Seeing the Big Picture

Coca-Cola’s intended purchase of Beijing Huiyuan Beverage Group Co. Ltd.,the biggest fruit and vegetable juice producer

略论达州闪小说作品里的人物众生相——以《川东文学》达州闪小说群体联展为例

达州闪小说创作群体很大,发展势头迅猛,这些生活在最基层的业余作者,虽然文化底蕴不高,但生活底蕴丰厚,目光敏锐,用以小见大、杯中兴波的艺术手法,信手拈来生活里的凡人琐事,书写底层人物的生态百相,关注小人物的命运,多方面地反映了转型期社会的复杂纷纭,揭示了当下人性的复杂与嬗变,讴歌了生活中的真善美。

《农民变市民》关键在“变”——剧本创作感言

新农村社区是现代农村社会服务管理的基本单元。撤村并庄,把零散的自然村庄重新规划、集中起来,建起现代化的居民楼,水电气、网络、电视等全部到户,基础设施和城市居民楼没有多大区别,这就是农民变市民的硬件所在。那么软件怎么变?如何变?

“大”与“小”的转化及统一——写作中视点问题的思考

对任何文体的写作而言,视点选择都是构思中最为重要的一个环节,视点的选择直接决定着文章的成败。传统写作理论强调视点要小,但如何才算"小",该怎样"小",一直是困扰写作者的难点所在。文章就视点选择中"小"与"大"的辩证关系进行思考和辨析,以期给写作者以启示,解决写作视点选择中的这一难题。

以“小”见“大”巧解高考政治材料题

在高考政治材料题中,经常出现这样一种题型,利用设置生活情境,考查学生运用所学知识分析、解决问题的能力.这就要求在解题时要把生活实际与政治理论紧密联系起来,做到以“小”见“大”.文章结合高考真题,分析此类试题的特点,形成有效的应对策略.

浅谈胡金洲小小说的“以小见大”

胡金洲作为襄阳市小小说创作领域的领军人物,其作品集中体现了小小说文体的审美特征。主要体现在三个方面:一是人物塑造的以小见大,胡金洲小小说写出了鄂西北众多的汉子们朴实乐观而又尽职尽责的伟大精神,写出了他们平凡而伟大的爱国心;二是艺术构思的以小见大,胡金洲小小说从朴实的渺小中入手,有意识地要写出伟大;三是思想内涵的以小见大,小小说的艺术魅力就在于用尽可能小的篇幅最大限度地凸显深刻的思想。

抗疫公益广告的创意、制作和传播

通过对设计、制作和传播公益广告的成功案例进行分析,对当下抗击疫情公益广告“大题小作”的传播策略提出建议。

小中见大-谈南京市29中教学综合楼建筑设计

通过对南京市29中教学综合楼工程的介绍,分析在尺地寸金的地块中,合理布置功能复杂建筑,巧妙结合异形地块优化设计,充分利用秦淮河风光带,重视整体环境的和谐;塑造具有独特性、省地性、文化性的校园建筑。

微观史学以小见大的逻辑差异——兼谈与其他史学路径的关系

以小见大是微观史学的特色。其合理性历经学界的误解和质疑,逐渐被认可。可是,由于当前研究往往就少量微观史作品谈其共性,尚未辨明其以小见大的逻辑差异,因此对微观史学的概念理解仍显模糊,与之相关的各种理论争议也没有被澄清。基于对20余项微观史作品的以小见大逻辑剖析,可以分辨出“单子同构”“结构细化”“符号阐释”和“例外反推”四种类型。识别以上差异,有助于更精准地厘清微观史学与“全球微观史”“碎片化”“后现代主义”和“新文化史”的关系。全球微观史关注大空间跨度的文化反差,使个案极具代表性。这不能解决乡村主题微观史的论证可靠性问题,但证明关注冲突是以小见大的最合理思路;所谓“碎片化”的研究必不涉及宏观历史的思考,微观史学能提供更新历史共识的“反例”,有以小见大的意义,可避免成为“碎片”;后现代主义主张放弃整体史观,不抵制虚构,微观史作品则均致力于以小见大,也言出有据,存疑明确,与后现代无关;新文化史关注文化挪用,与大多数微观史类型有论证逻辑的差别,只有“例外反推型”与之契合。明确微观史学的逻辑差异,可以为澄清多重理论误解提供直观参照。

宏观历史题材展览形式设计之“以小见大”——以故宫博物院“何以中国”展为例

博物馆宏观历史题材展览形式设计除了重在营造浓烈氛围、美化视觉效果外,还应从细微之处入手,运用特殊技巧诠释展览主题,着力做到“以小见大”。故宫博物院“何以中国”展从小空间营造大气势、小装置演绎大时空、小展品构建大气场、小图案勾勒大意境、小视窗激发大认知等五方面,就宏观历史题材展览的形式设计如何实现“以小见大”作了积极尝试。要实现宏观历史题材展览形式设计的“以小见大”,应准确把握展览的形式与内容相互关系,注重厘清主次关系、紧扣主题内容、合理装点文物、坚持适度原则、重在精心打磨,在重点谋划总体布展格局的同时,抓住某些小环节精雕细琢,从而让形式设计方案舒适协调、特色鲜明。

人物写实油画创作对宋代花鸟画的借用

如何使油画成为具有中国文化意味的艺术,是中国当代油画家面临的一个重大课题。将丰富多姿的宋代花鸟画植入人物写实油画中,是将中西两种传统审美形式进行结合,寻找人物与花鸟之间、油画与国画之间、东方艺术与西方艺术之间融合产生的意趣与意境,既是对宋代花鸟画的一次新认识,也是油画形成个人化绘画语言,创作有意味、有意境艺术作品的尝试。