显微CT技术在钧釉瓷微观结构中的应用

X射线显微镜(显微CT)是一种非破坏性的高分辨率成像技术。采用显微CT扫描和三维重建技术,对金元时期的钧釉瓷内部气泡和孔隙进行三维可视化和定量分析,得到了三维可视化分布图像与定量数据。研究发现,金元时期钧釉瓷釉层气泡尺寸相差大,且分布离散。其中,大于100μm的气泡主要分布在釉层中层;小于100μm的气泡分布在釉层表层,通过结合岩相分析与化学组成分析发现,该特征的形成与釉的高温黏度、烧成温度等因素有关。研究采用了显微CT扫描与三维重建技术,其是一种无损分析古陶瓷气泡与孔隙特征及工艺的新方法,该研究验证了显微CT在古陶瓷微观结构研究中的可行性和有效性,为古陶瓷制作工艺的科学分析、鉴定、保护和修复等方面提供重要的实验依据。

纳米氧化铁调控钧瓷釉层显微结构及呈色分析

本文在钧瓷釉中添加不同质量分数的纳米氧化铁,分析在还原气氛(96%Ar/4%H_(2))与氧化气氛(空气)烧制后钧瓷呈色及釉面显微结构的变化,采用分光测色计研究了颜色变化,利用X射线衍射仪、拉曼光谱仪研究了钧瓷物相成分,利用扫描电子显微镜研究了釉层微观结构。结果表明:随着纳米氧化铁含量梯度增加,还原气氛下钧瓷试片从淡青色变为蓝色再变为青灰色,氧化气氛下从白色变为黄色再变为酱黑色。当釉层中纳米氧化铁含量达到3.0%(质量分数)时,釉面SiO_(2)晶相完全消失,呈非晶态。随着纳米氧化铁含量的增加,釉面呈液-液分相结构,还原气氛下显微结构尺寸从85 nm增加至150 nm,且Fe^(2+)相对含量上升。氧化气氛下,当釉面达到玻璃化后,分相结构尺寸从217 nm增加到307 nm。

浅论宋代茶文化对建盏的影响

中国的饮茶文化历史悠久,早在汉代和唐代就已经很流行了。宋朝是中国茶文化的高峰,宋朝最著名的饮茶习俗是“茗战”。建州窑作为宋代“八大窑系”之一,与当时的其他茶器相比,建盏是最适合“茗战”的,深受世人青睐。宋代建盏的流行也对当时黑釉瓷器的发展产生了重大影响,建盏作为茶器在整个中国茶文化史上占有重要地位。笔者探讨了建窑与茶文化发展之间的密切关系,并讨论了茶文化对建窑繁荣和发展的影响和作用。

汝瓷釉料中4种长石的矿物元素分析

采用电感耦合等离子体质谱法对汝瓷釉料4种长石中18种矿物元素Al、As、Ba、Ca、Cr、Co、Cu、Fe、K、Li、Mg、Mn、Na、Ni、Pb、Sr、V、Zn进行测定.18种矿物元素的相对标准偏差为0.52%~4.96%,准确度范围为89.70%~101.03%.实验结果表明:1#长石中Al、Ca、Fe、K、Na的含量较高,2#长石中Al、Ba、Ca、Fe、K、Mg、Mn、Na的含量较高,3#长石中Al、Ca、Fe、K、Mg、Na的含量较高,4#长石中Al、Ba、Ca、Fe、K、Mg、Mn、Na的含量较高.

千年磁州窑的生产历史与地位

磁州窑是宋元明时期北方地区的一个生产水平较高,工艺先进、特征明显,具有广泛影响的窑场。磁州窑存在两个制瓷中心,其产品种类丰富,装饰技法多样。按照考古发掘结果可知,唐末五代到北宋前期是磁州窑的初创阶段,主要生产日常生活用品,带装饰的器物很少;北宋中期到金朝前期是磁州窑的发展时期,器形变得丰富,装饰技法有了重大发展;金代中后期是磁州窑的繁荣期,造型、釉色、装饰技法和纹样等方面都达到了全面繁荣;蒙元时期是磁州窑的衰落时期,器物种类单调,产品质量下降,但生产规模却达到了顶峰。明清时期的延烧阶段,磁州窑的生产开始融入全国的瓷器生产体系。磁州窑在生产技术、装饰工艺、生产管理体制等方面的开创与应用,为中国古代瓷器制造业的发展做出了重要的贡献。

