走进草原——谈以现代蒙古族为题材的油画创作

在以现代蒙古族为题材的油画创作中,无论从创作题材还是表现技法中都存在着现代的因素。这些绘画作品题材是反映现代蒙古族生活的,其中蕴涵着新时代的符号,画家们利用这些符号诠释自己对现代蒙古族文化的理解。

建筑反射隔热涂料用原材料的研究进展

通过建筑反射隔热涂料用成膜物质、颜料、功能性填料等方面的发展介绍该涂料生产技术的进展。其中,成膜物质的进展包括以提高涂料耐沾污性和耐久性为主要目的有机硅、氟碳改性聚丙烯酸酯乳液和环氧-聚丙烯酸酯树脂共混物,以及地聚物、地聚物-苯丙乳液共混物、硅溶胶-聚丙烯酸酯乳液共混物等。功能性填料和颜料的发展体现在诸如陶瓷粉、膨胀聚合物微球、反光粉、反射隔热粉、热反射粉和高性能玻璃空心微珠以及“冷颜料”等新产品的出现及其应用技术方面。成膜物质和功能填料复合于一体的新型复合材料对于简化涂料生产,提高涂料性能有一定意义。

古书画保护修复中的二次脱色现象及预防

中国古书画源远流长,在长期的收藏和传承历史中会出现各种各样的病害,传统书画修复技术因此得到发展。在书画修复中,观察和分析作品的病害情况是制定修复计划的重要前提,但保护修复中发生的脱色现象是后出现的二次病害,在修复计划中易被忽略以致画心被破坏,失去色泽变得暗淡,甚至出现部分内容缺失,对书画伤害极大,故而对修复中的二次脱色现象进行研究并优化相关修复技术是至关重要的。本工作以实践经验为基础,对古书画修复中的二次脱色现象进行全面的阐述和研究,从材料和工艺的角度分析了病害成因,将常见的修复中人为造成的脱色现象进行了分类,提出了修复中二次脱色现象发生的预防判断标准,优化了修复技术,为古书画病害的研究、书画修复技术的优化提供参考。

土质颜色在工笔重彩画中的运用

土质颜色来源于自然界的天然土,由于不同地区地质地貌的差异形成了色相、细腻程度不同的有色土。重彩画是以工笔画的基本技法为主要表现方式,结合矿物质颜料的部分使用方法,在保留颜色特质的基础上反映出中国工笔画唯美而细腻的韵味的画作。天然土的使用及研究从绘画材料方面提供了更多的可能性,丰富了工笔重彩画的表现形式。

西藏拉萨大昭寺转经廊壁画制作工艺研究

古代壁画是一定时期政治、经济、文化、艺术和科技发展水平的物质反映,因此,利用现代科技分析手段提取其信息并将之与古代文献结合,则可逆推其制作工艺和判定其制作时间,进而确定其历史价值、科学价值和艺术价值,为艺术史研究和保护修复提供信息。本工作利用拉曼光谱(Raman)、偏光显微镜(PLM)、扫描电子显微镜与能谱仪(SEM-EDS)、红外光谱(FT-IR)和X射线衍射(XRD)在西藏大昭寺转经廊壁画样品分析中获取的信息,结合文献,确定西藏拉萨大昭寺转经廊壁画绘制于清代晚期至20世纪80年代之间。此幅壁画地仗使用了阿嘎土,与文献记载一致;白粉层使用立德粉、碳酸镁和方解石等,与文献记载用白胶浆或者黄胶浆相异。同时发现壁画颜料采用藏族传统绘画配色方法。

清代工笔云龙水波纹绘画颜料及技法研究

利用超景深三维视频显微镜、激光显微共聚焦拉曼光谱仪、能量色散型X射线荧光分析显微镜,对一幅清代工笔画中云龙纹、水波纹所用颜料及技法进行研究。实验结果表明,画作中人物衣服首先以人工合成颜料巴黎绿(Paris green,Cu(CH_3COO)_2·3Cu(AsO_2)_2)整体填色,再用铁红(Hematite,α-Fe_2O_3)描绘出云龙纹、水波纹,绿色、红色颜料共同呈现纹饰内区的暗黄色,此后再以Cu-Zn-Pb合金黄铜粉末勾描出"金边"。此外在画作中还发现了人工合成的群青(Ultramarine,(Na,Ca)_(7-8)(Al,Si)_(12)(O,S)_(24)[SO_4,Cl_2(OH)_2]),结合巴黎绿、群青合成成功的年份,确定了画作完成的时间上限。

现代漆画图式语言的理解

漆画艺术家的生存体验与生活经验决定了他们创作图式的形式和内容,他们以不同的主题和各自的言说方式反映着特定时代的视觉文化特征,表达着艺术家个人与现实对应的态度。

论现代重彩花鸟瓷画的色彩特征与技法创新

现代重彩花鸟瓷画兴起于上世纪80年代以后,是在传统重彩花鸟瓷画的基础上发展而来,在色彩表现上有主观性、多样化、时代性、立体性等突出特征,在技法上大胆创新,具体表现在绘画、工艺、肌理以及工具等各方面。

绘画教学中“传统写实”和“现代表现”手法的互动模式

在绘画教学中,各种教学手法只有各取所长,互相吸收,才能不断完善。着重分析“传统写实”和“现代表现”教学手法两者的各自特征、彼此联系以及在训练中如何互动等方面问题。

