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Foreign Dramas Transformed into Chinese Operas
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《China & The World Cultural Exchange》 1992年第2期38-39,共2页
SEVENTY years ago,in 1922,Shakespeare′s famous dramaThe Merchant of Venice wasadapted for Peking opera and per-formed by the noted Peking operaactor Xia Keshan.This was the firstforeign drama put on the Chinesestage ... SEVENTY years ago,in 1922,Shakespeare′s famous dramaThe Merchant of Venice wasadapted for Peking opera and per-formed by the noted Peking operaactor Xia Keshan.This was the firstforeign drama put on the Chinesestage in local opera formIn the eighteenth and nine-teenth centuries the Yuan DynastyOpera The Orphan of the Zhal 展开更多
关键词 opera PEKING drama noted Family PROMPT music LIKELY 圈图 Desire
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Performance-oriented Drama Translation from Skopos Theory: A Case in my Chinese Translation of Translations
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作者 程少云 《海外英语》 2014年第14期117-118,168,共3页
Based on the guidelines set by Ningbo Theatre who asked me to translate translations and features of performance-oriented drama, this commentary will deal with how I translate characters and cultural specific items fr... Based on the guidelines set by Ningbo Theatre who asked me to translate translations and features of performance-oriented drama, this commentary will deal with how I translate characters and cultural specific items from prospective of skopos theory and explain the reason why I translate it this way.I am required to present vivid characters and bridge the cultural gap while translating. During the process of translation, I try to use specific words or local dialect to differ one person from another. Sometimes, I make one person's language less colloquial which is consistent with his own personality. When encountering some cultural barriers that would make audience confused, I adopt domestication to translate the dialogue. I will add some explanatory words to make audience get to know it and free translation to avoid cultural confusion. In this commentary, six examples are given to show my strategies of translating this book. 展开更多
