长沙考古出土一批宋代卷木胎漆器的保护修复

宋代是汉代以后又一个漆器繁荣时期,但此前全国出土宋代卷木夹纻胎漆器数量较少。近几年来,湖南长沙科学发掘出土了多批宋代卷木夹纻胎漆器。在对36件漆器开展保护修复的过程中,发现其中多件书或刻有铭文,具有十分重要的文物价值。该批漆器存在饱水、糟朽、残缺和变形等病害。在选取多个漆器样品之后,对其材质、微观结构、含水率等进行科学检测,提取文物信息,评估保存现状,并且开展清洗、整形、脱水、拼接、胎体及漆面修复等工作,已完成全部36件漆器的保护修复,再现了文物原状。既为考古人员整理发掘资料提供支持,也为学界研究宋代素胎漆器提供了重要的实物资料。同时,保护修复该批漆器所总结的经验,还能为同类型漆器的保护修复提供参考。

论汉代漆器与同时代艺术的相互影响

漆器作为汉代重要的文化载体,其工艺和艺术水平居各类手工业之首。汉代漆器的风格特征并不是一个孤立的现象,除了在绘画、书法、青铜器等装饰风格和工艺技术上的相互渗透,在汉代铜镜、汉代画像石、画像砖以及汉代瓦当等等工艺美术中,那些自由流畅且富于弹性的线条以及气韵生动的风格与汉代漆器的装饰都是一脉相承的。所以说汉代漆器是在各种艺术的相互影响中发展成熟的。

从考古资料看楚漆画产生的历史背景

漆画是附属于漆器的装饰图像,其绘制技法、题材以及所表露的时代风格,均反映出当时绘画艺术的一些特征。由于迄今遗留下来的楚绘画资料过于贫乏,楚漆画理所当然地就成为目前了解楚绘画艺术的重要参考资料。考古发掘所得楚漆画,多出自湖北、湖南、河南等地墓葬之中。有关漆画的研究成果虽有不少,但多集中于对个别漆画的内容进行考证,而整体研究显得极为不足,如对它产生的背景研究就是一例。论文结合考古出土实物,从材料与技术、工具与颜料、社会因素、题材内容等几个方面,探讨了楚漆画产生的背景。

中国生漆文明的起源

漆器和生漆技术是中国独特的发明,有着7000年不间断的文明史,是"地地道道从中国传过去的整个化学最重要的根源之一。生漆是从漆树皮层采集的天然树脂,具有神奇的变色现象和惊人的黏结力,自然固化后又能形成光亮的黑色物质。远古的人类在同大自然的抗争中,学会了生存技巧,增长了智力,发展了谋生手段,掌握了生漆的特性,积淀了生漆的知识,并利用生漆用于制器、装饰和记事表意,美化生活,记录文字,成为贵族阶层财富和地位的象征物。随着技术进步,生漆技术逐渐演化成为一种成熟的、高级的营造工艺和极致的艺术形态,孕育出了髹漆工艺体系和生漆文明,成为人类永远的财富。探究人类对髹漆器物的最初需求以及与之相应的髹漆工艺的发生和进化轨迹,能使我们更加深刻地理解生漆与人类源远流长的文化关系以及人类与环境的关系。

六朝髹漆工艺研究(上)

六朝是一个科技发达、文化艺术繁荣、取得辉煌成就、开创"六朝文明"的时代。在各类工艺美术门类中,具有突出成就的是瓷器、雕刻、金工,髹漆工艺也有一定程度的发展。密陀僧的使用,绿沉漆、犀皮漆的出现,漆画工艺的盛行,夹纻造像技术的兴起,以及多种镶嵌工艺的综合运用,都是这一时期漆器艺术的主要成就,显露出六朝髹漆工艺的勃勃生机。社会虽然消沉了,但漆艺的光辉依然灿烂。

中国漆艺的学术场域——基于citespace和词频分析

以中国知网中文期刊库1937-2018年间的所有相关论文为数据前提,采用Citespace为工具和词频研究方法,通过"漆艺"、"漆画"、"漆器"三个主题词对中国漆艺整体学术场域进行对照分析。研究得出漆艺学术场域中,研究者合作程度低,各有领域分割;研究机构类型多样,漆画主题的研究机构呈现极高寡占型特征,机构所在地受传统产区影响。关键词变化揭示研究热点持续时间逐渐变短,工艺研究促进了漆画表现和漆材料应用的发展。

彝族漆器三色说略

彝族崇尚黑、红、黄三种颜色。彝族漆器均以黑、红、黄三色彩绘。它最具彝族传统审美意识。随着历史的发展,彝族漆器艺术逐渐演化成了三色艺术形式,这种艺术形式广泛用于建筑,绘画,装饰等领域。文章主要探讨彝族漆器与木器、漆器与传说、漆器与髹饰、漆器与传承的问题。

论漆画的特异性

通过对漆画特异性和艺术性的比较,介绍漆画在当代艺术中的优势。正确地掌握其优缺点有助于作者更好地运用更多的艺术语言去表达自己的创作理念。

阳江漆艺历史演进考述

基于传统漆艺传承人、漆器藏家口述与明清至21世纪初漆器、漆画等实物考证与图像学等研究方法,从中挖掘及厘清阳江漆艺历史的发展脉络。文章主要探讨以下两个问题,一是印证了阳江漆艺历史从明清工艺美术向现代漆画艺术发展的转变是从以“手工艺”为生产方式发展至工艺美术、现代漆画艺术的历史变迁过程;同时,阳江漆艺历史不仅是中国手工艺史的微小缩影,也是中国现代漆画历史的重要组成部分。二是分析并佐证阳江现代漆画早在20世纪20~40年代活跃并兴盛的图景,分别作为独立画种和应用于漆器的装饰纹样之上,以此纠正个别研究将阳江现代漆画的内涵及外延定义为20世纪60年代后受越南磨漆艺术展览之影响。文章从漆画、漆器实物及文本资料等实物考据,呈现阳江漆艺发展脉络的真实图景,可为阳江漆艺历史研究敞开更广阔的空间。

