Analysis of Northern regional folk culture on the Paper-cutart

Northern regional folk culture and art is colorful, bright vibrant, showing a flourishing pomp, The paper-cut art is one of the essential of the Pearl.The following article is based on the premise of the relationship between the North and the surrounding area customs and cultural heritage of folk art paper-cut, carrys on the review and analysis, focuses on northern folk paper-cut of origin, schools,, characteristics and the differences between the North and South.

陕北剪纸艺术与现代箱包设计的融合发展研究

陕北剪纸是我国民间传统艺术的精华,同时也是最具边塞特色的民间剪纸艺术奇葩。从陕北剪纸艺术特征入手,分析了陕北剪纸艺术与现代箱包设计融合的价值,以案例的形式重点分析了陕北剪纸艺术与现代箱包设计融合时对剪纸艺术图案、故事等元素的应用方法,对当前全球化背景下陕北剪纸艺术与现代箱包设计的融合发展前景进行总结,旨在为现代箱包产业与我国传统民间艺术的融合与发展提供思路。

陕北剪纸艺术风格在皮革制品中的体现

陕北民间剪纸形象多样,具有丰富多彩的美学意蕴,蕴含深厚的人文底蕴,是陕北地区农民生活的一种主要民俗文化。将陕北剪纸艺术应用于皮革制品,增加了皮革制品的文化价值和时代活力,同时也满足了皮革制品个性化、感性化消费的需要。本文介绍了陕北剪纸的起源、风格及图案选取的题材,较为深刻地解释了陕北剪纸图案所带有的文化内涵,并以陕北剪纸的发展历程为主线,探索剪纸艺术与皮革制品的内在联系,同时对陕北剪纸艺术与皮革文创产品的融合发展进行研究和分析,在皮革制品与陕北剪纸艺术之间建立更多的结合点,开创更多的融合模式。

陕北民间美术在皮革产品设计中的应用

民间美术是中华民族传统文化的一种传承载体。为了在现代皮革产品中发扬我国高原劳动人民智慧及人文精神,充分展现我国民间艺术的广泛群众性和鲜明地域性,本文主要研究陕北民间美术在皮革产品设计中的应用方法,采用文献分析和案例分析相结合的方法,在梳理陕北民间艺术历史沿革和审美特征的基础上,对陕北民间美术及其在皮革产品设计中的应用展开了分析和研究,重点讨论了陕北民间美术中剪纸、熏画和农民画三大艺术种类与皮革产品设计结合的参考方向。研究发现,将陕北民间美术元素应用于皮革产品的设计,不仅能够提高皮革产品的文化价值,为传统艺术增添新的活力和生机,而且也能满足当今新消费时代的个性化、精神性的消费需求。

借鉴传统,拓展文化市场——陕北民间艺术文化创意设计的发展策略探索

本文旨在探讨陕北民间艺术文化创意设计的发展策略。首先,梳理陕北民间艺术文化的历史及其艺术特点,从中发掘创意设计的潜力,为文化创意产业的发展奠定基础。其次,将如何运用传统资源和现代设计手法相结合,满足人们的审美需求,推进陕北民间艺术文化创意设计产业的发展进行深入研究。最后,总结陕北民间艺术文化创意设计的发展现状及趋势,并提出未来发展的建议。

论中国电影对陕北民歌的两次演绎和传播现象

1949年以后的中国电影创作中,曾出现过两次比较集中的对于陕北民歌及其地域文化的演绎和传播现象,先后在银幕上出现了"红色陕北民歌"和"原生态陕北民歌"的代表作品及其全社会流行热潮;与此对应,陕北民歌及其地域文化又对中国电影的审美特征、文化指向具有反向渗透和影响作用。两者互动融合生发,最终塑造和建构了特定时代下中国电影的民族性以及民族文化的当代性、大众性,并在当代文化史上影响深远。全球化视觉文化语境下,这种大众电影与民族艺术文化互动传播的现象与模式,值得我们继续关注、探讨和实践。

社会阶层结构嬗变下的民间艺术文化生态保护

社会阶层结构嬗变使得民间文化艺术在融合发展同时不可忽视其逐渐失去生存发展的文化生态环境,民间艺术文化传承主体日趋减少,民间艺术文化发展空间有限.以陕北为例,分析研究其社会阶层结构嬗变与民间艺术文化生态保护关联性,反思社会阶层结构嬗变下民间艺术文化生态的保护,力图探求适应社会阶层结构嬗变的民间艺术文化生态保护传承途径,从而推动中华民族文化的繁荣发展.

