新时期以来中国都市电影中都市地位和作用的演变

在新时期以来的中国都市电影中,都市在电影中的地位和作用经历过一些明显的转变。在改革开放之初的都市电影中,都市仅仅作为故事发生的背景地而存在,并没有成为影响影片叙事进程的力量;而在20世纪80年代中后期之后的影片中,都市成为影片重要的叙事动力,它在较深层面上影响着人物性格和故事情节的发展;进入新世纪,都市本身则成了影片最重要的表现对象。这是由于中国都市化水平的不断发展,同时这也反映了人们在不同历史时期对都市和都市性的不同想象。

当下新主流电影的探赜与拓新——以2019、2020年“国庆档”电影为例

从"国庆档"电影初生至今十六年以来,新主流电影逐渐成了"国庆档"电影的主力军,同时也获得了国庆档影视市场的热烈回应。2019、2020年"国庆档"新主流电影突破了以往献礼片创作的桎梏,有了更多新鲜有益的尝试——题材的突破:从重大历史事件节点转移到实现家国梦想的现实生活切面;叙事的突破:将重大历史事件从叙事主景转变为叙事背景,以凸显主体人物形象;类型的突破:由单一主旋律转向多元化的类型并存。新主流电影致力于展现新农村的新图景,营销策略也开创新模式。喧嚣之后冷静思考,"国庆档"新主流电影也存在着一些亟须改正的问题。

新时期长影农村题材影片的主题读解

农村题材片是长影关注比较多的一个类型,长影的农村题材影片也取得了较高的艺术成就。从改革之初的《不该发生的故事》到改革逐渐深入之时农民思想发生深刻变化的《喜莲》,农村、农民一直在蜕变,既有对扶贫致富主旋律的体现,又有对党风问题的关注,更有时代转型过程中文化冲击之下发人深省的思想转变,本文通过对新时期农村题材影片的读解,揭示出我国东北农村的生活原貌,彰显伟大的时代精神。

论新时期红色题材影视作品叙事中的人物塑造策略

新时期红色题材影视作品一改以往较为平白直露的叙事风格,尝试运用全新的叙事策略,成功塑造出一批令观众印象深刻的人物形象。从传播学、叙事学的双重视角探讨新时期红色题材影视作品叙事中的人物塑造策略,归纳其善于综合运用正反面人物均衡叙事的人物塑造法、真实饱满的人物塑造法、情节推动下的人物塑造法以及特定环境碰撞下的人物塑造法等叙事策略,来凸显和塑造出生动立体、真实饱满的人物形象。

新时期以来中国电影理论批评的流变及其启示

新时期以来的中国电影理论批评,跌宕起伏,若以流变论,大致可以分为三个时期,即:20世纪80年代的压抑性爆发,90年代的急转直下,新世纪以来的螺旋上升。其间或有交叉,有开合,大致的脉络还是清晰可辨的。

论新时期战争伦理片的创作

新时期以来 ,中国战争伦理片的创作有了明显拓展 ,出现了一批有新意、有深度的好影片 ,不仅提升了中国战争片的创作水平 ,而且使其创作呈现出更加丰富多样的艺术形态。从其创作发展演变的轨迹中 ,总结概括其审美特征、经验教训和基本规律 ,对于进一步推动和深化这一类型片的创作是十分有益的。既具有理论价值 ,也具有现实意义。

从启蒙使者到纯爱异托邦——当代中国电影中的自行车

自行车是当代电影中的常见意象,不同时期电影表征自行车的方式有意无意间透露出不同时代的文化秘密。分析电影中的自行车可以发现,20世纪80年代自行车承载了科技进步、现代文明、启蒙冲动、民族主义等丰富复杂的内容;90年代后自行车却常常和小人物的理想幻灭、坎坷命运相联系;近几年自行车被打造为纯爱、浪漫、唯美的意象。自行车在电影中的形象变化透露出启蒙思潮的勃兴与消失,商品经济的酝酿与崛起,消费主义的围困与压抑,阶级分层从松动到加固,青年文化从兴盛到衰退等时代变迁的步伐。

解构主义与新时期影视

20世纪80年代中期之后,由于市场经济替代计划经济,大众文化兴起,自由主义风靡一时,具有解构主义特征的影视文本在中国由边缘走向中心。

“新时期”小说电影改编的几种现象分析

1980年至2009年,中国的电影改编主要以"新时期"传统小说为主,"新时期"传统小说所具有的先锋色彩主题及其文学实验,促使中国导演在电影改编过程中对文化、人性进行深刻思考,尝试进行电影艺术的先锋实验,推动了中国电影的现代化进程。2011年以后,网络小说的电影改编热达到高潮,电影改编出现两个新现象:作家的品牌效应、粉丝电影的诞生,推动了中国电影的商品化进程。

论新时期电影的发展与创新

尽管人们似乎普遍都对新时期电影颇有微词 ,但对其稍作研究就会发现 ,新时期电影在革新电影语言、探索电影样式、追求导演的个性化风格和致力于表现手法的创新等方面都做出了卓有成效的工作 。