出土青釉瓷片的释光测年方法研究

文物承载着历史和文化,科学定年是文物研究的关键,释光测年技术是陶瓷类文物定年的重要手段。目前,陶瓷类文物释光定年较成熟的方法包括常规热释光法和热释光前剂量法,而使用光释光技术对陶瓷类文物定年鲜有报道。本文使用了常规热释光法、热释光前剂量法和光释光单片再生法(Single-aliquot Regenerativedose,SAR)对上海青龙镇遗址出土的一件青釉瓷片进行了测年。结果表明:使用常规热释光法测年时,其热释光信号在300~450℃几乎为零,无法准确计算等效剂量。采用热释光前剂量法的测年结果为(1.16±0.05) ka,说明该瓷器烧造于唐-五代;采用光释光SAR法的测年结果为(1.35±0.05) ka,烧造于唐代。本研究表明,光释光技术可用于瓷器文物定年,且对于本文中的青釉瓷片样品而言,热释光前剂量法和光释光SAR法的测年结果基本保持一致。

利用光谱学分析探究高温木叶黑釉瓷的实验模拟

高温木叶黑釉瓷作为一种兼具雅致和审美特点的文化符号,因其独特的装饰效果逐渐成为中国茶道文化中备受青睐的陶瓷器具。然而,其配烧技术至今仍然神秘莫测,虽得到学者们的持续关注仍未完全披露其形成和机理。为此,采用实验模拟方法并结合光谱学分析,通过利用样品色调角h°、饱和度C*以及反射光谱曲线和超景深显微镜观察分析釉面显微结构及其与黑釉呈色之间的关系,揭示了黑釉呈色和木叶纹清晰展现的机理,并基于传统黑釉筛选出了一组最佳的釉料配烧参数,其中Si/Al摩尔比在10.14~10.47,MgO摩尔量为0.19~0.22,CaO摩尔量为0.42~0.47,施釉厚度在0.7~0.9 mm之间可使黑釉呈现出最稳定的色泽和清晰度,并且木叶纹装饰较为理想。研究结果表明,合理的釉料配方组成及施釉厚度等对于黑釉的色调呈现和木叶纹清晰装饰具有至关重要的作用,同时,所采用的光谱学分析方法和实验模拟方法可以有效地辅助陶瓷行业中的釉料配方优选研发,有望提高制瓷工艺的精细化和智能化水平。同时,实现了对木叶黑釉显微结构与反射光谱曲线特征的解析,凸显了光谱学分析方法在陶瓷泥釉料研发方面的应用前景,有助于促进陶瓷文化的发展,为珍贵文化遗产的保护、传承和发扬提供理论支持,具有重要的实际应用价值。

遗产时代的“看见”与“反思”——《景德镇颜色釉瓷发展史》读后感

在景德镇积极推进国家陶瓷文化传承创新试验区建设的背景下,《景德镇颜色釉瓷发展史》乃立足于“史”之站位,从颜色釉瓷的角度对景德镇瓷业成就展开了一次较为系统性的建构。考察该书认识突破,从瓷器专题通史类著述的定位,到融摄古今的历史开拓格局,以及运用多学科理论方法来发掘史事和激活田野的探索,毋疑为这部颜色釉瓷的新“史”书写注入了遗产时代的深刻观察,既有助于宏观认识和深化理解景德镇的瓷业文明,也是从景德镇看中华优秀传统文化传承振兴的重要思想通道。

龙泉青瓷釉的组成、熔体结构和高温黏度的关系

以龙泉窑梅子青釉化学组成为基础,分别用2%各种氧化物代替2%SiO_(2),配制七种釉料。通过釉料熔融实验分别确定釉熔体的始熔温度、全熔温度和流动温度;通过施釉制品烧成试验,观察各烧成制品的釉面外观质量、釉层气泡和晶体的变化情况,制品底部釉层积釉程度及蚯蚓纹分布情况,并结合熔体分子结构理论,揭示了SiO_(2)、Al_(2)O_(3)、K_(2)O、Na_(2)O、CaO、MgO和Fe_(2)O_(3)等七种氧化物对釉熔体高温黏度的影响。增加SiO_(2)或Al2O3含量,会增加熔体的高温黏度,其中,Al_(2)O_(3)的影响程度更大;而增加K_(2)O、Na_(2)O、CaO、MgO、Fe_(2)O_(3)中任一氧化物的含量,均会使得釉熔体的高温黏度降低,其中:CaO的影响程度最大;MgO的影响程度最小。K_(2)O使得釉的熔融范围扩大;CaO使得釉的熔融范围缩小。

