中国经典小说研读课:课程概说、理论基础、教学方法

本文在综述20世纪80年代以来中高级汉语教学特别是文学作品教学研究的基础上,探讨了中国经典小说研读课独特的课程价值和课程目标,论述了该课程教学的多元理论基础,明确了“研读”和“读懂”是该课程的基本形态和目标追求,前者指向文本,后者指向学生。文章着重从字词研读、语篇研读、语境研读和文化研读等角度,展示了该课程的主要教学理念和教学方法,并进行了相关的教学反思和理论探讨。

《周立波小说的欧化倾向》商榷

周立波作品中的“当……时候”“被……所……”“使……”都不是欧化语法,而是汉语固有的语法现象。同义复音词“沉默、控制、嘶叫、激烈”与复合词“发表、拥护、咒骂、集体”不是周立波时代由于翻译而创造的新词,而是汉语固有的词语,有的有悠久的历史,有的还很常见。

对短篇小说《爱的牺牲》的功能文体分析

小说《爱的牺牲》是欧.亨利最优秀的短篇小说之一,该作品充分体现了欧.亨利的写作风格。本文从功能语法的角度,按照Halliday的相关准则,即根据语言选择与情景语境相关的程度,对小说中"突出"的语言结构进行尝试性阐释。分析证实,突出的语言形式与情景语境和作者的整体意义表现出较高程度的相关,对语言结构和语言现象的解释和评价体现了功能语言学"选择就是意义"的重要观点。

“白描”作为画论术语向小说文法术语的转变

"白描"是古代画论与小说批评中普遍出现的一个术语。它较早运用于画论领域,既是指一种有别于设色、水墨等类别的画作样式,也是指为达到这种样式而采用的以简略粗线条式描画技法本身。在明代画坛上此种技法大兴之后,转而运用于古代文学尤其是小说批评领域,并在清代小说评点领域作为一种独特的小说文法而频频出现,体现了世情小说的典型特征。

美国非虚构小说与现实主义小说叙事语法对比分析

从叙事理论角度论述了 2 0世纪 60年代崛起的美国非虚构小说与现实主义小说的不同叙事语法特征。非虚构小说具有内外双重照应领域 ,而现实主义小说只有内照应而无外照应 ;与现实主义小说不同 ,非虚构小说的叙事者属内隐叙事者 ,而前者大多是外显叙事者 ;与此同时 ,非虚构小说以外聚焦叙事方法为主 ,而现实主义小说以零聚焦为主 ;非虚构小说的情节非线性排列 ,几乎无悬念和高潮 ,而现实主义小说之情节是线性组合的 ,讲究悬念和高潮 ;两种文学样式对人物的处理也大相径庭。

犯罪小说的功能主义解读

运用定量与定性分析相结合的方法 ,借助韩礼德的功能主义学说 ,对卡波特的犯罪小说《在冷血中》进行了语言学分析。通过研究该小说典型语篇的及物性特质 ,包括过程类型及其特质 ,揭示该小说中人物个性及人物间失衡的权势关系 ,并在此基础上解析小说的文学意义 。

类型成规与价值诉求

小说类型的本体论视域内,成熟的小说类型不仅表现它在长期的发展过程中积淀了以叙事语法为表征的富有形式感的伟大成规,而且在于成规背后的富有空间意味的民族性或地方性智慧结晶价值蕴含。小说类型的生成和价值取向的生成是双向步,且彼此规约的。小说类型的魅力在于人类价值具体的形式化。价值一旦在具体小说类型中获得了基本语法和程式,自身则隐匿起来,而价值表达式则催化出相应的精神场域和情绪氛围,给读者带来长久的类的审美期待。当今价值多元化时代,呼吁小说类型的多样化,以适应不同社会阶层人们的审美诉求,这是小说繁荣的基本标志。

论时文法对中篇传奇小说叙事模式的影响

明清之前文章的成就大于小说的成就,也使得对文法的探究远超对叙事模式的探究,这不得不使小说作家在进行创作时借鉴文法研究的理论成果。《钟情丽集》等中篇传奇小说在叙事结构、叙事技巧方面就深受时文法的影响。

