total,which gives rise to the variance between duration of story time and duration of narrative time.The durations endow the poem with distinguishable narrative effects. 展开更多
关键词 story time NARRATIVE time DURATION
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论库切《凶年纪事》中后现代叙事的新探索
2
作者 韩乐 牟学苑 《山西大同大学学报(社会科学版)》 2023年第3期89-93,共5页
库切的《凶年纪事》极具后现代主义文学个性鲜明的创造性,这种创造性首先体现在作品的外在形式即排版布局上:在《凶年纪事》中,库切采用了三栏横向排版的文章布局方式,把小说和评论文章巧妙地融合进文本中。这样独特的形式不仅引发了一... 库切的《凶年纪事》极具后现代主义文学个性鲜明的创造性,这种创造性首先体现在作品的外在形式即排版布局上:在《凶年纪事》中,库切采用了三栏横向排版的文章布局方式,把小说和评论文章巧妙地融合进文本中。这样独特的形式不仅引发了一种共识性对话,还将故事的时间性和空间性不断融合转换。其中,库切刻意制造出的栏目空白,赋予不同人物专属的叙事速度,选择性放置了栏目的内容,这三种创新手段共同打造出本书独具特色的后现代时空感,同时也完成了一种新型共时性立体叙事的创作实践。而从内容上看,冰冷的时评内容也与散落全文的梦境叙事共同融合成一个人文关怀的故事。 展开更多
关键词 《凶年纪事》 后现代叙事 梦境叙事 对话性 时空感
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叙事语句中“了”的语篇功能初探 被引量:19
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作者 徐晶凝 《汉语学习》 CSSCI 北大核心 2014年第1期29-38,共10页
本文通过对《空中小姐》的语篇分析,揭示了叙事语句中"了"的功能及语篇分布特点。研究认为,在叙事语句中,"了2"用于叙述者对故事主要进展阶段的主观切分,与其他指向成分(时间、空间、人物等)一起共同设置故事推进... 本文通过对《空中小姐》的语篇分析,揭示了叙事语句中"了"的功能及语篇分布特点。研究认为,在叙事语句中,"了2"用于叙述者对故事主要进展阶段的主观切分,与其他指向成分(时间、空间、人物等)一起共同设置故事推进的大框架。而故事进展框架中的具体事件,则用"了1"加以叙述,同时,在点题(abstract)和回应(coda)部分通常也使用"了1"。 展开更多
关键词 “了” 叙述者 故事进展 事件 修辞关系
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佛教对六朝志怪小说的影响 被引量:12
4
作者 普慧 《复旦学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2002年第2期126-132,共7页
佛教传入中国后 ,除了在义理上大力宣传以外 ,还更多地利用佛教典籍中大量的故事、寓言、譬喻、史诗等通俗易懂的形式 ,使佛教进一步走入广大的百姓中间。佛教的这些生动形式不仅为六朝正在兴起的志怪小说提供了丰富的素材、题材、语词... 佛教传入中国后 ,除了在义理上大力宣传以外 ,还更多地利用佛教典籍中大量的故事、寓言、譬喻、史诗等通俗易懂的形式 ,使佛教进一步走入广大的百姓中间。佛教的这些生动形式不仅为六朝正在兴起的志怪小说提供了丰富的素材、题材、语词等 ,尤为重要的是 ,它们还在人生观、道德观、时空观、小说的情节、叙事方式以及奇特的想象等方面 ,对六朝志怪小说产生了深刻的影响。如果抛开其宗教内容的话 ,可以说 ,佛教中的这些形式 ,是对中国文学的一大礼赠。 展开更多