不同消解方式对FAAS法测定建盏胎体Fe_(2)O_(3)含量的影响

建盏是宋代茶盏的典型代表,因其胎体中含有大量的铁元素,故有“铁胎”之称。对于建盏而言,富含铁元素,既是其重要特色,亦是其硬性指标。现代新烧的盏若不是铁胎,自然就不能称作建盏。准确定量建盏胎体Fe_(2)O_(3)含量是检测工作的重头戏,而正确有效的消解方式是其基本前提和关键步骤。本文以火焰原子吸收光谱法(FAAS)作为测试方法,对市售建盏样品进行3种不同的消解前处理后上机测试,并对比了测试结果。结果显示:标准曲线的相关系数R^(2)为0.9998;电热板湿法消解、熔融分解法和微波消解法的检出限分别为0.030mg/kg、0.021mg/kg和0.039mg/kg,三种方法都有着较高的精密度和准确度,均能达到日常生产检测的要求。

高温颜色釉流动性在瓷画创作中的表现研究

随着高温颜色釉在瓷画创作中的广泛使用,其材料特性在瓷画中已逐渐演化成一种独特的艺术语言。笔者通过对高温颜色釉这一陶瓷材料所生发出的流动美感和艺术语言的研究,分析该材料本身的特性以及归纳该特性在瓷画中的艺术美感。

浅谈高温颜色釉在山水瓷画中的艺术表达及审美意蕴

高温颜色釉的材料特性是在山水画的艺术表达中提供了天然的意象化优势,传承中国山水画写意精神的理想媒介。其色彩美、肌理美和难以掌控的的窑变美,都使其在山水画创作中具备独一无二的艺术表现力,高温颜色釉不仅能在抽象中展现出山水的广袤与悠长气韵,也能在细微之处展现出令人叹为观止的魅力。通过颜色釉的巧妙运用,为传统的山水瓷画艺术注入了现代化的元素和创新精神,使得山水画艺术形式焕发出新的生命和活力。

非遗广彩瓷器的艺术特征与当代传承思考

从广彩瓷器的艺术特性及其传承与发展进行探讨。广彩瓷器以其独特的构图、丰富的色彩和融合中西的纹饰而著称,展现出独特的艺术魅力。构图讲究层次与和谐,色彩强调浓郁与生动,纹饰上则体现出中西文化的交融。

幼声釉色——颜色釉瓷画在儿童美术教学中的实践探究

高温颜色釉瓷画美术教学适用于儿童美术教育。培养儿童的人文素养,弘扬中华美育精神,传承中华优秀的陶瓷文化,为激发儿童的创造力打下基础。本文基于瓷画美术教学的体验课程,探讨教学体验中如何引导儿童了解瓷画的艺术魅力、丰富儿童的想象力和培养儿童的创新意识,以达到促进儿童的艺术启蒙,增强民族文化自信的目的。

GB/T 10811《釉下/中彩日用瓷器》新旧标准解读

文中重点分析标准修订的背景,对比解读了GB/T 10811-2022与GB/T 10811-2002《釉下/中彩日用瓷器》新旧标准在范围、术语、技术要求及标识上的变化,并深入分析修订的原因,旨在让标准使用者了解修订前后的差异及修订的意义,为各方贯彻执行新标准提供帮助。

北京万泉寺遗址金代白瓷胎釉配方的锶同位素特征研究

北京丰台万泉寺遗址位于金中都遗址内,遗址出土金代白瓷样品在形制上符合金代定窑白瓷特征。白瓷胎体成分和锶同位素比值综合研究确定了三种制胎原料,其中:高铝黏土原料的锶同位素比值在0.73左右;白云岩化石灰岩原料的锶同位素比值在0.72左右且钙含量较高;草木灰原料的锶同位素比值在0.71左右,且锶含量在1000μg/g左右。通过釉层的成分分析及胎釉成分的对比研究,发现釉层主要使用高硅原料与白云岩化石灰岩配制而成,并受到了部分熔融胎体的强烈影响,根据与草木灰关联性较强的P_(2)O_(5)含量推断,釉层中可能也含有一定量草木灰。万泉寺遗址白瓷的研究丰富了有关金代定窑白瓷胎釉配方的认识,确认了白云岩化石灰岩为胎釉的主要钙质助熔剂,揭示了草木灰类助熔剂在胎和釉中可能存在各自独立的来源。

