上海美专学生王卓艺术轨迹考

王卓在上海美专接受了系统的美术教育,是一位本土培养的艺术家。他毕业后从事美术教育工作并不断进行油画、水彩和美术摄影的创作,后在艺术报纸、平面设计等媒体中展露才华。他助力艺术家的发展,助推天津市立美术馆的发展,为我们了解近代北方地区美术面貌保留下大量的珍贵资料。

博格达汗宫古建柱子油饰制作工艺及材料研究

采用紫外-可见分光光度计、扫描电镜能谱分析仪、X-射线衍射仪、X-射线荧光分析仪、光学显微镜、热分析仪、元素分析仪等对取自蒙古国博格达汗宫博物馆柱子上的油饰样品的制作材料和工艺进行了系统研究,建立了实用、可靠的分析地仗混合材料和油饰制作工艺的科学方法.测定结果表明,蒙古国博格达汗宫博物馆柱子油饰采用的是一麻五灰地仗工艺;红色颜料是朱砂、铅丹及化工染料.地仗中使用了麻纤维,并检测到有面粉和血料的存在,无机物质主要为砖灰.

谁的肖像?——中国美术馆藏几张肖像画研究

中国美术馆藏三件早期油画肖像作品《仕女肖像(蓝衣)》《仕女肖像(橙衣)》《清装老妇人像》,其中《仕女肖像(蓝衣)》的母本是香港艺术馆藏《贵妇像》,它和《仕女肖像(橙衣)》都是按照清末美人标准绘制的美人画的范本。《清装老妇人像》所画是瑾妃的母亲、唐石霞的祖母赵寿莲,这件作品是根据唐石霞和溥杰结婚时她与两人的合影绘制的油画肖像画。

博物馆油画保存与修复简论

本文简要论述了目前我国博物馆油画藏品保存修复面临的不利因素,这些不利因素对油画的稳定产生危害。这些影响因素时时刻刻的存在,如不采取限制消除它们,最终会使油画毁坏,达到无法修复的程度。详细论述博物馆要怎样永久性保存修复好油画的方法。要求博物馆对油画作品精心保管,避免因为意外事故和人为的原因而遭到毁坏,通过对材料和技法的运用,以减慢和推迟老化的进程,使藏品寿命得以延长。

公共美术馆馆藏油画现状及利用保护措施——以江苏省美术馆为例

文章以江苏省美术馆馆藏油画现状为研究对象,从其在典藏活化方面的利用、馆藏油画数字化定义及实践运用、油画藏品在搬运及借展中的注意事项以及油画主题展览与美术教育相互结合等五个方面进行简述,旨在对馆藏油画未来发展过程中的利用和保护提供更多借鉴。

谈清宫皇帝后妃油画半身像

油画对于中国来说是一个外来的画种,经过美术史家多年的努力,它东传的时间和途径已然大致明确。但研究中还是有很多缺环。近些年来对清朝宫廷绘画实物及相关资料的发现,为欧洲油画东传的过程提供了更多的信息。本文通过对流传至今的清宫油画作品进行梳理,提出一些想法,或可补充关于"西画东渐"的叙述。

开国元勋艺术形象的塑造——以中国国家博物馆藏革命历史题材油画作品为例

中华人民共和国成立以来,随着时代的转型以及美术工作者的不断探索与创新,大量革命历史题材油画作品被创作出来,一批批散发出艺术魅力、洋溢着革命激情、再现开国元勋形象的油画作品相继走入人们的视野,在美术界掀起一股影响深远的红色浪潮,在中国美术史上占有重要地位,已成为众所周知的时代经典。本文以中国国家博物馆藏革命历史题材油画作品为例,从开国元勋形象的历史演变、艺术塑造等方面进行分析,总结这类作品中历史与艺术相统一、个性与共性相融合的特点,进而研究其中构图、色彩与表现技法的运用。

戴泽:20世纪博物馆典藏修复事业个案研究

在20世纪中国美术发展进程中,戴泽是作出突出贡献的艺术家与德艺双馨的美术教育家。在20世纪中国博物馆事业中,戴泽更是一位作出过卓越贡献的艺术前辈。然而,有关戴泽在博物馆事业中的卓越贡献于史料却寥若晨星,社会及公众对他的认知,常常也仅是管中窥豹。本文通过对戴泽的日记、访谈、档案、信函等第一手资料以及其他材料进行梳理和分析,以时间线索为主线,阐述戴泽所处的时代背景,归纳总结戴泽与徐悲鸿纪念馆典藏作品尤其是油画作品《徯我后》修复、戴泽与颐和园《慈禧像》保护等历史事件,进而讨论戴泽与20世纪博物馆典藏修复这一重要问题,以丰富公众对戴泽在博物馆典藏修复事业中的认知。通过对戴泽在博物馆事业中所做出的前瞻性思考与开拓性实践进行深入研究,使得戴泽的形象更加完整丰满,并探讨戴泽个人经验融于时代的可能性,给予现今博物馆事业借鉴与启示。