关键词 志怪小说 人生观 道德观 时空观 叙事方式
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叙事研究的轨迹与重心转移 被引量:3
5
作者 金健人 《浙江大学学报(人文社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2001年第5期5-13,共9页
叙事学研究在西方已经有三十多年的历史,而在中国受到理论界的重视则是近十年来的事。叙事学在中国已经跨越了萌芽期和引进期,正在其发展期中形成自己的特点。与传统叙事研究相比,新时期叙事研究的最主要变化是由“所指之事”转向了... 叙事学研究在西方已经有三十多年的历史,而在中国受到理论界的重视则是近十年来的事。叙事学在中国已经跨越了萌芽期和引进期,正在其发展期中形成自己的特点。与传统叙事研究相比,新时期叙事研究的最主要变化是由“所指之事”转向了“所用之叙”,这种叙事观念的转变引发了叙事层面研究的一系列重心转移。 展开更多
关键词 叙事观念 叙事层面 故事-模式 人物-角色 环境-时空 叙述者
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J·乔伊斯《青年艺术家的画像》对“发展小说”叙事风格的革新 被引量:3
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作者 游巧荣 《华中师范大学学报(人文社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2002年第6期134-139,共6页
J·乔伊斯的《青年艺术家的画像》较之传统的“发展小说”,在叙事风格上表现出了大胆的创新。在这部小说中 ,作者运用第三人称内视角来叙述故事。这一叙事模式实现了绝对的客观叙述 ,开创了在“发展小说”中仅用等述的先例 ,淡化了... J·乔伊斯的《青年艺术家的画像》较之传统的“发展小说”,在叙事风格上表现出了大胆的创新。在这部小说中 ,作者运用第三人称内视角来叙述故事。这一叙事模式实现了绝对的客观叙述 ,开创了在“发展小说”中仅用等述的先例 ,淡化了“故事情节”在“发展小说”中的作用 ,从而打造出一部与众不同的意识流实验“发展小说”。 展开更多
关键词 "发展小说" 创新 客观叙述 等述 新情节观
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论中国古代小说的“百年”时间构架及其叙事功能 被引量:2
7
作者 李桂奎 《求是学刊》 CSSCI 北大核心 2005年第1期109-113,共5页
中国古代小说的“百年”叙事时间机制不仅来源于人们认识历史发展规律所操持的“天运”、“气运”等思维方式 ,而且还受到了“百”以及其约数“10 8”等神秘数字的定向影响。这种构架在史学基础之上的时间机制蕴含着人们对社会人生的深... 中国古代小说的“百年”叙事时间机制不仅来源于人们认识历史发展规律所操持的“天运”、“气运”等思维方式 ,而且还受到了“百”以及其约数“10 8”等神秘数字的定向影响。这种构架在史学基础之上的时间机制蕴含着人们对社会人生的深层思考 ,从而使得小说文本内部散发出充满空幻感和梦幻感的人文气息。同时 ,这种时间机制所固有的循环意识还为古代小说营造了天造地设的圆转结构 ,具有独特的叙事功能。 展开更多
关键词 百年机制 故事时间 叙事时间
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超越时空的契合——《故事新编》与新历史主义小说 被引量:4
8
作者 秦方奇 《辽宁师范大学学报(社会科学版)》 2004年第4期92-95,共4页
