“百物鉴心”——大跃进时期新壁画运动之论考

在中国近代美术史上,新壁画运动属于一段灰色时代,它被世人打上烙印,一直因政治衍生品和浮夸风标准形象而乏人问津。无可否认的,它确实是中共为了巩固国家整体权利的手段之一。但是期间由于绘画主体的转换,新壁画运动间接导致了农民掌握了话语权,冲出了传统桎梏,与基层民众千百年来无法表达的思想意识形成互文。其间的部分作品与人民的生产手段、内心呼声相互映照,做到了画种的基本义务。并且,在其发展的过程中由于主体意识层面逐渐下移,使其不再是为了迎合国家形势而生的单一衍生品,它裹挟着由国家政策向基层的思维渗透与基层逐渐的意识觉醒,有着双重审美语境,而更加耐人寻味。

从民族遗产出发——潘絜兹“新国画”转向探赜

在20世纪50年代的新国画运动中,传统派画家们面临着思想的改造和艺途的革新,潘絜兹即是其中具有代表性的一位。本文围绕潘絜兹的艺途之变展开,通过考察艺术家早年的艺术之路,揭示其坚定而温和的传统主义主张,探索在20世纪50年代国画改造的复杂语境中,潘絜兹是如何调动既有的艺术资源,去处理民族艺术遗产接收所涉及的旧题材与新内容、临摹与写生的关系等问题。