关键词 skopos theory performance-oriented drama CHARACTER
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History of Chinese Opera
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作者 Alice Yang 《China's Foreign Trade》 2014年第3期94-95,共2页
Chinese opera(戏曲,xìqǔ)is a popular form of drama and musical theatre in China with roots going back as far as the third century CE.There are nu-merous regional branches of Chinese opera,of which the Beijing op... Chinese opera(戏曲,xìqǔ)is a popular form of drama and musical theatre in China with roots going back as far as the third century CE.There are nu-merous regional branches of Chinese opera,of which the Beijing opera(京剧,Jingju)is one of the most notable.Dynastic 展开更多
关键词 opera MUSICAL BRANCHES drama notable ALLUSION ROOT
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Drama and Theatre as Vehicle for Youth Empowerment and Reorientation: A Proposition for National Development and Integration
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作者 Sola Fosudo 《Journal of Literature and Art Studies》 2012年第3期422-429,共8页
Apart from serving the functions of enlightenment and entertainment, the theatre is also useful in several other ways. For instance, it is a source of employment, cultural preservation, presentation, and projection. I... Apart from serving the functions of enlightenment and entertainment, the theatre is also useful in several other ways. For instance, it is a source of employment, cultural preservation, presentation, and projection. It also serves therapeutic functions and as social control mechanism in a society. It is a mirror of life, reflecting and highlighting the moral codes and the ills of society and castigating social evil and its doers. Beyond all of these, the theatre could also serve as an agent of civilization, community mobilisation, and youth development and emancipation. This paper discusses how the potentials of the youth in a country such as Nigeria, could be harnessed and deployed for the purposes of national orientation, development, and integration, using culture, drama, and theatre as the defining tools for this evolvement. 展开更多
关键词 youth empowerment national orientation development drama and theatre