《故事新编》所创造的跨越时空,杂陈古今的独特的历史叙事模式与"新历史主义"小说古今杂糅杂陈、寓庄于谐的历史叙事之间形成了跨越时空的契合。或者说,《故事新编》确实内在的影响了中国新历史主义小说创作的整体思维流向,... 《故事新编》所创造的跨越时空,杂陈古今的独特的历史叙事模式与"新历史主义"小说古今杂糅杂陈、寓庄于谐的历史叙事之间形成了跨越时空的契合。或者说,《故事新编》确实内在的影响了中国新历史主义小说创作的整体思维流向,无论新历史主义者本人承认与否,在他们的血管中,流淌着鲁迅的血脉,他们的小说文本中,骨子里仍有《故事新编》的遗传基因。 展开更多
关键词 故事新编 跨越时空 杂陈古今 新历史主义小说
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略论圣经叙事的时间顺序 被引量:2
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作者 梁工 《河南科技大学学报(社会科学版)》 2005年第4期56-62,共7页
运用当代叙事学理论研究圣经叙事者处理时间顺序的艺术,涉及故事时间和文本时间的概念、圣经叙事的“顺时”性质、圣经叙事中的“错时”现象、“错时”的叙述功能等。
关键词 圣经叙事 故事时间 文本时间
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迷失、找寻——论《通天塔》的叙事 被引量:1
10
作者 孙倩 《贵州大学学报(艺术版)》 2007年第3期70-73,共4页
电影叙事的空间以及电影叙事的时间性问题,是电影叙事学研究的重要议题。以此为切入点,对影片《通天塔》的叙事脉络进行分析并将其呈现。"通天塔"的"大影像师"给观众搭建了一座叙事迷宫,时空的丰富性,让观众迷失于... 电影叙事的空间以及电影叙事的时间性问题,是电影叙事学研究的重要议题。以此为切入点,对影片《通天塔》的叙事脉络进行分析并将其呈现。"通天塔"的"大影像师"给观众搭建了一座叙事迷宫,时空的丰富性,让观众迷失于这片故事丛林,与此同时,匠心独具的深层叙事策略,使观众在迷失的同时又有迹可循。 展开更多
关键词 叙事空间 叙事时间 叙事序 故事序
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《聊斋志异》的诗性叙事 被引量:1
11
作者 熊江梅 《中国文学研究》 CSSCI 北大核心 2019年第2期127-132,共6页
《聊斋志异》具有明清文人小说的特质。事件能指化,借鉴和发扬以情运事的抒情传统;偏离知识精英的立场而以个人好恶、民间趣味支配叙事,流露出强烈的主观意趣;单纯性叙事时空建构所展现的生命激情及幻灭,共同构成了《聊斋志异》叙事话... 《聊斋志异》具有明清文人小说的特质。事件能指化,借鉴和发扬以情运事的抒情传统;偏离知识精英的立场而以个人好恶、民间趣味支配叙事,流露出强烈的主观意趣;单纯性叙事时空建构所展现的生命激情及幻灭,共同构成了《聊斋志异》叙事话语的诗性。 展开更多
关键词 《聊斋志异》 以情运事 个人化叙事视角 单纯性叙事时空 诗性叙事
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文学文本中梦境描写的叙事分析
12
作者 陈达 《赣南师范大学学报》 2020年第5期75-79,共5页
梦境描写具有典型性的叙事特征,在文本中对梦的叙述编排是作者有意识行为。其中,梦境文本的所指和能指,即梦境文本的概念和形象,实际上指的是梦境文本的图像和隐喻。梦的解读可以说是对图像的解读,或者说梦的叙事即文本中的梦境描写,就... 梦境描写具有典型性的叙事特征,在文本中对梦的叙述编排是作者有意识行为。其中,梦境文本的所指和能指,即梦境文本的概念和形象,实际上指的是梦境文本的图像和隐喻。梦的解读可以说是对图像的解读,或者说梦的叙事即文本中的梦境描写,就是图像叙事。在叙事理论中,故事时间是情节推进的线性时间,而叙事时间是情节的表述时间。梦境文本的故事时间和叙事时间存在差异,这种差异存在多种类型,且需要对差异类型进行分析。从语式来看,梦境文本具有的是显示特征,而不是讲述特征;若是从语态来看,梦境文本的特征,则具有叙事主体和故事主体重合的特点。 展开更多