古耀州瓷釉起源的中子活化分析

用中子活化分析(NAA)技术测定古耀州瓷釉样品和耀州窑博物馆附近粘土矿样品中29种元素的含量,将这批NAA数据进行模糊聚类分析,得到动态模糊聚类分析图。结果表明,这批时间跨越数百年、釉色迥然不同、出自不同窑口的古耀州瓷釉的原料来源比较复杂。其中,唐代的黑釉原料产地非常集中,青釉和白釉原料产地分散;宋代兔毫瓷釉和酱色瓷釉的原料产地和唐代的黑色瓷釉接近。宋代的青瓷釉和金代的月白瓷釉原料产地较为集中,且有别于唐代。耀州窑唐三彩的原料产地稍分散,它们与其它耀州瓷釉样品的原料来源明显不同。

不同设计和饰/釉瓷烧结对氧化锆种植全瓷冠内部和边缘适合性的影响

目的研究氧化锆不同设计和饰/釉瓷烧结对种植全瓷冠内部和边缘适合性的影响。方法采用Cercon计算机辅助设计及制作(CAD/CAM)系统制作3组黏结固位氧化锆种植全瓷冠,每组8颗(n=8)。A组(常规氧化锆烤瓷全冠组):常规边缘氧化锆基底冠+饰瓷,B组(360°氧化锆颈环烤瓷全冠组):360°氧化锆颈环冠边缘基底冠+饰瓷,C组(全解剖式氧化锆全冠组):解剖形态氧化锆全冠+釉瓷。饰/釉瓷烧结前和烧结后采用硅橡胶分别复制氧化锆基底冠、氧化锆全瓷冠在基台就位后的内部及边缘间隙,Micro-CT扫描硅橡胶获得内部及边缘间隙图像,测量基底冠、氧化锆全瓷冠边缘垂直间隙(MG)、冠边缘水平间隙(HMD)、肩台区间隙(CA)、轴面中点间隙(AW)、轴面和面交界处间隙(AOT)。采用SPSS 17.0软件对测量结果进行统计学分析。结果不论饰/釉瓷烧结前还是烧结后,A组HMD均大于B组和C组(P<0.05),B、C组HMD差异无统计学意义(P>0.05),A、B、C三组间MG、CA、AW、AOT均无统计学差异(P>0.05)。饰/釉瓷烧结后,A组MG较烧结前明显减小(P<0.05),A组HMD、CA、AW、AOT及B、C两组各部位间隙与烧结前相比均无统计学差异(P>0.05)。结论 360°氧化锆颈环烤瓷全冠和全解剖式氧化锆全冠的边缘适合性优于常规氧化锆烤瓷全冠,饰瓷烧结对常规氧化锆烤瓷全冠垂直间隙的影响最明显。

原始瓷釉的化学组成及显微结构研究

通过研究我国古代众多原始瓷釉的化学组成和显微结构，进一步肯定了原始瓷釉是在陶器涂层的基础上发展起来的，并将此类釉分为二类：富Ｆｅ＿２Ｏ＿３原始瓷釉及富ＣａＯ原始瓷釉。这两类釉分别是后期黑釉以及青釉发展的基础。早在周代中晚期的富Ｆｅ＿２Ｏ＿３原始瓷釉中已存在液－液分相结构，这是目前所发现的最早分相釉。

古耀州瓷釉原料来源的指纹元素散布分析

耀州瓷是我国古代名瓷.为了探讨不同时代耀州瓷的釉料来源和分类关系,用中子活化分析(NAA)技术测定古耀州瓷釉样品中29种元素的含量,将这批NAA数据进行散布分析,结果表明:唐代黑釉瓷和宋代兔毫釉瓷、酱釉瓷的原料成分比较接近,和唐代白釉瓷的原料成分相差较远.宋代青瓷的釉料来源和配方比较稳定,五代青瓷具有承前启后的作用.金代月白釉料成分和宋代青瓷釉料接近.唐三彩蓝釉料与其它耀州瓷釉料来源明显不同.