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Kunqu Opera Goes Out into the World
5
《China & The World Cultural Exchange》 1992年第2期18-19,共2页
KUNQU operais one of theoldest forms of Chinese op-era.It had its beginnings inthe late Yuan(1271-1368)and earlyMing(1368-1644)dynasties and itsfullest flowering in the middle ofthe Ming Dynasty.Kunqu opera in-volves ... KUNQU operais one of theoldest forms of Chinese op-era.It had its beginnings inthe late Yuan(1271-1368)and earlyMing(1368-1644)dynasties and itsfullest flowering in the middle ofthe Ming Dynasty.Kunqu opera in-volves poetry,singing,music,dance,drama,acrobatics and martialarts.It reflects the daily life,emo-tions and ideas of ancient Chinesepeople and some ancient arts andtheir development.Later forms ofopera—such as Peking,Han(fromHubei Province),Hui,Chuan,Wu(from Zhejiang Province),Xiang.Dian and Yue—were all influencedby Kunqu.Today there are six Kunquopera troupes in—China,all with dis-tinct characteristics of their own.The Shanghai Kunqu Opera Troupe, 展开更多
关键词 PEKING ancient drama DYNASTY POETRY tinct opera FLOWERING Chuan Xiang
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在旋律如歌性与交响戏剧性之间不懈探索——再论施光南歌剧创作及其当代启示 被引量:1
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作者 居其宏 《音乐文化研究》 2024年第1期47-52,共6页
施光南堪称旋律大师,他的歌剧《伤逝》《屈原》体现了作曲家对歌剧之梦孜孜不倦的追寻,并在旋律如歌性与交响戏剧性之间苦苦探求中国歌剧腾飞的可行之路且取得了有目共睹的成就。当然,为各种主客观原因所决定,两部剧作仍有若干不足,从... 施光南堪称旋律大师,他的歌剧《伤逝》《屈原》体现了作曲家对歌剧之梦孜孜不倦的追寻,并在旋律如歌性与交响戏剧性之间苦苦探求中国歌剧腾飞的可行之路且取得了有目共睹的成就。当然,为各种主客观原因所决定,两部剧作仍有若干不足,从而给当代歌剧创作留下若干极可宝贵的启示。 展开更多
关键词 施光南 歌剧 旋律如歌性 交响戏剧性
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戏曲在世界剧坛中的历史坐标与当代价值
7
作者 郑传寅 《民族艺术研究》 CSSCI 2024年第3期58-65,共8页
戏曲在世界剧坛中的地位及当代价值曾在中外均遭到质疑,然而这种质疑在很大程度上是囿于西方中心论的文化偏见。在全球化背景下重新寻找戏曲在世界剧坛中的历史坐标,体认其当代价值,具有重要意义。戏曲是世界三大古老戏剧之一,其舞台演... 戏曲在世界剧坛中的地位及当代价值曾在中外均遭到质疑,然而这种质疑在很大程度上是囿于西方中心论的文化偏见。在全球化背景下重新寻找戏曲在世界剧坛中的历史坐标,体认其当代价值,具有重要意义。戏曲是世界三大古老戏剧之一,其舞台演出一直未曾中断,艺术遗产最为丰厚,艺术生命力最为顽强,是世界剧坛中卓然特出、不可或缺的一极。戏曲集众美于一身,文化积淀丰厚,是了解中华优秀传统文化的窗口,体认东方智慧的读本,导人向善致美的生动课堂,值得我们珍视。 展开更多
关键词 世界三大古老戏剧 东方戏剧 戏曲 历史坐标 当代价值
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观念、方法与取向——余上沅与熊佛西民国时期戏剧教育思想之比较
8
作者 袁联波 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2024年第2期62-68,共7页