关键词 梦境文本 所指和能指 故事时间和叙事时间 语式和语态
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《金锁记》叙事学解读
13
作者 公秀梅 《红河学院学报》 2006年第6期28-30,77,共4页
从行动元看,《金锁记》表层上最重要的行动元是金钱欲和爱情欲,它表现的是欲望的悲剧,然而在更深层次上,这种欲望受制于最高级的施动者———男权社会的意识形态;从时间处理看,《金锁记》是回顾叙述,采用场景、省略、概要、停顿等时间... 从行动元看,《金锁记》表层上最重要的行动元是金钱欲和爱情欲,它表现的是欲望的悲剧,然而在更深层次上,这种欲望受制于最高级的施动者———男权社会的意识形态;从时间处理看,《金锁记》是回顾叙述,采用场景、省略、概要、停顿等时间变形方式,体现了张爱玲“参差的对照”的美学原则。 展开更多
关键词 《金锁记》 行动元 叙事时间 故事时间
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叙事小说还是诗化小说?——对《早秋》文体的探讨
14
作者 张佳秋 《沧州师范学院学报》 2019年第4期18-22,30,共6页
《早秋》的相关文学研究多偏重于它的诗化性质,有时将其归为诗化文学。然而,小说中虽有抒情成分,但它更偏重的是叙事而非抒情。时间线索贯穿了小说的整体,符号的延衍构造出叙事的本体世界。而小说的情节整体就隐含在时间之中,需要读者... 《早秋》的相关文学研究多偏重于它的诗化性质,有时将其归为诗化文学。然而,小说中虽有抒情成分,但它更偏重的是叙事而非抒情。时间线索贯穿了小说的整体,符号的延衍构造出叙事的本体世界。而小说的情节整体就隐含在时间之中,需要读者通过联想去补全。尽管文中有些对空间景物的抒情描写,但其目的是为了增强叙事效果。作者在叙事中高扬理性、贬低感性,希望读者通过故事的前因后果认识生活和婚姻的本质,从而避免类似悲剧的发生。总体而言,小说重叙事而非抒情、重理性而非情感,其认知功能多于审美功能。小说应属于叙事文学而非诗化文学。 展开更多
关键词 叙事 抒情 诗化小说 时间 延异 差异 情节
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秩序的标记与事件无关——论李洱小说的叙述时间
15
作者 王瑛 《海南师范学院学报(社会科学版)》 2005年第2期30-34,共5页
李洱是一个对细节极为敏感的作家,对细节的张扬造就了李洱小说独特的时间景观。论文通过文本细读,从不需要向故事时间复原的碎片时间、叙述时间上强烈的节奏感以及文本所呈现出来的涡卷图案的叙述线条三个方面,论证了时间在李洱小说中... 李洱是一个对细节极为敏感的作家,对细节的张扬造就了李洱小说独特的时间景观。论文通过文本细读,从不需要向故事时间复原的碎片时间、叙述时间上强烈的节奏感以及文本所呈现出来的涡卷图案的叙述线条三个方面,论证了时间在李洱小说中所具有的修辞意义。 展开更多
关键词 叙述时间 故事时间 碎片时间 叙述线条
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叙事时间之外的故事——简论《金锁记》增大故事容量的叙述技巧 被引量:1
16
作者 谷海慧 《北京科技大学学报(社会科学版)》 2002年第1期56-59,共4页
《金锁记》借助转述、省略、概要、停顿等叙述技巧 ,增加了叙事时间之外的故事 ,从而在篇幅与故事容量之间取得了平衡。三言两语的转述交代了主人公的背景材料 ;省略与概要将故事所占的叙事时间减少到最小程度 ;停顿在《金锁记》中表现... 《金锁记》借助转述、省略、概要、停顿等叙述技巧 ,增加了叙事时间之外的故事 ,从而在篇幅与故事容量之间取得了平衡。三言两语的转述交代了主人公的背景材料 ;省略与概要将故事所占的叙事时间减少到最小程度 ;停顿在《金锁记》中表现为心理停顿 ,虽然叙事时间无限大、实际故事停顿 ,但心理停顿给予了读者想象的空间 ,无限扩大了故事本身的寓意与韵味、接受者解读文本时往往关注占据文本篇幅较长的事件 ,而这些叙事技巧所蕴涵的叙事时间之外的故事对解读《金锁记》也别具意义。 展开更多
