论近代景德镇瓷业困境中“瓷画”兴起的必然性

景德镇,至迟在元代(公元1271-1368年)起,就已成为中国乃至世界的制瓷业中心。近千年来,景德镇瓷器在国内销售与进贡、外贸出口与加工等方面全方位地满足了海内外广泛的市场需求。但是从清三代时期瓷业的辉煌之后,不久近代景德镇瓷业即跌落到举步维艰的困境中。不断发生的战乱、腐败的政治、沉重的税赋、洋瓷的竞争等诸多压力使景德镇瓷业,无论是官窑还是民窑,均陷入了艰难的困境。在这种历史背景下,"瓷画"作为一种饱含传统文化韵味和鲜明中国特色的核心要素,成为近代景德镇瓷业维持生存和延续发展的必然选择。

转变期景德镇陶瓷绘画新考

讨论转变期陶瓷绘画的形成原因,其所涉内容不仅单纯地从图像学角度来展开,还应从当时族群社会、文化、工艺等方面宏观地探讨晚明诗意画在陶瓷上的表现。陶瓷绘画与陶瓷装饰是两组不同的概念,陶瓷装饰是伴随陶瓷发展而共生的装饰手法,它又可以细分出很多门类。而陶瓷绘画虽在宋元有所发展,但直至17世纪才臻于成熟,并在后世与其他装饰手法协作共同丰富了陶瓷装饰语言。17世纪是中国版画艺术的鼎盛时期,这些书籍的插图为景德镇陶瓷绘画提供了丰富的素材,其中多有反映了晚明诗意画的风格特点,瓷绘艺人将版画与瓷器相结合创造出新的审美形式。在转变期的陶瓷绘画作品当中,随着工艺技术等方面的改进,在康熙时期达到了高峰,尤其是在表现诗意性的山水人物画方面取得了巨大的成就,为后世的陶瓷绘画发展奠定了坚实的基础。