浅析基于汉代漆器理论下的实用漆艺应用与艺术表现

漆器是器的器物,汉代漆艺正是以实用为准则,同时在符合当时人们审美标准的前提下制作出了大批精美而又实用的漆器。汉代漆器的两个重要标志是精美的造型与其广泛的实用性,该文通过对汉代人文审美、时代背景、政治经济的性质基础了解,反映了汉代漆器的装饰纹样、漆器造型和实用性等方面的特点,体现了汉代漆器独特的文化价值和实用漆器存在的现实意义和发展。从历史的角度出发,多方面探究漆器的造型美观性和实用性,希望把实用漆艺真正的运用到生活中。

清代纹章漆器研究——以“剃须漆碗”为例

大约两百年前,在大量的清代广州外销漆器中,一种特殊的“纹章漆器”逐渐受到越来越多人的关注,它属外销漆器中的特殊定制品,更是那个时期东西方文化交流融会的产物。本文从维多利亚和阿尔伯特博物馆藏品“剃须漆碗”入手,探究和分析纹章漆器的图形由来、历史沿革以及特色价值等方向,并梳理纹章漆器中的传统漆工艺制作特点,欣赏东西方文化在纹章漆器上碰撞产生的灵感火花,呈现出的独特艺术风格。以此为理论依据,尽力还原这一时期的皮革加工成型工艺、皮革底胎髹漆工艺、漆器图案纹饰描金工艺、纹章徽标的描金彩绘工艺等技法,再现当年的清代纹章漆器。最终形成可借鉴的传统工艺制作方法和材料研究分析,并将整套技术工艺流程和制作步骤记录留存。在此基础上,以当年的广州蕃坊为切入点,通过对明清时期广州“凯旋门”和近代“漆器西家行”等关键地点进行图像档案搜集整理,初步还原了明清时期广州漆器工坊和皮革工坊生产纹章漆器的过程和工艺。同时为今后更好的研究清代纹章漆器提供了相关史料和详实数据支撑,填补了目前这一研究领域的空白。

浅谈汉代漆器的彩绘图案装饰

此文章立足于汉朝漆器发展的背景,并结合了当时的漆器纹样图片,阐述汉代漆器装饰纹样产生的原因、图案装饰的及组合方式。本文主要探究汉代漆器的图案装饰和图案组成形式,深刻探究汉代漆器彩绘在装饰纹样方面的艺术意义和美学特征,从而反映出汉代漆器的魅力所在,为人们解读汉代漆器的浓厚的历史文化和民族文化精神提供良好的借鉴。

马王堆汉墓出土油画漆器研究

漆器上浅色花纹的绘制须采用油画工艺。汉代油画漆器数量较多,以马王堆汉墓出土者为代表,多为梳妆用具、家具和葬具,纻胎或木胎,图案以云气纹为主,基本在器物外表施加,多为黑地彩绘,色彩丰富,包括红、绿、灰、褐、白、黄等色,纹饰风格粗犷,使用者身份等级很高。这些油画漆器中有一部分是五彩画漆器,器形主要有屏风、奁和笥。漆器油画工艺的起源或可上溯至新石器时代的陶寺文化,其后不断发展,至隋唐时期衰落。

从《季札挂剑图》漆盘看汉末漆器彩绘风格

《季札挂剑图》漆盘装饰画是汉末至三国时期漆器装饰向人物故事画领域的新拓展。这种混杂的写实风格并非蜀郡漆绘手法,其用色注重深浅对比搭配.着意塑造物体的明暗立体效果,并注重形象刻画《季札挂剑图》漆盘的盘面外缘部分装饰画,明显采用了近似“凹凸花”技法。与朱然墓出土的其他漆器装饰画相比,《季札挂剑图》漆器装饰画具有明确的教化作用。漆器装饰中人物故事画的兴起并非出于单一的审美追求,而是缘于其社会性的功用。

内蒙古通辽市吐尔基山辽代墓葬

2003年,内蒙古文物考古研究所对科尔沁左翼后旗吐尔基山的一座辽墓进行了发掘。该墓葬由墓道、墓门、甬道、墓室及左右耳室组成,并葬有大量随葬品。该墓的发现,对研究辽代的社会生活、风俗、服饰、艺术以及葬俗都有重要意义。

秦陵铜车马彩绘装饰工艺源流探索研究

本文通过对中国古代青铜器装饰工艺中彩绘工艺的梳理。认为在青铜器上施彩作为装饰可以分为四类:1是在纹饰阴线部位填漆,使纹路更加清晰;2是将髹漆与磨错工艺结合,在錾槽内不嵌金银,而填以漆;有的既嵌金银,又在未嵌金银处填漆。3是直接在素面铜器表面进行髹漆着色。4是将矿物颜料与漆搅拌均匀后,以矿物颜料为主进行施彩。而第4类方式在秦陵铜车马和铜水禽上还有所创新,即铜车马彩绘是以白色物质为底层,在底层之上,再进行彩绘。铜水禽还对底层和彩绘层进行了雕刻,使装饰图案具有立体的效果。只是它们出现于秦末汉初青铜器的铸造已经明显衰落的时期,因此,不可能广泛流行于世。但是尽管如此,作为一种青铜器的装饰工艺还是应该引起大家重视。