关键词 转述 省略 概要 停顿 叙事时间 故事时间 《金锁记》
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恩古吉《战时诸梦》中的家庭叙事与反写策略 被引量:1
17
作者 代学田 《河南社会科学》 CSSCI 北大核心 2019年第3期82-86,共5页
在《战时诸梦》中展开家庭叙事时,恩古吉有意识地运用了历史反写策略。首先他通过父亲、伯父逃避白人迫害的经历反写殖民主义时期白人笔下动物性的黑人形象;之后,通过描写黑人家庭生活,正面展示了黑人伦理中的爱情、自由、平等、人性,... 在《战时诸梦》中展开家庭叙事时,恩古吉有意识地运用了历史反写策略。首先他通过父亲、伯父逃避白人迫害的经历反写殖民主义时期白人笔下动物性的黑人形象;之后,通过描写黑人家庭生活,正面展示了黑人伦理中的爱情、自由、平等、人性,反写殖民主义时期被白人妖魔化的黑人形象;最后,他将自己兄长为争取独立自主而同白人及其反动代理势力之间展开的斗争放置在历史的聚光灯下,反写殖民时期白人笔下"黑人奴性""野蛮形象"。同时,恩古吉有意把自己的家庭遭遇描写为肯尼亚乃至全非洲的缩影,使其个人性的家庭叙事具备了国家/族群叙事的性质。 展开更多
关键词 恩古吉 《战时诸梦》 家国叙事 反写
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《棋王》叙事时间中的顺序浅析
18
作者 刘立莹 《河北青年管理干部学院学报》 2004年第4期32-34,共3页
《棋王》是一部文化寻根的代表作,也是西方叙事学原理与文化寻根的内在意蕴巧妙结合的典范作品。小说中叙事顺序的顺叙、倒叙以及插叙等方法得到了巧妙地运用,而且不同叙事顺序的运用在对人物形象的塑造和故事情节的展开有着不同的意义... 《棋王》是一部文化寻根的代表作,也是西方叙事学原理与文化寻根的内在意蕴巧妙结合的典范作品。小说中叙事顺序的顺叙、倒叙以及插叙等方法得到了巧妙地运用,而且不同叙事顺序的运用在对人物形象的塑造和故事情节的展开有着不同的意义:顺叙让整个故事有条不紊;倒叙使得首尾联贯;插叙又为小说增添了清新自然的色彩。 展开更多
关键词 插叙 顺叙 倒叙 顺序 塑造 西方 代表作 意义 典范 方法
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魅力永存的凋零玫瑰——《献给爱米莉的玫瑰》叙事时间分析
19
作者 韩雪 《黑龙江教育学院学报》 2008年第8期126-128,共3页
《献给爱米莉的玫瑰》是福克纳最著名的短篇小说,除了故事情节本身的因素外,福克纳在小说中采取的种种叙事手法也是小说成功的重要原因。
关键词 叙事时间 故事时间 时序 时距 频率
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论《古镜记》的叙事艺术
20
作者 戴文梅 《安阳工学院学报》 2006年第3期98-100,共3页
《古镜记》作为唐代文言小说的开山之作,在叙事艺术方面有突出的特点。《古镜记》的叙事艺术主要表现在叙事角度和叙事时间两个层面。从叙事学研究理论出发,通过对叙事角度和叙事时间两个层面进行分析,可以获得对作品所蕴含的叙事艺术... 《古镜记》作为唐代文言小说的开山之作,在叙事艺术方面有突出的特点。《古镜记》的叙事艺术主要表现在叙事角度和叙事时间两个层面。从叙事学研究理论出发,通过对叙事角度和叙事时间两个层面进行分析,可以获得对作品所蕴含的叙事艺术的整体把握。 展开更多
关键词 《古镜记》 叙事角度 叙事时间
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