中国现代后期浪漫派小说的叙事特征

后期浪漫派小说作为现代中国浪漫文学思潮中最为独特的表现形态 ,自然拥有自己独特的叙事策略。本文拟从人称机制、时间机制与语法机制三个方面描述其独特的叙事特征。

武侠小说的叙事与历史形态之变迁——以普洛普叙事理论为视角

武侠小说作为中国独有的文化现象,是包含于中国主流文化发展的框架下的。它继承了深厚的文化传统,但其发展又随着时代变迁而产生新的内涵。作为一种类型文学,武侠小说极有利于借鉴欧洲结构主义叙事理论尤其是普洛普的叙事学去阐释其内在的基本叙事语法。同时,武侠小说历时发展中的不断推移、演进又导致了叙事策略与整体结构的相应变动。而它运转的驱动力则是时代因素的变化与侠文化本身的演变。所以,语法、形态、历史、文化的解读应成为武侠小说阐释的基本手段与方法。在此基础上,方能寻找到"武侠"作为一种叙事类型所具有的普遍而特殊的规律与内涵。

主流化的创造性转换——论金庸对中国武侠小说的贡献

武侠小说是一种模式化的类型文学样式,文学品位本不甚高,金庸先生却在这一领域异军突起,达到了新的文学高度,产生巨大的社会影响力。研究界对金庸武侠小说创作的评价,至今存在不虞之誉与求全之毁并存的不正常现象,如何全面公正地评价他的作品和文学贡献,是我们需要面对的问题。金庸先生不拘泥于传统武侠小说的创作类型,在文类功能、文类历史和文类品位三方面都作出了具有变革意义的道路选择,从而实现了武侠小说主流化的创造性转换,也使其作品成为武侠小说的一座高峰。金庸小说的成功经验为我们研究武侠小说的历史资源提供了指引,也为21世纪大陆新武侠小说创作提供了方法论的借鉴,有利于提高文化自信,指明前进方向。

“霸朝”的史诗:《北史演义》叙事中心的选择

清人杜纲的《北史演义》是演史小说中的后起之秀。杜纲选择非正统的北齐王朝为叙事中心,背后实有深厚的历史、文学意涵。从史学角度看,北齐的虎头蛇尾、兴勃亡忽,是自隋唐以来便颇受关注的历史议题。北齐奠基人高欢虽为一代枭雄,却得到了历朝史家不低的道德评价,契合了杜纲塑造主角时的伦理追求;从文学角度看,北齐史料,尤其是高欢崛起草泽的记载颇具丰富性与传奇性,以之为小说素材,足以迎合市井审美、保障叙事完整。杜纲选择叙事中心时的考量,也昭示了演义创作的一般规律,即作家在熔裁史料时,会受到史观传统、伦理要求、大众认知、小说文法等因素的制约,在兼顾诸要素的前提下运事成文,方可成就演义佳作。

欧化成分对张爱玲小说语言的影响——以《传奇》为例

张爱玲是现代文学史上极富影响力的一位作家,小说集《传奇》集中体现了其鲜明的语言风格。她的小说语言植根于《红楼梦》《金瓶梅》等传统白话文学作品以及20世纪三四十年代盛行的以传统白话写作的鸳鸯蝴蝶派小说,同时,由于翻译文学作品的浸润以及"白话文运动"之后新文学的熏陶,其语言中又有大量的欧化成分存在。在《传奇》中,欧化的成分被广泛用于词汇和句式两个层面,并对构筑张爱玲独特的语言风格起到了重要的作用。

林译小说语法特点初探

文章从词法和句法两个方面对林译小说文本进行语言学层面的考察和分析。林氏译文在语法方面的诸多表现都与文言系统的早期文本存在或远或近的距离,即便与更为晚出的章士钊文言政论相比也差异明显。林译文本语法特点考察的意义主要体现在以下方面:其一,对林氏译文语言及其特点本身的认识;其二,以林译为视点,探寻同一时期各类文言翻译文本的彼此差异;其三,在宏观层面促进"欧化文言"研究整体框架的建构。