宋金元时期重彩壁画绘制颜料及技法考辨

目前,美术界对重彩壁画的研究大多是从现存的壁画本体入手,很少去研究史料文献。本文从金代前后有关的史料研究中,考证辨析出这一时期重彩壁画绘制的有关颜料及施色技法,以求在实践中再学习再创作再发展。

文物建筑色彩面层的视觉性质与材料做法初探——以传统矿物颜料“石青”(蓝铜矿)为例

石青(蓝铜矿)是中国清晚期以前建筑彩画最常用的颜料之一,现在仍作为高级绘画颜料生产和使用。本文试图以石青为例,建立一个针对文物建筑色彩面层的材料做法与视觉性质的实验、测量和分析的方法论框架,以及一个用于初步比对的基础数据库。首先,采用文献与实物互证的方法,考察了石青的命名和应用史,并基于工艺类型的研究,收集了不同工艺背景下的典型石青样本,根据《营造法式》的记载进行了彩画工艺复原模拟,制作出28个石青样块。然后,基于色度学的标准测量和分析方法,以及显微镜下的颗粒形态观察,探讨了石青样本的色度数值分布规律,及其视觉性质所受颗粒形态及工艺类型的影响。在此基础上,本文对石青颜色的定量描述方法提出了新的见解。在上述框架下继续扩充实验样本和数据,将逐渐完善我们对传统颜料和传统颜色的认知。

莫高窟第465窟多色层壁画绘制颜料及工艺特征研究

敦煌莫高窟第465窟是典型的藏传密教风格洞窟,窟内壁画融合了印藏和汉地绘画的艺术风格,具有重要的研究价值。保护修复前期调查发现洞窟内存在大范围的以黄色颜料做底色的多色层颜料区域,并且在修复试验中出现黄色颜料透出表层的现象。本文利用偏光显微镜、便携式X射线荧光光谱、X射线衍射、扫描电镜能谱、显微共焦拉曼光谱仪等分析方法,对这些多色层区域的绘制颜料和工艺进行分析。结果表明:内层颜料主要为雌黄、生石膏和碳酸钙,颜料颗粒大、颜料层较厚;表层颜料主要为朱砂、铅丹(二氧化铅)、铁红、靛蓝和炭黑,颜料颗粒细小、颜料层极薄;不同颜料层罩染叠加的工艺主要有四种。本文的研究结果揭示了465窟以雌黄做底的多色层壁画绘制颜料和工艺特点,并从材料工艺的角度简要说明多色层颜料绘制方法对病害修复的影响,为保护修复实践提供理论基础。

四川地区石窟造像近现代妆彩调查与分析研究

通过对四川石窟寺近现代妆彩现状进行调查,结合分析仪器对部分典型样品进行了研究结果表明:石窟造像的妆彩活动在历史进程中一直存在,四川地区现代妆彩主要集中在上世纪80至90年代,妆彩对石窟造像价值影响较大,同时妆彩层劣化引起造像胎体破坏;造像被多次妆彩现象普遍存在,样品中最多的有5层颜料叠加,妆彩层厚度约为0.04-0.4 mm,差别较大;胶结材料普遍为醇酸树脂,多数颜料为近现代化工合成物如:蓝色为普鲁士蓝或酞菁蓝,黄色为铅铬黄(PbCrO_(4)),红色、粉色为氧化铁,白色为铅白、碳酸铅或锌钡白,绿色为氯砷钠铜石,金色为铝箔或黄铜箔,黑色为碳黑.

辽宁关山辽墓门神壁画制作材料与工艺研究

关山辽墓位于辽宁省阜新市马掌洼,作为辽代贵族墓葬群,其墓葬壁画内容丰富,对于研究辽代契丹民族的政治、经济、社会文化、丧葬习俗,以及我国墓葬壁画的发展有着重要的价值。2020年由于展陈需要,亟待进行壁画修复工作。为此,利用超景深显微镜、扫描电镜及能谱、激光拉曼光谱、X射线衍射、热裂解气相色谱质谱等方法对关山辽墓门神壁画的颜料、白灰地仗层和颜料层胶结物进行了分析。结果表明,壁画使用的颜料均为矿物颜料,其中红色颜料为铅丹和铁红,黑色颜料为炭黑,黄色颜料为铁黄和铅黄,绿色颜料为石绿,颜料胶结材料为动物胶。壁画白灰地仗层主要由石英、方解石组成。通过对门神壁画制作材料与工艺特征的讨论,可以为后期壁画的保护修复材料筛选提供依据。

吐鲁番伯西哈石窟第3窟壁画制作材料与工艺的科学分析

伯西哈石窟作为古代丝绸之路上重要的文化遗产,是古代中西文化交流荟萃的重地,其独特的地域性、民族性、多元性特征使得其在中国石窟艺术宝库中占有重要地位,具有极高的历史、艺术、科学、文化和社会价值。通过剖面显微分析扫描电子显微镜及能谱分析、显微共聚焦激光拉曼光谱分析、X射线衍射等检测分析,确定伯西哈石窟第3窟壁画的基本结构由支撑体、粗泥地仗、细泥地仗、白粉和颜料层等组成,并对各层位的具体组成、矿物颜料进行科学分析,得出伯西哈石窟壁画地仗层以黏土矿物为主,白粉层主要为石膏,红色颜料为铅丹与铁红的混合物,且表层铅丹已完全变色,绿色颜料为氯铜矿,橙色颜料是铅丹与石膏的混合物。针对此处壁画制作工艺和材料的分析研究结论,为今后保护修复实践提供理论基础。