作为民国时期中国最有影响力的两位戏剧教育家,余上沅与熊佛西尽管早年经历相似,但戏剧观念及戏剧教育观念却有较为明显的差异。余上沅的戏剧教育观念更具连续性,熊佛西的戏剧教育观念则更具发展性。两人都兼顾办刊与办学,注重培养学生... 作为民国时期中国最有影响力的两位戏剧教育家,余上沅与熊佛西尽管早年经历相似,但戏剧观念及戏剧教育观念却有较为明显的差异。余上沅的戏剧教育观念更具连续性,熊佛西的戏剧教育观念则更具发展性。两人都兼顾办刊与办学,注重培养学生的研究素质。在教育实践中,对于话剧中国化问题,余上沅更偏重借鉴戏曲艺术,而熊佛西则似乎更偏爱吸收民间戏剧形式。抗战促使二人的戏剧功能观发生转变,并直接或间接地影响了他们的戏剧教育观念。在主持四川省立戏剧教育实验学校期间,熊佛西凭借军事化管理将该校同一般意义上的戏剧学校区分开来。余上沅则选择了话剧科和高职科的分类培养方式,从而既坚守了戏剧的艺术性,也实现了戏剧的抗战宣传职能。 展开更多
关键词 余上沅 熊佛西 民国时期 戏剧教育思想 观念与取向
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从复调思维看歌剧作品的多层结构——以谭盾《牡丹亭》为例
9
作者 丛密雨 《音乐文化研究》 2024年第3期52-65,M0003,共15页
歌剧作为音乐体裁的最高形式,它涵盖了文学、表演、舞蹈、舞美等诸多要素。一部歌剧从写作之初到完成,无论是对剧本的构想,还是戏剧线索与音乐场次的设定,又或是器乐形式与剧情发展的契合,均为作曲家的精心“设计”。在写作中,复调思维... 歌剧作为音乐体裁的最高形式,它涵盖了文学、表演、舞蹈、舞美等诸多要素。一部歌剧从写作之初到完成,无论是对剧本的构想,还是戏剧线索与音乐场次的设定,又或是器乐形式与剧情发展的契合,均为作曲家的精心“设计”。在写作中,复调思维以独具的纵横原则构架起音乐织体,塑造出人物形象、戏剧情绪并推动音乐发展。通过音高、织体与文学脚本的双重语义来触发戏剧中的矛盾冲突,并以逻辑又立体的方式,全方位地进行塑情塑景。文章通过对谭盾歌剧《牡丹亭》的情节解析与音乐材料分析,从局部到整体两方面来剖析复调思维对歌剧作品多层结构的构架作用。 展开更多
关键词 歌剧 戏剧性 复调思维 多层结构
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教育戏剧融入教师教育课程:实践优势、组织实施与案例分析 被引量:1
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作者 孔苏 杨润东 《教师教育学报》 2024年第6期35-42,共8页
教师教育课程的实施存在实践困境,主要表现为教师错误解读实践性课程理念、试图将实践性知识普遍化和公共化、割裂实践性知识与理论性知识之间的关联等。作为创新型教学方法,教育戏剧已在教师研修领域显现出独特的实践价值。研修教师可... 教师教育课程的实施存在实践困境,主要表现为教师错误解读实践性课程理念、试图将实践性知识普遍化和公共化、割裂实践性知识与理论性知识之间的关联等。作为创新型教学方法,教育戏剧已在教师研修领域显现出独特的实践价值。研修教师可以通过应用教育戏剧的方法检验教育理论的学习成效、解放身体束缚、纾解角色困境,以及弥补“他者性”存在的缺失。教育戏剧以课程和方法两种方式融入教师教育课程中,其要点包括:充分利用教育戏剧具有的学科交叉特性;多主体合作创生课程案例;实施戏剧教学法;融通戏剧与学科教学法。以教育戏剧融入教师教育课程的实践成果为例,教师通过应用教育戏剧的方法,有效提升了学生在课程教学上的参与感、感知度和表现力。教育戏剧融入教师教育课程能够改善教师教育课程实践性不足的问题,是实践性很强的教育手段,教师可凭借此优势在一定程度上纾解教育实践所遭遇的困境。 展开更多
关键词 教育戏剧 教师教育课程 教师研修 实践取向 教学方法 戏剧教学法 学科教学法
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浅论近年来中国扶贫剧的结构新变与叙事突围
11
作者 孙可欣 郑鹏 《徐州工程学院学报(社会科学版)》 2024年第2期28-34,共7页
近年来,我国陆续出现讲述“脱贫攻坚”工作的现实主义题材电视剧。这些扶贫剧在叙事结构中建立起诸多相似的“三角模式”,即通过对三类人物角色的形塑建构起相对闭合而又具有流动属性的叙事冲突。在此基础上,可进一步剖析扶贫剧在叙事... 近年来,我国陆续出现讲述“脱贫攻坚”工作的现实主义题材电视剧。这些扶贫剧在叙事结构中建立起诸多相似的“三角模式”,即通过对三类人物角色的形塑建构起相对闭合而又具有流动属性的叙事冲突。在此基础上,可进一步剖析扶贫剧在叙事模式建构上的新变,发掘其中充分利用影像视听语言营造的富有乡土情怀的现实主义多元景观。与此同时,扶贫剧通过扶贫主体的觉醒与确立,传达当下社会价值体系与意识形态观念,进而完成了将个人身份认同与地方性书写逐渐融合进想象共同体的扶贫叙事。 展开更多
关键词 扶贫剧 三角模式 扶贫景观 价值导向
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活态保护视域下民族民间戏剧的隐性知识研究——以湘西苗族蚩尤戏为例
