“十七年”时期的“两结合”思想及其对中国电影的影响

新中国成立后的"十七年"(1949-1966年)时期,"革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合"(简称"两结合"),曾成为社会主义文艺创作的重要思潮。这个由毛泽东倡导的社会主义文艺美学思想,在当时的中国电影界也产生了一定影响。

论电影作者的法律确认——以我国《著作权法》第15、21条的修改为背景

在电影〔1〕作者的确认上,各国有浪漫主义与实用主义两种不同的立法理念。两种不同的立法理念使得各国在电影作者的确认上出现差异。有国家主张电影作者只能是自然人,有国家确信电影作者可以是法人或其他组织;有国家明确电影制片人的作者身份,有国家立法则否认制片人的电影作者身份。从我国的实际情况来看,我国立法应以创作作为基本原则来判定谁是电影作者,并从举证便捷与法律安全的角度出发,列明电影作者的基本名单。

当下乡村题材电影的创作倾向及其现实缺失的原因

在近年来的中国电影文化版图中,乡村题材的影片不仅数量越来越少,而且在表现主题与审美价值上也存在着明显的创作误区,即以喜剧化、浪漫化或寓言化的影像呈现,遮蔽或置换了当下中国农村的真实社会状况和农民的生存体验。导致这一问题出现的原因较为复杂,其中既牵涉到电影创作者们乡村生活经验的缺失和认识上的隔膜,也有中国社会发展中一些客观因素的制约以及更深层面上的,整个消费主义时代文化语境的潜在影响。

江西高校微电影叙事动向研究

江西高校微电影在叙事表情的过程中充分探索了多种表现手法。经典的现实主义、现代主义、浪漫主义的叙事策略得到了广泛的运用。具体而言:在现实主义的表现手法中,经历了由表层而深层的转变;在现代主义的表现手法中,经历了由传统而现代的转身;在浪漫主义的表现手法中,经历了由平和而冲突的调整。

面对盖亚:电影生态美学的官能审美及其情动逻辑

随着人类世环境恶化程度愈演愈烈与生态思潮的兴起,21世纪后电影领域出现了“生态电影”(eco-cinema)的类型学研究之殇。但是,电影艺术应从电影生态美学的本体论出发,基于生态影像的官能感知挖掘生态批评的情动逻辑。后者有助于理解银幕上生态巨物作为自然奇观的浪漫主义激情政治实践,进一步探索“生成—他者”的非人类中心主义的生态伦理叙事及其可能,以构建一种走向多元共生的电影生态伦理美学的批评范式,通过电影生态美学重塑人类精神价值体系。

电影是一种温暖的媒介——维姆·文德斯访谈

维姆·文德斯是新德国电影大师,在对谈中,他提及了自己当初开始接触电影,走上电影导演之路的经历。文德斯在法国电影资料馆形成电影观,并在不断摸索中找到了自己独特的作者属性。另一方面,文德斯的创作深受绘画影响,德国浪漫主义则是其更内在的艺术源泉。他擅长并喜爱拍公路片,即兴创作是他拍摄影片的一大特点。文德斯的爱好包含了好莱坞电影与实验电影的两极,其创作是一种对时间本质的探索。