“金虎形饰”应为“金蚕”辨

三星堆出土的"金虎形饰",实际上是历史上屡见出土的"金蚕"。"金蚕"的确认,对考察三星堆文化与蚕丛氏文化的关系具有重要的意义。

试析“虎噬马”、“虎豕咬斗”纹饰牌的造型语言

中国古代北方草原青铜艺术精品与佳作不胜枚举,其中青铜饰牌是草原青铜艺术中最为精彩的"亮点"。而"虎噬马"纹带饰和"虎豕咬斗"纹金饰牌则是比较典型的鄂尔多斯青铜饰牌之一,它们以其独特的立意、构思巧妙的构图设计、细致入微的表现手法、娴熟的技巧,显示出中国古代北方草原青铜艺术独特的造型语言特色。

唐永泰懿德两墓“彩绘木仗马”考析

马与人类有着特殊而密切的联系。在数量众多的古代文物中,造型者通过各种各样的形式展现它的魅力。从乾陵的石雕仗马和陪葬墓出土的三彩大马以及有关仗马的壁画来看,仗马配置首先必须具备较高的等级;其次仗马必须是挑选出的良马;其三仗马必须配备精美的马具和配饰。这样才能达到御用仗马的标准和要求。从永泰和懿德两墓出土的鎏金马饰和部分马具来看,该墓应配置有精美华丽的"彩绘木仗马"。

桃江金泉青铜马簋及其相关问题研究(下)——兼论马形器、长颈牺首饰和悬铃诸器

桃江金泉出土的马簋是一件造型独特的孤品青铜器,对其年代和产地有不同的认识,类似的现象普遍存在于商周青铜器研究中。青铜器本身所包含的艺术、物质和工艺等信息,是探讨上述问题的直接材料。本文仔细提取马簋的艺术和工艺信息,通过对其风格特征的四个要素:马形与马饰、长颈牺首饰、高浮雕的内壁相应下凹和悬铃饰,进行来龙去脉的梳理,分析这些风格要素的工艺表达方式。

蒙古国高勒毛都2号墓地10号墓年代和墓主身份的探讨

通过对高勒毛都2号墓地M10随葬的铜鍑、金管、包银马具的断代分析,结合测年数据和相关文献记载,可将墓葬年代限定在北匈奴灭亡前20年内(73年至93年),墓主人应为匈奴高级贵族,因在局势动荡时期从简下葬,虽然保留了代表匈奴贵族墓葬等级的基本要素,但是墓葬规模明显缩小,大多数随葬品和椁的形制均与匈奴普通墓葬的类似。高勒毛都2号墓地M1的墓主人为单于舆。

大河口西周墓地M 5010出土锻造铜饰的技术特征及其相关问题

本文对大河口西周墓地M5010出土8件铜马胄饰片进行工艺和材质分析,结果显示饰片厚度在0.2～0.3毫米之间,金相组织为典型的等轴晶、孪晶组织,铅颗粒均匀弥散分布,可见拉长变形并沿加工方向排列的硫化物夹杂和滑移带;材质为铅锡青铜,含锡5.1%～7.8%、铅3.0%～10.8%。饰片的加工过程主要包括锤揲制作铜片、模印出主体纹饰条带、錾压刻画细部纹饰、裁切镂空,以及冲压铆孔和铜片穿系修补等。基于此,本文指出商周时期锻制工艺在中原地区的发展与金器、车马装饰品的出现和流行可能存在一定联系,东周时锻造制品的工艺和材质呈现多样化的发展趋势。