12
作者 刘洁 《原生态民族文化学刊》 CSSCI 北大核心 2024年第5期143-152,156,共11页
通过对湘西苗族蚩尤戏的历史渊源、表演形式、文化内涵等方面的分析,揭示了蕴含其中的隐性知识,包括社会价值观、文化传统、生活哲学等。这些隐性知识在蚩尤戏的表演中得以体现,并通过传承人的口传心授得以流传。通过挖掘蚩尤戏所承载... 通过对湘西苗族蚩尤戏的历史渊源、表演形式、文化内涵等方面的分析,揭示了蕴含其中的隐性知识,包括社会价值观、文化传统、生活哲学等。这些隐性知识在蚩尤戏的表演中得以体现,并通过传承人的口传心授得以流传。通过挖掘蚩尤戏所承载的隐性知识,可为保护和传承民族民间戏剧提供理论依据。 展开更多
关键词 民间戏剧 苗族 活态保护 蚩尤戏 隐性知识
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解构与重塑:探索戏曲新编历史剧装扮的营造方略
13
作者 张晔 梁怡迪 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2024年第3期92-98,共7页
现今凡戏曲新编历史剧,无论什么题材,在装扮营造方面均存在旧有程式与现代创新之间的权衡问题。如何守正创新一直是戏曲新编历史剧装扮发展的核心问题。文章尝试以解构与重塑理论来开拓创作的思维空间,以多元视角探索戏曲装扮在当代的... 现今凡戏曲新编历史剧,无论什么题材,在装扮营造方面均存在旧有程式与现代创新之间的权衡问题。如何守正创新一直是戏曲新编历史剧装扮发展的核心问题。文章尝试以解构与重塑理论来开拓创作的思维空间,以多元视角探索戏曲装扮在当代的营造方略。戏曲新编历史剧装扮营造以解构为理论支撑,以重塑为观念更新,以整合为实施路径。文章在解构理论的支撑下,通过遵、寻、融的营造理念重塑,取、移、借的实施路径整合,探索当下戏曲新编历史剧装扮守正创新的营造方略。 展开更多
关键词 解构 重塑 整合 戏曲新编历史剧 装扮营造
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《格萨尔》戏剧文化的起源、类型与特征
14
作者 索加本 《青海师范大学学报(社会科学版)》 2024年第2期34-43,共10页
藏传佛教的“羌姆”和藏族民间戏剧、说唱故事的历史久远、流传广泛,能体现藏族姿态艺术的精粹。史诗《格萨尔》产生的年代大概是11世纪末和12世纪初,晚于藏族“羌姆”和民间藏戏、吐蕃早期说唱表演“仲”等,特别是《格萨尔》戏剧晚于... 藏传佛教的“羌姆”和藏族民间戏剧、说唱故事的历史久远、流传广泛,能体现藏族姿态艺术的精粹。史诗《格萨尔》产生的年代大概是11世纪末和12世纪初,晚于藏族“羌姆”和民间藏戏、吐蕃早期说唱表演“仲”等,特别是《格萨尔》戏剧晚于藏戏“阿姐拉姆”等藏族戏剧,因此,这三种表演形式是产生《格萨尔》戏剧的文化基础和学理支撑。在早期藏族戏剧艺术文化基础上,《格萨尔》剧目现在发展到宗教跳神式的《格萨尔》羌姆、舞台《格萨尔》藏戏、《格萨尔》马背藏戏等多种类型。主要特征是,《格萨尔》羌姆表演时伴奏音乐十分简便,音乐伴奏通常用寺院羌姆的乐器,有寺院羌姆特征;《格萨尔》舞台藏戏本身是对传统八大藏戏的一种超越,它具有独特的语言风格,因为《格萨尔》是说唱叙述体,保留了史诗的语言特点,曲多白少,以唱腔和身段表演情节,以故事的诗意构成,唱词的曲调构成,搭配成《格萨尔》藏戏一个特殊的舞台风貌;《格萨尔》马背藏戏主要特征是马背上完成赛马技艺表演,其圆场、绕场和过场等均在戏剧广场的外缘,或借助崇山峻岭、河边草地、湖岸沙滩等场地骑在马上展开表演。 展开更多
关键词 《格萨尔》 戏剧 羌姆 藏戏
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清宫连台大戏《昭代箫韶》皮黄本的音乐编创
15
作者 周丹 《艺术传播研究》 CSSCI 2024年第4期101-112,共12页
清光绪年间,慈禧太后命升平署将连台大戏《昭代箫韶》翻改为“乱弹曲白”,此后升平署和普天同庆班分别排演了皮黄本的《昭代箫韶》。该剧的翻改可谓晚清“昆乱消长”时期皮黄戏创作之缩影:两种皮黄本都具有明显的“昆乱杂糅”特征,昆腔... 清光绪年间,慈禧太后命升平署将连台大戏《昭代箫韶》翻改为“乱弹曲白”,此后升平署和普天同庆班分别排演了皮黄本的《昭代箫韶》。该剧的翻改可谓晚清“昆乱消长”时期皮黄戏创作之缩影:两种皮黄本都具有明显的“昆乱杂糅”特征,昆腔曲牌在剧中主要作为程式性唱段使用;但二者在具体的腔调选用及板式编排方面又有不同的取向和做法,反映出同一剧目在音乐编创上的不同思路。从两种皮黄本中场景音乐的运用情况来看,当时特定的戏剧情境中已有一些专用的器乐曲牌或带唱词的“大字牌子”。 展开更多
关键词 《昭代箫韶》 皮黄 昆乱杂糅 板式编排 唱腔 戏曲翻改 晚清戏曲 连台本戏
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河东南路金墓所见戏曲图像研究
16
作者 郭晓宇 《运城学院学报》 2024年第1期32-38,共7页