新时期中国电影的悲剧觉醒

建国后,文艺受社会主义意识型态支配,有很多压抑,"悲剧"是其中一个禁区,既无作品亦无研究。文革后,中国人感性触觉开始甦醒,时代、家园、个人种种不幸,由表象到本体,使生命悲感意识得到培养、还原、提升。本文结合20世纪西方悲剧理论、弗洛依德心理学和亚尔道锡意识形态理论,探讨新时期中国电影的悲剧觉醒。从叙事结构、影像性质及戏剧动作等分析代表影片,建构出悲剧觉醒后受苦生命抗争、坚忍与超越三种提升自我的路向。

新时期以来中国电影传奇叙事的现代性转徙

传奇是中国古代文学多种文体的整体叙事范式,这种叙事范式在中国电影中也得到了承续。在中国早期电影中,传奇叙事呈现出明显的旧式伦理道德审美的特征。新时期以来,随着社会历史语境的迭变,这种前现代性叙事范式在审美和表意上也呈现出明显的现代性转换。结合思想史和文化史的语境,考察中国当代电影的传奇叙事在重视历史书写的中国叙事诗学中的流变历程,并从这种流变中探寻某种现代性症候。

中国新时期电影与文学的互证——兼评刘再复《驳顾彬》

对当代文学尤其是新时期文学的评价,已成为中国新文学评价中的热点与焦点问题。仅从传播方式而言,对中国新时期文学的海外传播做出最大贡献的是以第五代导演为代表的新时期电影。张艺谋认为第五代导演的成功与新时期的文学繁荣分不开,正是中国新时期文学成就了新时期电影。实质上,中国新时期文学经历文学现代化洗礼后已逐渐进入成熟期,取得了较高的文学成就。然而,从传统向现代转型的中国社会,长期处于价值取向的茫然与混乱中,导致无法建立起公正的文学与电影评价系统和体系。只有冷静分析中国新时期电影和文学,才能真正发现新时期电影和文学的价值所在。

法国电影发展特色与产业现状——以新电影时期为例

新电影时期以来,法国国内电影产业仍然持有较高的发展因数,影院电影票房总收益长期保持西欧国家第一。本文总结法国电影产业可持续、多元化电影投资模式,对产业整体发展现状展开合理分析,针对产业市场特色,阐述五个有利于法国电影产业发展的关键因素。

新时期国产电影植入广告研究

改革开放以来,通过一系列经济文化政策的施行,中国电影业与广告业获得发展机遇,重新焕发生机。尤其是千禧年之后,同作为朝阳产业的两者,更呈现出一种更紧密、同步调的发展气候。为实现经济与文化传播上的双赢,电影广告植入现象不断发展并变得更加丰富多元。通过梳理新时期国产电影文本中植入广告的发展历程,结合当下电影中广告植入的新现象,从影片与广告两方面来分析影响广告植入的因素,探究广告植入电影在改革开放以来,不同时期所选择的电影类型侧重及新的发展现象。

新时期中国电影人才培养刍议

电影既是具有独特审美的艺术作品,也是高标准、高技术、高规格的工业产品。伴随互联网时代的到来和数字技术的兴起,影片在创作、投资、发行、上映等诸多环节构成了全新的产业链,中国电影市场进入高速扩容的新时期,电影人才的培养和供给机制的完善及其结构性调整刻不容缓。

20世纪30年代中国电影历史叙述的再认识

20世纪30年代的中国电影具有复杂的生态环境和发展态势,“发展期中国电影”是对这一时期的中国电影进行历史叙述最准确的概念。这一名称和理念的确立有利于对此阶段的历史分期问题做出判断,是我们回归30年代电影本身的重要依据;“新兴电影运动”是描述30年代中国电影运动的基本出发点,但是其自身还应该有更为全面的内涵和外延;“发展期中国电影”始终具有鲜明的商业成色,经济因素在“新兴电影运动”中扮演着异常重要的角色。

中国城市影像的当代演进及书写——论新时期以来西安电影制片厂的城市电影

从20世纪80年代至世纪之交,西安电影制片厂是推动中国当代电影走向世界的重要力量,城市电影是其电影创作中的重要部分。滕文骥、黄建新、周晓文等第五代导演从不同的思考面出发,创作出诸多在题材、主题、形式风格等方面迥异的影片,表现出与张艺谋、陈凯歌等同代导演不同的创作旨趣。进入20世纪90年代,张元、张扬、施润玖等第六代导演的创作更加多元化,对于城市生活及城市人存在境遇更具反思意识。西影厂的这些城市电影既是中国当代城市影像演进过程的书写痕迹,也是表征当代中国社会城市化进程的重要影像文本。

时代询唤与疾病书写——“新时期”少数民族题材电影叙事审美研究

"新时期"少数民族题材电影共有57部,表现了21个少数民族的民族故事。这些电影作品在叙事上不仅以共同的现代国家疆域意识完成政治维度的家国同构,还在文化和价值信仰上认同于国家的主导文化,为少数民族人民确立自己作为国家的公民身份提供了一种极为现实的镜像体验,顺利地"再完成"国家认同的宏大叙事。

人治的渐隐和法治的渐显——浅析新时期以来法律题材电影中的人物形象

人是一切社会关系包括法律关系的主体,文章从描绘中国法律题材电影中的人物形象入手,揭示出新时期我国电影中反映的法律文化,从而勾勒出从人治的渐隐到法治的渐显这个中国法制建设的大体图景。