雅各布森语言诗学与俄国先锋艺术

20世纪初俄国的"先锋艺术"作为雅各布森语言诗学研究的首要思想资源,是激发其诗学科学创造的根本动力;先锋艺术所关注的"语音和意义"、"时间和空间"、"现实主义"等问题,也都成为雅各布森诗学一直关注的焦点问题,并对其结构主义思想的形成和发展产生了重大影响。

论电影的空间

作为第七艺术的电影在对空间的扩展和表现上具有其他艺术形式无法比拟的优越性。同时 ,对空间的处理也构成了电影独特的审美风格。电影空间不是静态的背景 ,而是与人物相结合的动态表现元素 ;它不是客观现实的机械再现 ,而是经过观念整合的主观空间 ;它拓展了现实空间 ,大大增强了艺术的表现力 ;它是时间化的空间 ;数码技术“合成”的虚拟空间 ,提出了一种全新的电影假定性。

趋向诗意电影的《长江图》与《路边野餐》

诗意电影以诗的逻辑,打破预设的规则,创造出新的形式,去沟通过去、现在和未来,让观众在最大程度上体验到生命的深度和广度。诗意电影不是给出"所是",而是对"可能"的创造。这种创造,是为了发现一种更强烈和紧密的方式,以连接人与世界、有限与无限、自我与他者。本文从三个方面来论述《长江图》和《路边野餐》:空间与诗意影像、诗意电影中的非时序性时间布局,以及声音的创造性运用。

音乐化与诗歌自觉——关于永明声律审美原理的考察

内在音乐化是魏晋南北朝诗歌自觉的重要组成部分。声律是对字的声音形式的专门开发,是内在音乐化的具体承载。永明声律包含四声与八病,分别从正反两方面规定了字音的使用规则,建立起诗性的声音形式体系。声律重组了诗歌的声音结构、意义结构和时空结构,建立起音义对比的复调结构,形成了诗性的音乐化结构。声律实现了自然声音向人工音律的转变,生成了形式美感和延宕感。它改变了声音的自然线性关联,增强了语言的弹性。声律与情感具有同构性,强化了诗歌的表现功能。