明代雅乐曲辞关系考论——以李之藻《頖宫礼乐疏》为中心

作为音乐本体的雅乐和作为歌辞的乐章,共同构成了明代典礼仪式中的功能性用乐,明代的雅乐乐章因此具备音乐文学的特质。长期以来,学界将明代雅乐的曲辞关系等同于一字一音,这与明人论述雅乐有所偏差,也不尽符合明代雅乐谱所标记的音乐状况。《頖宫礼乐疏》为儒学生员等初学者而作,以明代神乐观演奏的雅乐为依据,较之律吕字谱展现了更多的音乐信息,其目的正在于将国家雅乐相对规范、细致地传承到州县一级。就其中记载所见,丁祭雅乐歌辞的单字演唱以琴瑟十三字操缦法作为节奏方法,乐句之中也有相对稳定的曲辞配合关系,单字和乐句均呈现出音乐本身的丰富性。随着礼学复兴与礼乐教学需求的增加,明代雅乐谱逐渐向标记清晰、通俗的趋势发展,探究相关乐谱,不仅有利于明清雅乐的探索与还原,也为明代文学的歌与诗、声与辞等问题提供了新的切入角度。

宋寿昌歌曲创作思想刍议

宋寿昌是中国近代一位值得关注的音乐家,他在歌曲创作方面颇有建树,目前学界关于其歌曲创作的研究成果却并不多。其作品在题材方面注重结合时代特征与人们实际生活,在技术上将中西方音乐技法与音乐元素有机融合,词曲结合方面重视歌词语气、情感的完整性。这说明中国近代自主培养的音乐家在探索中国歌曲创作的民族性方面曾做出诸多有益尝试。

畲族民歌词曲特点及其关系探析

畲族民歌是在畲语的基础上形成词和曲调并发展起来的,其具有鲜明的歌词特点和曲调的旋律特征。探析其词曲之间的关系,从词、曲及其关系三方面分析畲族民歌的特点,以阐释这部古老的民族文化史书。

中国古代琴歌的声辞配合关系

文章从琴歌声辞配合关系的历史渊源、研究范畴的取舍以及隶属于近体诗和词的声辞配合关系四个方面,借助大量的文献资料和打谱译谱实际,全面探讨了中国古代琴歌的声辞配合关系。

谈“以腔行字”和“依字行腔”——以《乌和尔图和灰腾》《牧歌》演唱实践为例

在民族声乐作品的具体演唱当中,无论是"依字行腔"还是"以腔行字",都是基于实践基础之上的。笔者认为声乐演唱者应从声乐作品本身出发,尤其对于一些彰显浓郁地域性或民族性的作品,更应细细解读。作为民族声乐作品的演唱者,首先应从作品本身特征出发,基于作品语言、风格与韵味,再彰显技术张力。为此,笔者将从具有民族风格的作品入手,从腔与词的互动中,剖析演唱者对于具体作品应如何能动地把握旋律与唱腔。

海洋环境信息辅助航行决策专家系统研究

海洋环境要素对舰船航行影响较大。在航行决策过程中充分利用已知环境信息,将有助于提高航行安全。首先分析了专家系统在海洋环境信息辅助应用中的优势,研究了依据最优化理论和模糊关系原理获取知识及建立知识库系统的方案,并构建了基于灵活推理机制的模糊专家系统的原型,给出了基本事实数据库和规则库结构,最后,基于面向对象的思想实现了原型系统。研究过程中充分利用了海洋界研究成果并与舰船应用结合起来,为舰船信息化、智能化建设提供环境信息支持。

论魏晋南北朝四厢乐的辞乐关系

魏晋四厢乐的辞乐内容基本一致,然而此类内容至宋、南齐、北齐已与新时代元会乐对礼仪性的需求产生疏离。四厢乐歌词主要有三、四、五言句式,四言句式在辞乐衔接时一般对应四节拍的乐句,一字对应一拍,辞乐衔接和谐而完美,辞乐关联结实而稳定。三、五言句式进行辞乐衔接时,除对部分音节作延留音或压缩歌唱时值等特殊处理外,其余音节的辞乐匹配均与四言句式相同。受梁武帝十二辰位对应十二乐律的理念以及梁代元会大飨乐对热烈氛围的需求影响,四厢乐至梁被废止,代之以《相和五引》。《相和五引》对七言句式歌词与娱乐化乐曲的接纳,说明梁代元会乐在理念上崇雅尚古,而在实践上能革故鼎新。

锦瑟弦响情清怨 为谁风露立中宵——《寒夜有怀》抒情对象刍议

雍正诗歌中的一首《寒夜咏怀》,因现代穿越剧的播放而为人熟悉。但编剧思维和视角误导着观众的理解,把这首诗解读为爱情诗实是一种误读和臆想。由文本和历史文献进行探究,诗中的抒情对象应为其生母,正是奇特的母子关系给予诗人无尽的心酸与无奈。

昆曲集曲正曲化考论

脱胎于原调的集曲在逐渐定型中发展成为一种新的原调,即集曲正曲化现象。共分五种情况:有些集曲出现时间较早,后世曲家已不知为集曲;因曲牌名称或板式不合,判断集曲不合格律,应归正曲;曲家对集曲所集何调争论不休,直作正曲看;因沿用已久,且美韵动听的集曲已经原曲化;引子类集曲皆归正曲。从集曲正曲化可以看出集曲已为曲家有意识、有目的地使用,其地位得到曲家承认。而作为以乐就词的方式,集曲最直接的作用就是调和词乐矛盾,使作品达至文乐双美的艺术效果。

解析抒情诗《帆》应注意的两个问题--洛特曼结构分析法给我们的启示

洛特曼的结构诗学既强调文学的符号本质,注重分析文本的内部机制、层级组织,又关注文本与社会—文化环境之间相互作用的外部关系,从而形成了独具特色的文论体系。本文不仅应用洛特曼所倡导的"诗歌研究的统计学方法"对莱蒙托夫代表诗篇《帆》的语言组织及其功能进行了探析,而且还就洛特曼对帆与抒情主体之关系所做出的论断进行了评价,指出:洛特曼融合了透视学等其他学科的诸多概念(如"空间透视""视轴""法线""横截距""水平轴")和研究方法,得出了不同于传统解读的结论。此外,笔者以本文解析内容为依据对此诗做了重译的尝试。

怎样提高歌曲创作质量?——兼谈声乐大赛与参赛歌曲

歌曲创作的根本问题在于解决好词、曲这一对矛盾,既要遵循各自独特的艺术规律,更要注重词、曲彼此结合以后互相丰富又互相制约而产生的特殊规律。要提高歌曲创作的质量,还必须熟练掌握歌曲的体裁样式、旋律结构、调式,学会音域的控制,掌握动机转换的技能和本领,用杂交来获得优势,处理好腔词关系。在声乐大赛上要想获得好的成绩,就要选准参赛歌曲,参加一个实力强的队,保持良好的竞技状态,实现艺术和技术的完美统一,争取声音美与语言美的完美结合,做到既有情感又会控制,重视对比与统一,把握好一般与重点。