河东南路是金朝设立的路级行政区,在这一区域发现了许多金代的仿木结构砖室墓,众多墓葬内设有戏曲题材的壁面装饰和随葬器物。对这些戏曲题材的图像进行分析研究,可为了解当时的丧葬观念以及社会风俗提供重要的实证参考。以河东南路地... 河东南路是金朝设立的路级行政区,在这一区域发现了许多金代的仿木结构砖室墓,众多墓葬内设有戏曲题材的壁面装饰和随葬器物。对这些戏曲题材的图像进行分析研究,可为了解当时的丧葬观念以及社会风俗提供重要的实证参考。以河东南路地区46座金墓中的107幅戏曲图像为依托,分类探讨社火、伎乐歌舞、杂剧三大类戏曲图像的特征与内涵,同时联系传世文献对宋金戏曲的相关记载,以期探究时人选择、设置戏曲题材图像背后的文化内涵,理解这些图像与当时的丧葬风俗的联系。 展开更多
关键词 河东南路地区 戏曲图像 河东戏剧 丧葬习俗
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地域、符码与仪式:酉阳阳戏与巴渝文化的关系研究
17
作者 杨迪 《和田师范专科学校学报》 2024年第4期109-112,共4页
傩戏作为中国戏曲历史长河中的“活化石”,以民间祭祀仪式的形式流传至今。傩戏所表现的地域文化也因其地理环境、经济方式、宗教信仰、民族文化等方面的不同而存在差异。酉阳阳戏的标志性道具——面具上凝聚着当地人民的民族精神信仰... 傩戏作为中国戏曲历史长河中的“活化石”,以民间祭祀仪式的形式流传至今。傩戏所表现的地域文化也因其地理环境、经济方式、宗教信仰、民族文化等方面的不同而存在差异。酉阳阳戏的标志性道具——面具上凝聚着当地人民的民族精神信仰与文化符码,同时其作为民众祭神请愿、娱乐与教化功能集于一体的重要形式,是乌江流域特有的巴渝文化蕴育的结果,具有鲜明的巴渝戏剧特征。酉阳阳戏作为一种非遗文化遗产在全媒体时代下的生存发展以及与巴渝文化之间的关系需要进一步探讨。 展开更多
关键词 酉阳阳戏 巴渝文化 戏剧
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理念偏颇、标准错位和话语失范——关于当下戏剧批评学理品格之不足的反思
18
作者 穆海亮 《中国文艺评论》 CSSCI 2024年第11期101-110,I0004,共11页
当下的戏剧批评存在学理品格的不足:文学本位的戏剧批评体现出批评理念的偏颇,话剧定势的戏曲批评彰显出批评标准的错位,而习焉不察的话语偏差则折射出语言表达的失范。反思这些问题,有助于优化戏剧批评的话语体系,从而使戏剧批评真正... 当下的戏剧批评存在学理品格的不足:文学本位的戏剧批评体现出批评理念的偏颇,话剧定势的戏曲批评彰显出批评标准的错位,而习焉不察的话语偏差则折射出语言表达的失范。反思这些问题,有助于优化戏剧批评的话语体系,从而使戏剧批评真正发挥其应有的文化功能。 展开更多
关键词 戏剧批评 学理品格 文学本位 话剧定势 话语失范
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试论戏曲翻译的价值取向——以《戏剧之精华》为例
19
作者 陈思思 《长春师范大学学报》 2024年第3期190-194,共5页
戏曲的域外传播在实施中国文化“走出去”战略中发挥了举足轻重的作用。作为戏曲“走出去”的关键手段,戏曲翻译促进了中国与世界各地的文化交流,有助于塑造积极健康的国家形象,提升中国文化的软实力。译者的价值取向在很大程度上决定... 戏曲的域外传播在实施中国文化“走出去”战略中发挥了举足轻重的作用。作为戏曲“走出去”的关键手段,戏曲翻译促进了中国与世界各地的文化交流,有助于塑造积极健康的国家形象,提升中国文化的软实力。译者的价值取向在很大程度上决定戏曲海外传播的效果。《戏剧之精华》是20世纪最具影响力的戏曲译著之一,其译者通过灵活运用“增”“删”“评”的翻译策略,成功地译介了中国戏曲,为当下的戏曲翻译提供了一定的启示:只有坚守真善美的价值导向,戏曲翻译才具有与时俱进的现实意义。 展开更多
关键词 戏曲翻译 价值取向 中国文化“走出去”
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歌舞剧院复杂空间电气消防设计
20
作者 王凯 《智能建筑电气技术》 2024年第4期133-138,共6页
针对剧场类建筑的电气消防设计问题,以北京某歌舞剧院为例,分析剧场类建筑各种空间的火灾自动报警及联动控制设计。重点探讨复杂空间火灾探测器的选择,分析探测器的探测原理,理解不同探测器的不同特点,选择最优的火灾探测器组合,并介绍... 针对剧场类建筑的电气消防设计问题,以北京某歌舞剧院为例,分析剧场类建筑各种空间的火灾自动报警及联动控制设计。重点探讨复杂空间火灾探测器的选择,分析探测器的探测原理,理解不同探测器的不同特点,选择最优的火灾探测器组合,并介绍本建筑高大空间灭火系统的联动控制程序。通过分析研究,为同行遇到剧场类建筑火灾自动报警及联动控制设计时提供更加清晰、准确的设计思路。 展开更多
关键词 歌舞剧院 火灾自动报警系统 气体灭火系统 联动控制
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