清代宫苑中的穹庐——圆明园含经堂蒙古包研究

清宫蒙古包是清代宫廷建筑的一种独特类型,且在蒙古包建筑史上的地位显著,被认为是蒙古包建筑的最高典范之一。清宫蒙古包主要搭建于京师各宫苑及热河行宫。文章就乾隆年间在圆明园含经堂南广场曾搭建的包括梅花式蒙古包在内的多种可能的蒙古包类型进行探讨,试图填补清宫蒙古包研究中的一个空缺。

以西湖散曲为中心看张可久的心灵指向

张可久的散曲以西湖为中心形成了浓郁的地域特色,从中抽绎出湖光山色、水边佳丽、东坡诗兴与林逋梅魂等因素,以此作为切入点恰可观照张可久的心灵指向。

李方膺的画梅艺术研究

南通画家李方膺是我国清代著名画家,“扬州八怪”之一。他在画梅方面艺术造诣极深。其画风纵横跌宕,崇尚气势,师法自然,潇洒飘逸,尤其在梅花艺术作品的创作上,不拘成规,独树一帜。

孤峰含韵 北国流香——北京鹫峰国际梅园建筑设计

北京鹫峰梅品种登录国际精品园(简称"国际梅园")是一座集教学、科研、生产、旅游于一体的梅国际登录精品展示园,包括梅博物馆、书画院和品梅屋三个主体园林建筑。该文从选址、平面空间、建筑风格等方面入手,阐述了国际梅园主体建筑的"江南风格"设计理念,并详细分析了各建筑的园林造型设计手法。

周氏梅花派针法初探

周氏梅花派针法是针灸家周树东先生依据自己的所学及临床所得演绎而出的一种综合性的针刺手法,相对于现在常用的针刺手法具有自身的独特性和针刺上的一定优势,但是由于某些原因,导致周氏梅花派针法鲜为人知,为了更好地发扬特色针刺方法与继承针灸前辈的心血结晶,故将该针法做一简述并试与现今常规针法做一类比,以达到开阔眼界、激励后进、增加针刺学派特色理论的目的 。

王冕的墨梅风格探析

王冕是元代的著名画家,他以画梅著称,在继承宋代的释仲仁和扬无咎的基础上,自创了繁花密蕊的墨梅新画风,对后世产生了重要的影响。王冕通过创造性的艺术实践,开启了传统文人绘画艺术的新途径,将诗、书、画熔于一炉,浑然天成。这种艺术创新,一举奠定了王冕在元代独特的艺术地位。

朱敦儒在清代的接受

朱敦儒是南宋前期的重要词人,其作品清隽谐婉,犹具北宋风度。深受历朝文人的喜爱,到了清代由于各种原因,对朱敦儒的作品及其本人的关注都到了一个比较高的程度。本文通过清人对其作品,包括比较有名的梅花词和令人瞩目的渔父词和人生经历尤其是其晚年出仕的评价来了解朱敦儒其作品和人品在清代的接受情况。

宋初晚唐体诗歌梅、鹤意象解读

晚唐体诗人以其诗歌创造高度丰富和发展了中国古典诗词中的梅、鹤意象。鹤意象突出鹤的闲适、从容、清瘦、孤傲,呈现闲适高逸的世外情怀;梅意象则突出梅的清香、幽峭、冷艳、疏瘦,表现出清峭的品性与格调。晚唐体诗人以僧人与隐士为主体,他们主动疏离社会权力中心,以僧、隐的生活方式表现对世俗价值的否定,他们自身价值的实现寄托于独立的自我人格的完善,梅、鹤等花木禽鸟意象成为他们闲逸心性、生活情趣和人格意识的外化。

一种新型铆接机的设计开发

介绍一种采用新型铆接法—径向变形铆接技术的新型铆接机及该机铆头

关于宋代画梅技法、图式风格探析

宋代绘画成就非凡,自20世纪以来,一直为东西方学术界所瞩目。本文以画梅艺术作为切入点,通过对存世的作品技法和图式风格分析,梳理出画梅艺术在宋代呈现出的典型风格,并以此展示宋画艺术的高度性、系统性、辐射性。

寒梅凌霜雪热血报国家——浅谈何香凝画梅艺术

何香凝先生是海内外享有盛誉的国画家,还是杰出的革命家和政治活动家,为中国革命、新中国建设和国家统一做出了重大贡献。文章以何香凝先生最喜爱的梅花为论述对象,从四个部分深入分析先生的画梅艺术,探究先生的绘画精神与中国近现代革命的渊源。

许昌市近现代传统武术传承及发展现状

武术作为中华传统文化百花园的一朵奇葩,具有技击性、健身性、娱乐性等多种文化特征。本文采用文献资料法、访谈法、逻辑分析法,以传统武术(查拳、洪拳、梅花拳)在许昌市的传承与发展现状为研究对象进行了调查研究,结果如下:许昌武术的传承发展已有百余年的历史,杰出代表拳种有:查拳、洪拳、梅花拳,不仅可以强身健体,更有娱乐观赏的功能,已经融入许昌市民的日常生活之中。但许昌武术在发展过程中的部分问题也日渐暴露出来,如何做好继承与发展工作是许昌武术人面临的一大问题。

红拳“梅花桩拳”考

红拳历史久远,形成了内容丰富、技法全面,打、练、修、养一体的完整拳种技术修养体系,梅花桩拳在红拳拳系中被看作密之又密的功力拳法,其技法的桩上运用练习被看作是红拳拳系的精要修炼法,透示着红拳功力技艺的古典与珍贵。