陕北文化元素在皮具创意设计中的应用研究

皮具产品的创意设计及文化元素的融入,能够帮助皮具产品提升自身文化价值。以当前我国消费市场对皮具产品设计的需求为抓手,通过陕北文化元素与皮具创意设计的融合应用,总结了陕北文化元素在皮具创意设计中的应用优势。以陕北地区特有的剪纸、皮影、秦绣等文化元素为例,对该地区文化元素在皮具创意设计中的应用进行了案例解读,旨在为皮具产业与陕北特色文化元素的融合发展提供借鉴。

论陕北民间艺术对现代设计的影响

陕北特殊的区域文化地理位置,传统、原始、淳朴的民风,形成本土特色的陕北民间艺术。陕北民间艺术以其高度夸张与抽象的图形、无拘无束的画面布局及浓烈而绚丽的色彩彰显出独特的个性。它为现代设计提供了极其丰富的视觉艺术资源,其原发性的思维方式能给现代设计师以无限的灵感。

浅析陕北民歌演唱艺术及发展研究

中华文化源远流长,博大精深,五千年厚重的历史文化底蕴,铸就了辉煌灿烂的中华文明。我国地大物博,民族众多,生活在祖国各个地区的人们,有着自己的文化特色与地域文化,其中民歌是一种极具代表性的民族艺术表现形式。经过一代又一代的传承,这些民歌逐渐流传下来,成为中华文化艺术史上的瑰宝,同时也受到大众的喜爱,并随时代发展潮流不断翻新,融入现代元素。陕北民歌是一种表现黄土高原人民情怀的经典艺术,本文就陕北民歌为例,主要研究了其在演唱艺术上面发展的现状。

魂系四妹子 梦萦三十里铺——电视连续剧《三十里铺》剧本创作分析

影视艺术创作与文学创作是同根同源的创作行为,有所区别的是前者使用活动影像讲述故事。《三十里铺》是一首经典陕北民歌,如何将一首民歌演释为长达30集的电视连续剧,需要进行缜密细致的艺术思索与形式结构的营造,分析这一艺术创作过程对于电视剧艺术创作的规律和创作心理研究必然有启迪作用。

论陕北民间艺术与巫文化的关系

巫术是一种亦真亦幻的情境,是公众参与的充滋着象征世界的一种心理体验。陕北的民间艺术,因受萨满教的影响,有许多仍然保留着原始宗教的成分,尤其是巫术文化的成分。这一点,我们从秧歌、鼓舞、剪纸艺术中能够明显看到。它表达了一种心理愿望,是人通过某种仪式,以达到对自然世界控制的目的。

论陕北民歌与陕北说书

指出陕北民歌与陕北说书都是陕北的主要民间艺术。二者的区别主要表现在起源、表现形式、功能和表达方式方面;在发展的过程中二者既相对独立,又互为借鉴,主要表现在二者对陕北方言的运用、表现手法、相互借鉴及民俗文化的运用等方面。

魏晋南北朝时期的川陕道教美术略论

中国道教，在公元4～5世纪左右，完成了由原始信仰向具备理论化的教义及严密组织结构的宗教的转化。并设立了用以集聚信徒、传达教义的场所，建立了专门供养道教诸神的享堂，开始塑造自身的偶像崇拜系统。早期道教造像，沿用了一部分传统神话信仰中的形象，又借用了外来的佛教形象。从魏晋到南北朝时期，逐步完成了从早期的佛道同龛、形象混杂到具有明确所指、形象序列明确、特征基本明晰的道教造像的形成过程，从而确立了自己的美术传统。

试述马克思主义文化观下陕北说书的社会功能

陕北说书是西北地区一种十分重要的民间说唱艺术,它蕴含着古老的艺术文化,展现了西北特有的文化形态,故而有民间说唱文学的"活化石"之称。在漫长的历史演变中,陕北说书作为一种民间艺术被赋予了文化认知、文化展示、文化整合、宣传教化、启迪智慧、休闲娱乐和行为规导等一系列社会功能。延安时期,共产党人将马克思主义文化观植入陕北说书文化中,将当地人民的生活形态和精神信仰寓于这种古老的说唱艺术之中,使陕北说书的文化功能与社会功能相结合。

文化治理视域下民间艺术文化保护研究

为探究加强民间艺术文化保护,以文化治理为切入点,采用历史资料剖析法,分析陕北民间艺术文化保护历史和现状,研究结果发现,以往的民间艺术文化保护多见有浓厚的政府管理色彩,面临着诸如保护主体单一、社会力量参与不足、专业人才匮乏等问题。提出运用文化治理的理念创新民间艺术文化保护方式,集成并发挥政府、社会和研究者等多元合力,在多元合作中不断提升各个地方的民间艺术文化治理能力,实现民间艺术文化的良好保护,实现民间艺术文化保护的长效善治。

陕北汉画像石的文化考释

从陕北汉画像石流行的时间、独特的雕刻手法和成熟技法以及产生的社会背景三个方面对陕北汉画像石的非原 生性进行了考释,同时从陕北汉画像石的独特内容和文化价值几方面与其它地区的汉画像石进行了比较与研究,进而说 明,陕北汉画像石在我国同类历史文化遗产中占有突出地位。

论陕北剪纸的原始文化遗存

陕北剪纸属于原始艺术,是没有经过现代文明浸染的民俗文化。至今,它仍然沿袭着丧葬文化、婚俗文化、礼仪文化的宗教功用。它起源于巫术、生殖崇拜以及图腾崇拜,审美认知较为低级、粗浅、简单、直接和本能,只能以浅显、简陋、直接和机械的表现形式来描摹眼前的客观事物。因此,陕北剪纸更加具有象征性和隐喻性,作品更显抽象,寓意也更加深刻,主题则包蕴其中。

陕北方言在陕北民歌中的作用探析

陕北地区方言文化对于民歌作品的演唱影响深远。方言中独特的语音现象使得陕北民歌极具艺术表现力,饶有情趣的吐字发音使得陕北民歌充满地方文化韵味。